திட்டத்தின் படி "தேதி" கதையின் பகுப்பாய்வு. இருக்கிறது. துர்கனேவ்

இருக்கிறது. துர்கனேவ். கதை "தேதி". திட்டத்தின் படி வேலையின் பகுப்பாய்வு.

1. சிறுமி, ஒரு இழிந்த இளைஞனைக் காதலித்ததால், எந்தவிதமான பரஸ்பர மனப்பான்மை அல்லது கவனத்தைப் பெறவில்லை.

முக்கிய நோக்கம் நித்திய மனித உறவுகள், நம்பகத்தன்மை, அற்பத்தனம், உணர்வுகளின் ஆழம் மற்றும் மேலோட்டமானது.

2. கதையின் பொருள் இரண்டு உள்நாட்டில் வேறுபட்ட நபர்களுக்கு இடையிலான காதல் உறவின் விளைவு, சூழ்நிலையைப் பற்றிய அவர்களின் வித்தியாசமான புரிதல். விவசாயி நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் பிரபுக்களின் பிரச்சினைக்கு ஆசிரியர் அடித்தளம் அமைத்தார். முந்தையவர்கள் ஆதிகால நாட்டுப்புற ஆன்மிகம், தூய்மை மற்றும் அறநெறி ஆகியவற்றைத் தாங்கியவர்கள். மற்றவர்கள் கெட்டுப்போன மக்கள், தங்கள் வேர்களிலிருந்து துண்டிக்கப்பட்டவர்கள், தங்கள் நில உரிமையாளர்களிடமிருந்து அனைத்து மோசமான குணங்களையும் கடன் வாங்கியவர்கள். இந்த இரண்டு வர்க்கங்களின் சமூக மோதல் இரண்டு ஹீரோக்களின் தனிப்பட்ட மோதலில் இந்த கதையில் பிரதிபலித்தது - ஒரு விவசாய பெண் மற்றும் ஒரு வேலைக்காரன்.

3. அது செப்டம்பர் பாதியாக இருந்தது, ஆசிரியர் (அவரும் கதை சொல்பவர்) வேட்டையாடினார்; மழை பெய்யத் தொடங்கியது, பிர்ச் தோப்புகளில் ஒன்றில் மழையிலிருந்து மறைக்க முடிவு செய்தார், ஒரு பிர்ச் மரத்தின் கீழ் தூங்கினார். ஆசிரியர் எழுந்த பிறகு, அவர் ஒரு சுவாரஸ்யமான சந்திப்பைக் கண்டார் ...

4. கதையின் முக்கிய நிகழ்வுகள் அனைத்தும் கதை சொல்பவர் இருந்த பிர்ச் தோப்புக்கு அருகாமையில் நடந்தன, ஒரு பெண் தனக்கு இருபது படிகள் தள்ளி அமர்ந்திருப்பதைப் பார்த்தார், சிறிது நேரம் கழித்து ஒரு ஆணின் உருவம் புதர் வழியாக பளிச்சிட்டது, சிறுமி அந்த மனிதன் அவளை நெருங்கியதும் கொஞ்சம் வெட்கமாக இருந்தது. விக்டருக்கும் அகுலினாவுக்கும் இடையிலான சந்திப்பிற்கு ஆசிரியர் விருப்பமில்லாத சாட்சியாக ஆனார். விக்டர் கிராமத்திலிருந்து இளம் மனிதனுடன் தனது உடனடி புறப்படுவதை அறிவிக்கிறார். பெண் தனது அன்புக்குரியவருக்கு தேவையற்றதாக உணர்கிறாள், அவமானப்படுத்தப்பட்டாள், தனிமையாக இருக்கிறாள். கொடூரமான இளைஞன் சிறுமியின் துன்பத்தைப் பற்றி இழிந்த முறையில் அலட்சியமாக இருக்கிறான். புலம்பிய அகுலினாவை புல்லில் முகம் குப்புற படுக்க வைத்துவிட்டு விடைபெறாமல் புறப்படுகிறார். வேட்டைக்காரனைப் பார்த்ததும், அந்தப் பெண் விரைவாக முட்புதரில் மறைந்து, சோளப் பூக்களின் பூச்செண்டை வெட்டுவதில் விட்டுவிடுகிறாள். வேடன் பூக்களை கவனமாக எடுத்து சேமித்து வைக்கிறான்.

5. பாத்திரங்கள்: அகுலினா, விக்டர், ஹண்டர்.

6. அகுலினா. அகுலினா என்ற பெயர் சாதாரண மக்களிடமிருந்து பெண்களுக்கு பாரம்பரியமானது. இருப்பினும், துர்கனேவ் அவளை ஒரு தூய்மையான அடிமையாக மாற்றவில்லை. அவள் கல்வி பெறவில்லை. அவளுடைய அம்மா இறந்துவிட்டார்: "அவர்கள் ஒரு அனாதையை திருமணம் செய்து கொள்வார்கள்," அவள் தன் தந்தை விக்டருடன் வாழ்ந்தாள்: "முட்டாளாக இருக்காதே, உன் தந்தையைக் கேளுங்கள்," அவள் உறவினர்களைப் பார்த்து பயந்தாள், "நான் எப்படிப்பட்ட இடத்தில் இருக்கிறேன் இப்போது குடும்பம்,” அதாவது, அவள் தேவையற்ற திருமணத்திற்கு பயந்தாள்.

கதை சொல்பவர் அவளால் மகிழ்ச்சியடைகிறார்; அந்த பெண்ணின் அழகின் மீதான தனது அபிமானத்தை அவரால் மறைக்க முடியாது. ஆடையின் ஒவ்வொரு விவரமும் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. அகுலினாவின் மடியில் காட்டுப் பூக்களின் பூங்கொத்து உள்ளது, அவள் கன்னத்தில் கண்ணீர் வழிகிறது. அவளுடைய கண்கள் பிரகாசமாகவும் பெரியதாகவும், கூச்ச சுபாவமுள்ளவை, ஒரு புறாவைப் போல இருந்தன. ஒரு பயமுறுத்தும், அழகான பெண் ஒரு டோவுடன் முரண்படுகிறாள்.

விக்டர். விக்டரின் தோற்றம் இயக்கவியலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. முதலில், "காட்டில் ஏதோ சலசலத்தது," பின்னர் "ஒரு மனிதனின் உருவம் பளிச்சிட்டது." இந்த வகை ஒரு இனிமையான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தாது என்பது உடனடியாக கவனிக்கப்படுகிறது. இது கெட்டுப்போன "இளம், பணக்கார எஜமானரின் வேலட்" ஆகும். விக்டரின் உடைகள் அவரது விரும்பத்தகாத அம்சங்கள் அனைத்தையும் காட்டுகின்றன: காலர்கள் அவரது காதுகளை உயர்த்துகின்றன, ஸ்டார்ச் செய்யப்பட்ட சட்டைகள் மற்றும் குறிப்பாக தங்கம் மற்றும் வெள்ளி மோதிரங்கள் அவரது வளைந்த விரல்களுக்கு கவனத்தை ஈர்க்கின்றன. கண்கள் சிறியவை, பால் சாம்பல், மற்றும் மீசைக்கு பதிலாக அடர்த்தியான மேல் உதட்டில் அருவருப்பான சிவப்பு முடிகள் உள்ளன. முகம் முரட்டுத்தனமானது, மிகவும் குறுகிய நெற்றியுடன் துடுக்கானது. கதை சொல்பவரின் கொடூரமான முரண்பாட்டின் படி, அவர் முற்றிலும் சுவையற்ற ஆடைகளை அணிந்துள்ளார். வாலட்டின் பழக்கவழக்கங்கள் முரட்டுத்தனமானவை, கன்னமானவை, மற்றும் மந்தமான மனநிறைவு தெளிவாகத் தெரிகிறது. விக்டர் தாங்கமுடியாமல் உடைந்து விடுகிறார், அதாவது, அவர் தன்னை ஒரு மிக முக்கியமான தோற்றத்தை கொடுக்க முயற்சிக்கிறார். இதைச் செய்ய, அவர் பார்வை, சுருக்கங்கள் மற்றும் பல ...

வேட்டைக்காரன். இது கதையின் மூன்றாவது பாத்திரம். கதையில், அவர் கதை சொல்பவராகவும், நிகழ்வுகளுக்கு சாட்சியாகவும், அதே நேரத்தில் விவரிக்கப்பட்டவற்றின் நடுவராகவும், தனது மதிப்பீட்டைக் கொடுத்து முடிவுகளை எடுப்பவராகவும் இருக்கிறார். இது ஒரு கவனிக்கும், நகைச்சுவையான, விமர்சன ரீதியாக சிந்திக்கும் நபர் என்றும் என்னால் சொல்ல முடியும்; அவர் இயற்கையைப் பாராட்டுகிறார் மற்றும் நன்கு அறிந்தவர், மிக முக்கியமாக, அவர் சந்திக்கும் மக்களின் வாழ்க்கையில் ஆர்வமாக உள்ளார். வேட்டைக்காரன் வர்க்கத்தைப் பொருட்படுத்தாமல் அனைவரின் தன்மையையும் கவனிக்க முயற்சிக்கிறான்.

7. நிலப்பரப்பின் பங்கு.

இக்கதையின் செயல் இயற்கையின் உட்புறத்தில் நடைபெறுகிறது. என் கருத்துப்படி, துர்கனேவ் இங்கே ஒரு உருவகத்தைப் பயன்படுத்தினார்: இயற்கையின் விளக்கம் சதித்திட்டத்தை எதிரொலிக்கிறது.

ஆண்டின் நேரம் - இலையுதிர் காலம் - இறுதி கட்டத்தை குறிக்கிறது. உரையில், இது இரண்டு ஹீரோக்களுக்கு இடையிலான உறவின் முடிவு. வானிலை மனநிலைக்கு ஒத்திருக்கிறது - சரிவு, சோகம், பதட்டம், சோகம். ஆஸ்பென் மற்றும் பிர்ச் இடையே உள்ள வேறுபாடு, முக்கிய கதாபாத்திரங்களான அகுலினா மற்றும் விக்டரின் இரண்டு கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையே உள்ள வேறுபாடு. வேட்டைக்காரன் பிர்ச் நேசிக்கிறான், ஆனால் ஆஸ்பென் விக்டரைப் போலவே விரோதத்தை ஏற்படுத்துகிறது.

துரதிர்ஷ்டவசமாக, விக்டரைப் போன்றவர்கள் "பெண்களால் பெரும்பாலும் விரும்பப்படுகிறார்கள்..."

8. கதாபாத்திரங்களை வெளிப்படுத்தவும், அவர்களின் ஆன்மாவைப் பார்க்கவும், அவர்களுக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதைப் புரிந்துகொள்ளவும் ஆசிரியர் எங்களுக்கு உதவினார், மேலும் அவர் தனது கருத்தை வெளிப்படுத்தினார், அதை நாம் முழுமையாக ஒப்புக் கொள்ளலாம், விக்டர் போன்றவர்கள் ஒருவரின் ஆன்மாவை பாசத்துடனும் அன்புடனும் அரவணைக்க முடியாது. , ஆனால் ஒருவரின் எதிர்காலத்தையே கெடுக்க முடியும்.

9. என் கருத்துப்படி, இந்த வேலையில் எழுப்பப்பட்ட பிரச்சனைகள் அந்த நேரத்தில், கடந்த நூற்றாண்டுக்கு பல வழிகளில் பொருத்தமானவை. நவீன மனிதன் அந்தக் காலத்தின் அன்றாட மற்றும் சமூக யதார்த்தங்களில் தன்னை மூழ்கடித்து, இயற்கையின் நிறத்தைப் போற்றுகிறான், மக்களிடையேயான உறவுகளின் நித்திய சிக்கல்களைப் பிரதிபலிக்கிறான் மற்றும் துர்கனேவ் விவரித்த கதாபாத்திரங்களில் தன்னை அடையாளம் காண்கிறான்.

உண்மையில், அந்த நேரத்தில் அகுலினாவைப் போன்ற பலர் இருந்தனர், வரதட்சணை இல்லாதவர்கள், அல்லது அனாதைகள், காதலுக்காக அல்லாத திருமணத்தில் தங்களைக் கண்டுபிடித்து, தங்கள் வாழ்நாள் முழுவதும் கீழ்ப்படிந்து வாழ வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருந்தனர்.

அந்தக் காலத்தின் கொடூர உண்மைகள் இவை...

"தேதி" கதையின் பகுப்பாய்வு.

"தேதி" கதை வெவ்வேறு காலங்களில் எழுதப்பட்ட "ஒரு வேட்டைக்காரனின் குறிப்புகள்" கதைகளின் சுழற்சியைச் சேர்ந்தது, ஆனால் கருப்பொருள்கள், யோசனைகள், வகை, பாணி மற்றும் கதை சொல்பவரின் தன்மை ஆகியவற்றால் ஒன்றுபட்டது. இந்த கதை முதன்முதலில் 1850 இல் சோவ்ரெமெனிக் பத்திரிகையில் வெளியிடப்பட்டது.

எழுத்து அமைப்பு

கதையில் மூன்று கதாபாத்திரங்கள் உள்ளன: பெண் அகுலினா, கால் மேன் விக்டர் மற்றும் கதை சொல்பவர்.

அகுலினா.உருவப்படம். இந்த படம் கருத்தியல் மற்றும் தொகுப்பு மையமாக அமைகிறது. ஒரு கலைநயமிக்க ஓவியராக, துர்கனேவ் அகுலினாவின் உருவப்படத்தை விரிவாக முன்வைக்கிறார், அவரது தோற்றத்தின் அம்சங்களுக்கு மட்டும் கவனம் செலுத்துகிறார், ஆனால் முகபாவங்கள், சைகைகள் மற்றும் போஸ்களின் விளக்கத்தை நாடினார். உரையில் இந்த படத்தைப் பற்றிய முதல் குறிப்பு சிற்பமானது: பெண் தலையை கீழே வைத்து, முழங்காலில் கைகளை வைத்து அமர்ந்திருக்கிறாள். இது ஆழ்ந்த சிந்தனையின் ஒரு போஸ், இதிலிருந்து ஒருவர் முரண்பாடான எண்ணங்களையும் அதே சமயம் பணிவையும் பற்றி யூகிக்க முடியும் - இது உரையால் மேலும் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது: முகம் “எளிமையானது மற்றும் சாந்தமானது ... மற்றும் ஒருவரின் முன் திகைப்பு நிறைந்தது. சோகம்." கதை சொல்பவர் அவளுடன் மகிழ்ச்சியடைகிறார், சிறுமியின் அழகின் மீதான தனது அபிமானத்தை சற்றே முரண்பாடான குணாதிசயங்களுக்குப் பின்னால் மறைக்கத் தவறிவிடுகிறார் (வேட்டைக்காரனுக்கும் ஜென்டில்மேனுக்கும் பொருத்தமானது): “அவள் மிகவும் அசிங்கமானவள் அல்ல,” “அவள் தலை மிகவும் அழகாக இருக்கிறது,” “கொஞ்சம் தடிமனாக இருக்கிறது. மற்றும் வட்ட மூக்கு” ​​- ஒரு விளக்கத்தை உருவாக்க இந்த முயற்சிகள் மூலம், புறநிலை, வெளியாட்கள் மற்றும் சற்று இழிந்த வாசகர்கள் பெண்ணின் ஒவ்வொரு அம்சத்தையும் போற்றுகிறார்கள். ஆடைகளின் ஒவ்வொரு விவரமும் கைகளுக்கும், பின்னர் கழுத்துக்கும், பின்னர் இடுப்புக்கும் கவனத்தை ஈர்க்கிறது. ஒரு சுவாரஸ்யமான முரண்பாடான விவரம்: முடி "பொன்னிறமானது" மற்றும் அதே நேரத்தில் "சாம்பல் நிறமானது." அவை ஒரு விவசாய பாணியில் சீவப்படுகின்றன - "குறுகிய கருஞ்சிவப்பு கட்டுகளின் கீழ் இருந்து இரண்டு அரை வட்டங்களில் வேறுபடுகின்றன." தோல் மெல்லியதாக, அழகாக tanned. அதிக புருவங்கள் மற்றும் நீண்ட கண் இமைகள் பற்றி மேலும் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, மேலும் கதை சொல்பவரின் கற்பனை அவர் பார்க்கும் முன் பெண்ணின் கண்களை ஈர்க்கிறது. அகுலினாவின் மடியில் அடர்ந்த காட்டுப் பூக்கள் உள்ளன, அவள் கன்னத்தில் ஒரு கண்ணீர் வழிகிறது. இதன் விளைவாக ஒரு "மேய்ப்பன்" ஒரு உணர்வுபூர்வமான உருவப்படம், ஆனால் துர்கனேவ் மேலும் சென்று ஒரு அலங்காரத்தை உருவாக்கவில்லை, ஆனால் ஒரு விரிவான, பாடல், உளவியல் படம். அகுலினாவும் விக்டரும் பேசும்போது தூரத்தில் இருந்து கேட்க முடியாததை சைகைகள், பார்வைகள் மற்றும் முகபாவனைகள் பார்வையாளருக்குச் சொல்லும் என்பதால், கதை சொல்பவர் அவரது கண்களையும் உடல் அசைவுகளையும் கவனமாகக் கண்காணிப்பது தற்செயல் நிகழ்வு அல்ல. மற்றும், நிச்சயமாக, வேட்டைக்காரன் கதாநாயகியின் எண்ணங்களையும் மனநிலையையும் தீர்மானிக்கும் ஒரே வழி இதுதான். முதலில், கண்கள் "விரைவாக பளிச்சிட்டன" - பெண் ஒரு சத்தத்தால் தொந்தரவு செய்யப்பட்டாள். இது பதட்டத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. கண்கள் "பெரியதாகவும், பிரகாசமாகவும், வெட்கமாகவும், ஒரு டாவைப் போல." ஒரு பயமுறுத்தும் மற்றும் அழகான பெண் ஒரு டோவுடன் ஒப்பிடப்படுகிறாள். டோ பெண்ணின் அடுத்த இயக்கம் பண்பு: "அவள் உற்சாகமடைந்தாள்," பின்னர் "நேராகி பயந்தாள்; பார்வை நடுங்கியது." இந்த விளக்கத்திலிருந்து, பெண் ஒரு சந்திப்பை எதிர்பார்க்கிறாள் என்பது தெளிவாகிறது, அவள் இந்த சந்திப்பைப் பற்றி பயப்படுகிறாள், ஆனால் உணர்ச்சியுடன் அதை விரும்புகிறாள். விக்டர் தோன்றும்போது இந்த முரண்பாடு மேலும் உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது: அவள் "சிரித்து, மகிழ்ச்சியுடன், மகிழ்ச்சியுடன் சிரித்தாள் - உடனடியாக முழுவதுமாக மூழ்கி, வெளிர், வெட்கமடைந்தாள்." பார்வை எதிர்பாராத விதமாக புதிய நிறத்தைப் பெறுகிறது: அது "கிட்டத்தட்ட கெஞ்சலாக" மாறும். விக்டரைப் பற்றிய அவளுடைய அணுகுமுறையில் மேலும் போற்றுதல் வெளிப்படுகிறது: அகுலினா பேராசையுடன் அவனது ஒவ்வொரு வார்த்தையையும் பிடித்து, பயத்துடன் அவன் கையை முத்தமிடுகிறாள், அவளுடைய பார்வையில் "மிகவும் மென்மையான பக்தி, பயபக்தியான சமர்ப்பணம் மற்றும் அன்பு." அகுலினாவும் தனது துயரத்தை வெளிப்படுத்துவதில் அழகாக இருக்கிறார். அதே சமயம் இதில் ஆடம்பரமோ பொய்யோ எதுவும் இல்லை. பெண் தன்னைத்தானே கட்டுப்படுத்திக் கொள்ள முயல்கிறாள், ஆனால் வலிமிகுந்த மனச்சோர்வு மற்றும் நம்பிக்கையற்ற உணர்வு ஒவ்வொரு அசைவையும் நிரப்புகிறது: "அவளுடைய முழு உடலும் பதட்டமாக கவலைப்பட்டது." இறுதியில், ஒரு டோவின் உருவம் மீண்டும் தோன்றுகிறது: வேட்டைக்காரன் தோன்றியபோது, ​​​​"வலிமை எங்கிருந்து வந்தது - அவள் பலவீனமான அழுகையுடன் எழுந்து மரங்களுக்குப் பின்னால் மறைந்தாள்."

பெயர் அகுலினாபாரம்பரியமாக சாதாரண மக்களிடமிருந்து ஒரு பெண்ணுக்கு. இருப்பினும், துர்கனேவ் தனது கதாநாயகியை ஒரு தூய்மையான செர்ஃப் விவசாயியாக மாற்றத் துணியவில்லை: "ஒரு விவசாயி அல்ல; உங்கள் தாயும் எப்போதும் ஒரு விவசாயி அல்ல" என்கிறார் விக்டர். ஆனால் அவள் கல்வி கற்கவில்லை. அவளுடைய தாயார் இறந்துவிட்டார் (“அவர்கள் அவளை அவமானமாக விட்டுவிடுவார்கள்” என்ற வார்த்தைகளால் தீர்மானிக்கப்படுகிறது சிறிய அனாதை"), அவள் தந்தையுடன் வாழ்ந்தாள் (விக்டர்: "முட்டாளாக இருக்காதே, உன் தந்தையைக் கேள்"), உறவினர்களுக்கு பயந்தாள் ("இப்போது குடும்பத்தில் எனக்கு என்ன இருக்கிறது"), அதாவது, அவள் பயந்தாள் தேவையற்ற திருமணத்திற்கு கட்டாயப்படுத்தப்படுகிறது.

துணி. ஒரு எளிய விவசாய உடை ஒரு பெண்ணுக்கு சுத்தமாகவும் நேர்த்தியாகவும் தெரிகிறது. இது ஒரு சுத்தமான வெள்ளை சட்டை, தோலின் உன்னத நிறத்தை உயர்த்தி, மற்றும் ஒரு பிளேட் பாவாடை. பெரிய மஞ்சள் மணிகள் மட்டுமே அலங்காரம்.

மலர்கொத்து."காட்டுப் பூக்களின் அடர்த்தியான கொத்து" முழு வேலைக்கும் இது ஒரு மிக முக்கியமான சின்னமாகும். எந்த மலர்கள் பூச்செடியை உருவாக்குகின்றன என்பதை உரை குறிக்கிறது: வயல் சாம்பல், சரம், மறதி, மாமியார் மற்றும் தனித்தனியாக, "ஒரு மெல்லிய புல்லால் கட்டப்பட்ட நீல நிற கார்ன்ஃப்ளவர்ஸின் சிறிய கொத்து." பூச்செடியின் ஒவ்வொரு உறுப்புக்கும் அகுலினாவுக்கு அதன் சொந்த அர்த்தம் உள்ளது என்பது சிறப்பியல்பு: சரம் - ஸ்க்ரோஃபுலாவுக்கு ஒரு தீர்வு, வயல் சாம்பல் - கன்றுகளுக்கு, கார்ன்ஃப்ளவர்ஸ் - விக்டருக்கு. வண்ணத் திட்டத்தை நாம் கருத்தில் கொண்டால், வண்ணமயமான மஞ்சள், வெள்ளை, ஊதா பூக்கள் பெரிய இருண்ட கார்ன்ஃப்ளவர்களுக்கான சட்டமாக செயல்படுகின்றன, அன்பானவருக்காக முன்கூட்டியே கவனமாக தயாரிக்கப்பட்டு, அவரால் நிராகரிக்கப்பட்டு, தேர்வுசெய்து, விவரிப்பாளரால் சேமிக்கப்படும். ஒரு உருவக அர்த்தத்தில், இவை அனைத்தும் சிறுமியால் தேர்ந்தெடுக்கப்பட்டவருக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்ட சிறந்த உணர்வுகள் மற்றும் எண்ணங்கள், மேலும் திட்டியது, ஆனால் ஒரு சாதாரண நேரில் கண்ட சாட்சியைத் தாக்கியது மற்றும் அவரது குறிப்புகளின் பக்கங்களில் அவரால் வரையப்பட்டது.

விக்டர்.கதையில் அகுலினாவின் தோற்றம் சிற்பமாக இருந்தால், விக்டரின் வருகை இயக்கவியலில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. முதலில், "காடு வழியாக ஏதோ சலசலத்தது," பின்னர் "ஒரு மனிதனின் உருவம் பளிச்சிட்டது." இந்த பையன் ஒரு இனிமையான தோற்றத்தை ஏற்படுத்தவில்லை என்பதை உரை உடனடியாகக் குறிப்பிடுகிறது. அத்தகைய சிற்பம் அசிங்கமாக மாறும். இது "இளம், பணக்கார எஜமானரின் கெட்டுப்போன வேலட்". ஆடைகளிலும், அநேகமாக, பழக்கவழக்கங்களிலும், அவர் தனது எஜமானரை நகலெடுக்க முயற்சிக்கிறார். அகுலினாவின் அடக்கமான ஆடை ஒரு அழகான இளம் பெண்ணின் கண்ணியத்தை வலியுறுத்துகிறது என்றால், விக்டர் தனது உடையில் பளபளப்பைச் சேர்க்கும் முயற்சிகள் விரும்பத்தகாத அம்சங்களை மட்டுமே அம்பலப்படுத்துகின்றன: காலர்கள் காதுகளுக்கு முட்டுக்கட்டை, ஸ்டார்ச் செய்யப்பட்ட ஸ்லீவ்ஸ் மற்றும் குறிப்பாக தங்கம் மற்றும் வெள்ளி மோதிரங்கள் அசிங்கமான சிவப்பு வளைந்த விரல்களுக்கு கவனத்தை ஈர்க்கின்றன. கண்கள் சிறியவை, பால் சாம்பல், மற்றும் மீசைக்கு பதிலாக அடர்த்தியான மேல் உதட்டில் அருவருப்பான மஞ்சள் முடிகள் உள்ளன. முகம் கருமையானது, புதியது, துடுக்குத்தனமானது, மிகவும் குறுகிய நெற்றியுடன் (தடிமனான, இறுக்கமாக சுருண்ட முடி, "கிட்டத்தட்ட புருவங்களில்" தொடங்குகிறது). அவர் ஒரு மாஸ்டரின் தோளில் இருந்து ஒரு கோட் அணிந்துள்ளார், அவர் ஒரு இளஞ்சிவப்பு டை மற்றும் தங்க பின்னல் கொண்ட தொப்பியை வைத்திருக்கிறார் - "பாசாங்குத்தனமான சுவையுடன்", இருப்பினும், கதை சொல்பவரின் கொடூரமான முரண்பாட்டின் மூலம் ஆராயும்போது, ​​​​அது முற்றிலும் சுவையற்றது. வாலட்டின் நடத்தை முரட்டுத்தனமானது, கன்னமானது, மற்றும் அவரது நடத்தை மந்தமான மனநிறைவைக் காட்டுகிறது. விக்டர் "தாங்கமுடியாமல் உடைகிறார்," அதாவது, அவர் தன்னை ஒரு முக்கியமான மற்றும் சுயாதீனமான தோற்றத்தை கொடுக்க முயற்சிக்கிறார். இதைச் செய்ய, அவர் கண்களைச் சுருக்குகிறார், முகம் சுளிக்கிறார், ஆண்டெனாவைப் பறிக்கிறார் மற்றும் பல.

பேச்சு முறை முகபாவனைகளுக்கு ஒத்திருக்கிறது. பாத்திரம் சாதாரணமாக, ஓரளவு நாசியாக (பிரெஞ்சு உச்சரிப்பை நகலெடுக்கிறதா?) வார்த்தைகளை உச்சரிக்கிறது, மேலும் "வயிற்றில் இருந்து வந்தது போல்" ஒரு வரியை கூட உச்சரிக்கிறது; தொடர்ந்து கொட்டாவி விட்டு நீட்டும்போது. விக்டர் தனது தோற்றத்தை ஒரு பெண்ணைப் போல கவனமாக கவனித்துக்கொள்கிறார் என்ற உண்மையைத் தவிர, அவரது நாசீசிஸமும் அவரது சைகைகளில் ஊர்ந்து செல்கிறது. அவர் அன்புடன் தலையைத் தட்டுகிறார், அகுலினாவுக்கு முன்னால் படுத்துக் கொண்டார், "சுல்தானைப் போல சத்தமிட்டார்" மற்றும் திருப்தி, திருப்தியான பெருமை அவரது அலட்சியத்தின் மூலம் அவரது முகத்தில் தெரிகிறது.

அகுலினாவுடனான தனது உறவைப் பற்றிய உரையாடலால் விக்டர் சுமையாக இருக்கிறார். அவர் பதற்றமடைந்தார் (அமைதியாக தனது கடிகார சங்கிலியுடன் விளையாடுகிறார்) மேலும் தலைப்பை அகுலினாவின் கைகளில் உள்ள பூங்கொத்துக்கு மாற்றுகிறார். கவனமாக சேகரிக்கப்பட்ட இந்த பூக்கள் அவை தயாரிக்கப்படும் நபரின் கவனத்தை ஈர்க்கும் ஒரு பொருளாக மாறும், பின்னர் சோளப்பூக்கள் கவனக்குறைவாக புல் மீது வீசப்படுகின்றன.

அவரது மேன்மையை உறுதிப்படுத்த, விக்டர் அவருடன் விசித்திரமான பொருத்துதல்களை எடுத்துச் செல்கிறார்: இவை ஒரு சங்கிலி மற்றும் ஒரு லார்க்னெட்டில் அதே கடிகாரம், அவர் இன்னும் அதை அணியத் தவறிவிட்டார். அநேகமாக. அவர் இந்த பாடங்களை "சமூகம்" மற்றும் "கல்வி" என்ற கருத்துகளுடன் இணைக்கிறார். ஆனால் அகுலினாவுக்கு இதெல்லாம் புரியவில்லை, அல்லது விக்டரே இதைப் பற்றி எதுவும் சொல்லவில்லை.

பிரியும் போது, ​​"உடைந்து" கூட ஏற்படுகிறது. அகுலினா அவனைப் பிடித்துக் கொண்டிருப்பதை ரசித்துக்கொண்டு விக்டர் பலமுறை எழுந்து வெளியேற முயற்சிக்கிறான். அவனது போலியான தன்னம்பிக்கைக்காக, கண்ணீரின் பார்வை விக்டரை குழப்பத்தில் ஆழ்த்துகிறது (முந்தைய உரையில்: "அழாதே... என்னால் தாங்க முடியாது"), மேலும் அவர் வெட்கத்துடன் பின்வாங்குகிறார், அழுதுகொண்டிருந்த பெண்ணை தனியாக விட்டுவிடுகிறார். தீர்வு.

வேட்டைக்காரன்.இது கதையின் மூன்றாவது பாத்திரம். கதையில், அவர் கதை சொல்பவராகவும், நிகழ்வுகளுக்கு சாட்சியாகவும், அதே நேரத்தில் விவரிக்கப்பட்டவற்றின் நடுவராகவும், மதிப்பீட்டைக் கொடுத்து, ஓரளவு முடிவுகளை எடுக்கிறார். வேட்டைக்காரன் கதைகளின் முழு சுழற்சியிலும் குறுக்கு வெட்டு பாத்திரமாக இருப்பதால், புத்தகம் முழுவதும் அவரது உருவம் படிப்படியாக வெளிப்படுவதால், ஒரு கதையின் கட்டமைப்பிற்குள் அவரை விரிவாக பகுப்பாய்வு செய்யக்கூடாது. அவர் ஒரு கவனிக்கும், நகைச்சுவையான, விமர்சன சிந்தனையுள்ள நபர், சமூக அந்தஸ்தின் மூலம் நில உரிமையாளர் என்று சொன்னால் போதுமானது; அவர் வேட்டையாடுவதில் ஆர்வமுள்ளவர் மட்டுமல்ல, அவர் இயற்கையைப் பாராட்டுகிறார் மற்றும் அறிந்திருக்கிறார், மிக முக்கியமாக, அவர் சந்திக்கும் மக்களின் வாழ்க்கையில் ஆர்வமாக உள்ளார். இந்த மக்களில் நில உரிமையாளர்கள் மற்றும் விவசாயிகள் உள்ளனர்; வேட்டையாடுபவர் வர்க்கத்தைப் பொருட்படுத்தாமல் அனைவரின் தன்மையிலும் கவனம் செலுத்த முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவரது ஹீரோக்களின் வாழ்க்கை நிலைமைகளை கணக்கில் எடுத்துக்கொள்கிறார்.

குறிப்புகளைப் படிக்க வேட்டைக்காரனின் தீர்ப்பின் அதிகாரம் ஒரு முன்நிபந்தனை. அதாவது, கதையைச் சரியாகப் புரிந்துகொள்ள, கதை சொல்பவரின் பார்வையை எடுத்துக்கொள்வது அவசியம். வேலையின் சிக்கல்களைப் பற்றி விவாதிக்கும்போது இது கணக்கில் எடுத்துக்கொள்ளப்பட வேண்டும். கூடுதலாக, ஹண்டர் மற்றும் அகுலினா மற்றொரு பக்க கதைக்களத்தை உருவாக்கும் மற்றொரு ஜோடி கதாபாத்திரங்களை மேற்கொள்கின்றனர்.

சதி.

கட்டுக்கதைகதை சொல்பவர், வேட்டையாடும்போது, ​​காட்டில் விக்டருக்கும் அகுலினாவுக்கும் இடையிலான சந்திப்பைக் காண்கிறார். விக்டர் கிராமத்திலிருந்து இளம் மனிதனுடன் தனது உடனடி புறப்படுவதை அறிவிக்கிறார். பெண் தனது அன்புக்குரியவருக்கு தேவையற்றதாகவும், அவமானப்படுத்தப்பட்டதாகவும், தனிமையாகவும் உணர்கிறாள். கொடூரமான இளைஞன் இழிந்த முறையில் அவளுடைய துன்பத்தைப் பற்றி அலட்சியமாக இருக்கிறான். புலம்பிய அகுலினாவை புல்லில் முகம் குப்புற படுக்க வைத்துவிட்டு விடைபெறாமல் புறப்படுகிறார். வேட்டைக்காரனின் தோற்றம் பெண்ணை பயமுறுத்தியது. சோளப் பூக்களின் பூங்கொத்தை வெட்டவெளியில் விட்டுவிட்டு, அவள் விரைவாகப் புதர்க்குள் மறைந்துவிடுகிறாள். வேட்டைக்காரன் பூக்களை கவனமாக தேர்ந்தெடுத்து சேமித்து வைக்கிறான்.

"தேதி" கதையின் சதி கிளாசிக்கல் திட்டத்தின் படி கட்டப்பட்டுள்ளது: வெளிப்பாடு, ஆரம்பம், நிகழ்வுகளின் வளர்ச்சி, க்ளைமாக்ஸ், கண்டனம் மற்றும் எபிலோக். கதையின் வெளிப்பாடு மத்திய ரஷ்யாவின் அற்புதமான இலையுதிர் நிலப்பரப்புகளை அனுபவிக்க வாசகரை அழைக்கிறது. இயற்கையின் பின்னணியில், ஒரு காடுகளை சுத்தம் செய்வதில், முக்கிய கதைக்களத்தின் ஆரம்பம் நடைபெறுகிறது - முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையே ஆவியில் ஒரு சந்திப்பு. உரையாடல் வளரும்போது, ​​அவர்களது உறவின் வரலாறு தெளிவாகிறது, மேலும் ஒரு மோதல் சூழ்நிலை எழுகிறது.

விக்டரின் விலகல் காரணமாக பிரிவினை தவிர்க்க முடியாதது ஒரு ஆழமான மோதலைக் கண்டுபிடிப்பதற்கான தூண்டுதலாக செயல்பட்டது: ஹீரோக்களில் ஒருவர் தங்கள் உறவுக்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுக்கவில்லை, அதற்கு முன்பும் இல்லை, மற்றவருக்கு இது அவர்களின் முழு வாழ்க்கை; பெண் தன் காதலனை முழுமையாக நம்பியிருக்கிறாள், அவனுக்காக தன்னை முழுவதுமாக அர்ப்பணிக்கிறாள், அநேகமாக நம்பிக்கை வைத்திருக்கிறாள். இதுவும் அவனுக்கு முக்கியமானதா என்று சந்தேகிக்க அவள் அனுமதிக்கவில்லை. இளைஞனின் வெளிப்படையான அலட்சியம் இனி தன்னிடமிருந்து மறைக்க முடியாதபோது, ​​​​பெண் பணிவுடன் ஒரு விஷயத்தைக் கேட்கிறாள் - புரிந்துகொள்வது, இருப்பினும், வரையறுக்கப்பட்ட மற்றும் நாசீசிஸ்டிக் லோகே இதற்கும் திறன் இல்லை.

க்ளைமாக்ஸ் என்பது இரண்டு கதாபாத்திரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் அருகில் நிற்க முடியாது. உணர்ச்சி பதற்றம் மிக உயர்ந்த புள்ளியை அடைகிறது, ஹீரோக்கள் பிரிந்து செல்கிறார்கள். இந்த கதைக்களம் ஒரு திறந்த முடிவைக் கொண்டுள்ளது, க்ளைமாக்ஸில் நிகழ்வுகள் குறுக்கிடப்படுகின்றன. ஆனால் கதையின் சதி அங்கு முடிவடையவில்லை.

இன்னொரு பக்க கதைக்களம் கதை சொல்பவருக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான உறவு. கண்டிப்பாகச் சொன்னால், இந்த உறவுகள் ஆசிரியரின் தரப்பில் மிகவும் கற்பனையானவை. கதாபாத்திரங்கள் ஒருவருக்கொருவர் தெரியாது, ஒருவருக்கொருவர் பேசவில்லை. அவர்களின் சந்திப்பு தற்செயலானது, மேலும் கதை சொல்பவர் மட்டுமே அந்தப் பெண்ணை நீண்ட நேரம் பார்த்துக் கொண்டிருந்தார், ஆனால் அவள் கண்ணீரில் அவனது மங்கலான நிழற்படத்தைக் காணவில்லை. இருப்பினும், இந்த சந்திப்பு வேட்டையாடுபவர் மீது பெரும் அபிப்ராயத்தை ஏற்படுத்தியது, அவர் அவளைப் பற்றி நினைத்தார் மற்றும் பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு அந்தப் பெண்ணை நினைவு கூர்ந்தார். வேட்டைக்காரன் தனது கதையின் கதாநாயகிக்கு மிகவும் அனுதாபம் காட்டுகிறான், விக்டரிடமிருந்து அகுலினா எதிர்பார்த்ததை - புரிதல் மற்றும் இரக்கத்தை அவன் எடுத்துக்கொள்கிறான். இது வேட்டைக்காரன் வைத்திருக்கும் பூச்செண்டைக் குறிக்கிறது, அதே நேரத்தில் பூக்கள் விக்டருக்கானவை. நிகழ்வுகளின் கால அளவைப் பொறுத்தவரை, இந்த கதைக்களம் முதல் கதையை மீறுகிறது: கதை சொல்பவர் பெண்ணைப் பார்த்தபோது, ​​அதாவது முக்கிய சதித்திட்டத்திற்கு முன் இங்கே சதி ஏற்படுகிறது; க்ளைமாக்ஸ் தருணம் என்பது பெண் தனது வாழ்க்கையில் ஒரே ஒரு கணம் வேட்டைக்காரனைப் பார்த்து, அவனைப் பார்த்து பயந்து ஓடுவது. கதையின் நேரத்தில், அதாவது, பல ஆண்டுகளுக்குப் பிறகு, கதை சொல்பவருக்கும் பெண்ணுக்கும் இடையிலான கற்பனையான தொடர்பு சோளப் பூக்களின் உலர்ந்த பூச்செடியின் வடிவத்தில் தொடர்ந்து பாதுகாக்கப்படுகிறது, அதை விவரிப்பவர் கவனமாகப் பாதுகாக்கிறார்.

கலை விவரங்கள்.

மலர்கொத்து- மிகவும் குறிப்பிடத்தக்க கலை விவரம். காட்டுப்பூக்களுக்கு விக்டருக்கு எந்த மதிப்பும் இல்லை, ஆனால் அகுலினா மூலிகைகள் ஒவ்வொன்றின் பயன்பாட்டையும் அறிந்திருக்கிறார்; அவள், சுவை மற்றும் அழகியல் உணர்வு (கதாப்பாத்திரங்களின் ஆடைகளை ஒப்பிடுகையில் இதைப் பார்க்கலாம்), எளிமையான பூக்களின் அழகையும் அழகையும் காண்கிறாள். . பூங்கொத்து கவனமாக சேகரிக்கப்பட்டது, அன்புடன் - மற்றும் நிராகரிக்கப்பட்டது. மேலும், அகுலினாவின் உணர்வுகள் - அவள் ஆன்மாவில் பொக்கிஷமாக வைத்திருந்த அனைத்து நல்வாழ்த்துக்களும் - அவளுடைய காதலருக்கு வழங்கப்பட்டன மற்றும் அவனால் நிராகரிக்கப்பட்டன. செயல்பாட்டு ரீதியாக, இந்த விவரம் இரண்டு கதைக்களங்களை இணைக்கிறது. மற்றும் ஒரு சிறிய எபிலோக் பூங்கொத்துக்கு அர்ப்பணிக்கப்பட்டுள்ளது: "... மற்றும் நீண்ட வாடிய அவளுடைய சோளப் பூக்கள் இன்னும் என்னால் வைக்கப்பட்டுள்ளன."

அடுத்த கலை விவரம் lorgnette- இது விக்டரின் ஒரு பண்பு, கதை சொல்பவருக்கு இரக்கமில்லாத மற்றொரு பாத்திரம். ஒரு இயற்கை உள்துறை அமைப்பில், சாதாரண மக்களின் வாழ்க்கை, இந்த உருப்படி பொருத்தமற்ற மற்றும் பயனற்றதாக நிற்கிறது. மேலும், அவரது உரிமையாளர், கால்வீரர், அவரது தோற்றம், நடத்தை மற்றும் வாழ்க்கையில் பயனற்ற பாத்திரம் ஆகியவற்றுடன் சூழ்நிலையுடன் முரண்படுகிறார்.

மூலம், எக்ஸ்போசிஷன் ஸ்கெட்ச் ஹண்டர் சேர்ந்து என்று கூறுகிறது நாய், ஆனால் எதிர்காலத்தில் அவள் எந்த வகையிலும் தன் இருப்பைக் காட்டிக் கொடுக்காமல், குறுக்கீடு இல்லாமல் விவரிக்கப்பட்ட நிகழ்வுகளைக் காண அனுமதிக்காமல், மிகவும் நளினமாக நடந்துகொள்கிறாள், இதனால் செயலின் நடுவில் அவள் இருப்பதை நாம் முற்றிலும் மறந்துவிடலாம்.

நிலப்பரப்பு விளக்கம்.துர்கனேவ் நிலப்பரப்பில் அங்கீகரிக்கப்பட்ட மாஸ்டர். இந்த கதையின் செயல், சுழற்சியில் உள்ள பல கதைகளைப் போலவே, இயற்கையின் உட்புறத்தில் நடைபெறுகிறது. இந்த படைப்பில், இயற்கையின் விளக்கம் சதித்திட்டத்தை ஒரு உருவகமாக எதிரொலிக்கிறது.

பருவம் - இலையுதிர் காலம் - பாரம்பரியமாக இலக்கியத்தில் இறுதி கட்டத்தை குறிக்கிறது. சதித்திட்டத்தின் சூழலில், இது இரண்டு முக்கிய கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான உறவின் முடிவாகும். மேலும், இலையுதிர்காலத்தின் மனநிலை - சரிவு, சோகம், பதட்டம் - கதையில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகளின் மனநிலைக்கு ஒத்திருக்கிறது. மாறக்கூடிய வானிலை - இப்போது மழை, இப்போது ஒரு மேகம், இப்போது சூரியனின் பார்வை - முக்கிய கதாநாயகனின் முகத்தில் மனநிலையின் நாடகம் மீண்டும் தெரிகிறது. ஆஸ்பென் மற்றும் பிர்ச் தோப்புகளுக்கு இடையிலான வேறுபாடு முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையிலான வேறுபாட்டிற்கு ஒத்திருக்கிறது. பெண்ணின் குணாதிசயத்திற்கான கதை சொல்பவரின் அனுதாபம், இந்த மரத்தைப் பாராட்டி, பிர்ச் மரத்திற்கு கொடுக்கப்பட்ட முன்னுரிமையின் மீது திட்டமிடப்பட்டுள்ளது. அதே சமயம், விக்டருக்குப் பிடிக்காதது ஆஸ்பென் மீதான அவரது அணுகுமுறையில் பிரதிபலிக்கிறது: கதை சொல்பவருக்கு ஆஸ்பென் பிடிக்காது, ஆனால் விக்டரைப் போன்ற ஆண்கள் "துரதிர்ஷ்டவசமாக, பெண்கள் இதை அடிக்கடி விரும்புகிறார்கள்" என மற்ற நேரங்களில் அது நன்றாக இருக்கும் என்று ஒப்புக்கொள்கிறார்.

கதை ஒரு இயற்கை ஓவியத்துடன் முடிகிறது. இப்போது, ​​இயற்கையின் இருண்ட புன்னகையின் மூலம், குளிர்காலத்தின் சோகமான பயம் எட்டிப்பார்க்கிறது - கதையின் கதாநாயகிக்கு எதிர்காலம் நன்றாக இல்லை. சாலையில் விழுந்த இலைகளை காற்று வீசுகிறது - எனவே வாழ்க்கை கதையின் ஹீரோக்களை வெவ்வேறு திசைகளில் சிதறடிக்கிறது, அவர்கள் மீண்டும் சந்திக்க மாட்டார்கள்.

லேசான சோகம் மற்றும் ஏக்கத்தின் அதே தொனியில், எபிலோக் நீடித்தது, ஒரு நீள்வட்டத்துடன் முடிவடைகிறது.

வாய்மொழி அமைப்புஉரை கதையின் வகைக்கு ஒத்திருக்கிறது. கதை சொல்பவரின் மோனோலாக் உரையாடல்களுடன் குறுக்கிடப்பட்டுள்ளது; சதித்திட்டத்திலிருந்து விலகல்கள் விவரிக்கப்படுவதைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அணுகுமுறையை வெளிப்படுத்துகின்றன. நேரடி பேச்சில், பேச்சாளரின் பண்புகள் பாதுகாக்கப்படுகின்றன, சமூக இணைப்பு மற்றும் ஆக்கிரமிப்பை தீர்மானிக்கின்றன. அகுலினாவின் பேச்சு மென்மையானது, பரவசமானது, அடைமொழிகள் நிறைந்தது, ஆனால் அதே நேரத்தில் எளிமையானது மற்றும் மிகவும் கல்வியறிவு கொண்டது. அவள் ஒரு "மேய்ப்பன்" என்ற உருவத்திற்கு பொருந்துகிறாள், ஓரளவு சிறந்த விவசாயப் பெண்.

விக்டரின் பேச்சு அவர் குலத்தை சேர்ந்தவர் என்பதை வெளிப்படுத்துகிறது. அதில் செயற்கைத்தன்மையின் தொடுதல் உள்ளது: சற்று விகாரமான தொடரியல் (“அவர் சேவையில் சேர விரும்புகிறார்” - ஒரு பண்பு பொருத்தமற்ற தலைகீழ் வார்த்தை வரிசை), திடீர், தேவையற்ற அறிமுக வார்த்தைகள் (“அப்படியே பேசலாம்”), ஸ்டைலிஸ்டிக்காக பொருத்தமற்ற சொற்களஞ்சியம் இருப்பது ( கல்வி), சிதைக்கப்பட்டது ("சமூகம்" ).

கதை சொல்பவர் முதல் நபரில் பேசுகிறார். இயற்கையின் வண்ணமயமான விளக்கங்கள் மூலம், ஒரு தீவிர வேட்டைக்காரனை வேறுபடுத்தி அறியலாம், மேலும் கதாபாத்திரங்களின் பொருத்தமான பண்புகள் மற்றும் கலை விவரங்களின் தேர்வு ஆகியவை கவனிக்கக்கூடிய மற்றும் அனுபவம் வாய்ந்த உளவியலாளரை வெளிப்படுத்துகின்றன. பேச்சு அதன் கலைத்திறன் மற்றும் சொற்களஞ்சியத்தின் செழுமையால் வேறுபடுகிறது.

தலைப்புகள் மற்றும் சிக்கல்கள்.

சதித்திட்டத்தின் பகுப்பாய்விலிருந்து பார்க்க முடிந்தால், கதையின் பொருள் இரண்டு உள்நாட்டில் வேறுபட்ட நபர்களின் காதல் உறவின் கண்டனம், சூழ்நிலையைப் பற்றிய அவர்களின் வித்தியாசமான புரிதல். முக்கிய நோக்கம் நித்திய மனித உறவுகள், விசுவாசம் மற்றும் அற்பத்தனம், உணர்வுகளின் ஆழம் மற்றும் மேலோட்டமானது.

விவரிக்கப்படுவதைப் பற்றிய ஆசிரியரின் அணுகுமுறையால் சிக்கல் தீர்மானிக்கப்படுகிறது. கதையின் பிரச்சனைகளின் முக்கியமான கூறுகளில் ஒன்று விவசாய விவசாயிகளுக்கும் வேலையாட்களுக்கும் இடையிலான வேறுபாடு. ஆசிரியரின் கருத்தின் செய்தித் தொடர்பாளராக இருக்கும் கதை சொல்பவரின் நம்பிக்கையின்படி, முதன்மையான மக்கள் ஆன்மீகம், தூய்மை மற்றும் அறநெறி ஆகியவற்றைக் கொண்டவர்கள். மற்றவர்கள் கெட்டுப்போன மக்கள், தங்கள் வேர்களில் இருந்து துண்டிக்கப்பட்டவர்கள், தங்கள் தலைசிறந்த நில உரிமையாளர்களிடமிருந்து அனைத்து மோசமான குணங்களையும் கடன் வாங்கி அதைப் பற்றி பெருமை பேசுகிறார்கள். இந்தத் தீம் தொடரின் மற்ற கதைகளிலும் கேட்கப்படுகிறது. இந்த இரண்டு வர்க்கங்களின் சமூக மோதல் இரண்டு ஹீரோக்களின் தனிப்பட்ட மோதலில் இந்த கதையில் பிரதிபலித்தது - ஒரு விவசாய பெண் மற்றும் ஒரு வேலைக்காரன்.

பணியில் எழுப்பப்பட்ட பிரச்சினைகள் கடந்த நூற்றாண்டுக்கு மட்டுமே பல வழிகளில் பொருத்தமானவை. ஒரு நவீன நபர், இந்த கதையைப் படிக்கும்போது, ​​அந்தக் காலத்தின் அன்றாட மற்றும் சமூக யதார்த்தங்களில் மூழ்கி, இயற்கையின் நிறத்தைப் போற்றுகிறார், மக்களிடையேயான உறவுகளின் நித்திய பிரச்சினைகளைப் பிரதிபலிக்கிறார் மற்றும் துர்கனேவ் விவரித்த கதாபாத்திரங்களில் தன்னை அடையாளம் காண்கிறார்.

அவரது படைப்பில் கிட்டத்தட்ட ஒவ்வொரு பிரபலமான ரஷ்ய கிளாசிக் ஒரு கதை போன்ற ஒரு இலக்கிய வகைக்கு திரும்பியது; அதன் முக்கிய பண்புகள் ஒரு நாவலுக்கும் ஒரு சிறுகதைக்கும் இடையிலான சராசரி தொகுதி, ஒரு வளர்ந்த கதைக்களம், குறைந்த எண்ணிக்கையிலான கதாபாத்திரங்கள். 19 ஆம் நூற்றாண்டின் புகழ்பெற்ற உரைநடை எழுத்தாளர், இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ், தனது இலக்கிய வாழ்க்கை முழுவதும் இந்த வகைக்கு ஒன்றுக்கு மேற்பட்ட முறை திரும்பினார்.

காதல் பாடல் வகைகளில் எழுதப்பட்ட அவரது மிகவும் பிரபலமான படைப்புகளில் ஒன்று "ஆஸ்யா" கதை, இது பெரும்பாலும் இலக்கியத்தின் ஒரு நேர்த்தியான வகையாக வகைப்படுத்தப்படுகிறது. இங்கே வாசகர்கள் அழகான நிலப்பரப்பு ஓவியங்கள் மற்றும் உணர்வுகளின் நுட்பமான, கவிதை விளக்கத்தை மட்டுமல்லாமல், சதித்திட்டமாக மாறும் சில பாடல் வடிவங்களையும் காணலாம். எழுத்தாளரின் வாழ்நாளில் கூட, கதை பல ஐரோப்பிய நாடுகளில் மொழிபெயர்க்கப்பட்டு வெளியிடப்பட்டது மற்றும் ரஷ்யாவிலும் வெளிநாட்டிலும் வாசகர்களிடையே பெரும் புகழ் பெற்றது.

எழுத்து வரலாறு

துர்கனேவ் ஜூலை 1857 இல் ஜெர்மனியில், ரைனில் உள்ள சின்செக் நகரில் "ஆஸ்யா" கதையை எழுதத் தொடங்கினார், அங்கு புத்தகத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ள நிகழ்வுகள் நடைபெறுகின்றன. அதே ஆண்டு நவம்பரில் புத்தகத்தை முடித்த பின்னர் (ஆசிரியரின் நோய் மற்றும் அதிக வேலை காரணமாக கதை எழுதுவது சற்று தாமதமானது), துர்கனேவ் ரஷ்ய பத்திரிகையான சோவ்ரெமெனிக் ஆசிரியர்களுக்கு வேலையை அனுப்பினார், அதில் அது நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்டது. 1858 ஆம் ஆண்டின் தொடக்கத்தில் வெளியிடப்பட்டது.

துர்கனேவின் கூற்றுப்படி, அவர் ஜெர்மனியில் பார்த்த ஒரு விரைவான படத்தால் கதை எழுத தூண்டப்பட்டார்: ஒரு வயதான பெண் முதல் மாடியில் உள்ள ஒரு வீட்டின் ஜன்னலிலிருந்து வெளியே பார்க்கிறார், ஒரு இளம் பெண்ணின் நிழற்படத்தை ஜன்னலில் காணலாம். இரண்டாவது மாடியின். எழுத்தாளர், தான் பார்த்ததைப் பற்றி யோசித்து, இந்த மக்களுக்கு சாத்தியமான விதியைக் கொண்டு வருகிறார், இதனால் "ஆஸ்யா" கதையை உருவாக்குகிறார்.

பல இலக்கிய விமர்சகர்களின் கூற்றுப்படி, இந்த கதை ஆசிரியருக்கு தனிப்பட்ட இயல்புடையது, ஏனெனில் இது துர்கனேவின் நிஜ வாழ்க்கையில் நடந்த சில நிகழ்வுகளை அடிப்படையாகக் கொண்டது, மேலும் முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் படங்கள் ஆசிரியருடனும் அவருடனும் தெளிவான தொடர்பைக் கொண்டுள்ளன. அவரது உடனடி வட்டம் (ஆஸ்யாவின் முன்மாதிரி அவரது முறைகேடான மகள் போலினா ப்ரூவர் அல்லது அவரது ஒன்றுவிட்ட சகோதரி வி.என். ஷிடோவாவின் தலைவிதியாக இருக்கலாம், மேலும் திருமணத்திற்கு வெளியே பிறந்தவர், திரு. என்.என்., அவர் சார்பாக “ஆசா” கதை சொல்லப்பட்டது, குணநலன்கள் உள்ளன. மற்றும் ஆசிரியருக்கு இதேபோன்ற விதி) .

வேலையின் பகுப்பாய்வு

சதி வளர்ச்சி

கதையில் நடந்த நிகழ்வுகளின் விளக்கம் ஒரு குறிப்பிட்ட N.N. சார்பாக எழுதப்பட்டது, அதன் ஆசிரியர் பெயர் தெரியவில்லை. கதை சொல்பவர் தனது இளமை மற்றும் ஜெர்மனியில் தங்கியிருந்ததை நினைவு கூர்ந்தார், அங்கு ரைன் நதிக்கரையில் அவர் ரஷ்யாவைச் சேர்ந்த காகின் மற்றும் அவரது சகோதரி அண்ணாவை சந்திக்கிறார், அவரை அவர் கவனித்து ஆஸ்யா என்று அழைக்கிறார். இளம் பெண், தனது விசித்திரமான செயல்கள், தொடர்ந்து மாறும் தன்மை மற்றும் அற்புதமான கவர்ச்சியான தோற்றம், என்.என். அவர் மிகவும் ஈர்க்கப்பட்டார் மற்றும் அவர் அவளைப் பற்றி முடிந்தவரை தெரிந்து கொள்ள விரும்புகிறார்.

ஆஸ்யாவின் கடினமான விதியை காகின் அவனிடம் கூறுகிறார்: அவள் அவனது முறைகேடான ஒன்றுவிட்ட சகோதரி, வேலைக்காரியுடன் அவனது தந்தையின் உறவில் பிறந்தவள். அவளுடைய தாயின் மரணத்திற்குப் பிறகு, அவளுடைய தந்தை பதின்மூன்று வயது ஆஸ்யாவை அவனுடைய இடத்திற்கு அழைத்துச் சென்று ஒரு நல்ல சமுதாயத்தைச் சேர்ந்த ஒரு இளம் பெண்ணுக்கு ஏற்றவாறு வளர்த்தார். அவளுடைய தந்தையின் மரணத்திற்குப் பிறகு, காகின் அவளுடைய பாதுகாவலராக ஆனார், முதலில் அவளை ஒரு உறைவிடத்திற்கு அனுப்புகிறார், பின்னர் அவர்கள் வெளிநாட்டிற்குச் செல்கிறார்கள். இப்போது என்.என்., ஒரு செர்ஃப் தாய் மற்றும் ஒரு நில உரிமையாளர் தந்தைக்கு பிறந்த பெண்ணின் தெளிவற்ற சமூக நிலையை அறிந்தவர், ஆஸ்யாவின் பதட்டமான பதற்றத்தையும் அவரது சற்று விசித்திரமான நடத்தையையும் என்ன காரணம் என்று புரிந்துகொள்கிறார். அவர் துரதிர்ஷ்டவசமான ஆஸ்யாவைப் பற்றி மிகவும் வருந்துகிறார், மேலும் அவர் அந்தப் பெண்ணிடம் மென்மையான உணர்வுகளை அனுபவிக்கத் தொடங்குகிறார்.

ஆஸ்யா, புஷ்கினின் டாட்டியானாவைப் போலவே, திரு. என்.என்.க்கு ஒரு தேதியைக் கேட்டு ஒரு கடிதம் எழுதுகிறார், அவர் தனது உணர்வுகள் குறித்து உறுதியாக தெரியவில்லை, தயங்குகிறார், மேலும் அவர் தனது சகோதரியின் காதலை ஏற்க மாட்டார் என்று காகினுக்கு உறுதியளித்தார், ஏனெனில் அவர் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ள பயப்படுகிறார். ஆஸ்யாவுக்கும் கதை சொல்பவருக்கும் இடையிலான சந்திப்பு குழப்பமானது, திரு. என்.என். தன் சகோதரனிடம் தன் உணர்வுகளை ஒப்புக்கொண்டதற்காக அவளை நிந்திக்கிறான், இப்போது அவர்கள் ஒன்றாக இருக்க முடியாது. ஆஸ்யா குழப்பத்தில் ஓடுகிறார், என்.என். அவன் அந்தப் பெண்ணை உண்மையிலேயே காதலிக்கிறான், அவளைத் திருப்பித் தர விரும்புகிறான், ஆனால் அவளைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை. அடுத்த நாள், பெண்ணின் கையைக் கேட்கும் உறுதியான நோக்கத்துடன் காகின்ஸின் வீட்டிற்கு வந்த அவர், காகின் மற்றும் ஆஸ்யா நகரத்தை விட்டு வெளியேறிவிட்டார்கள் என்பதை அறிந்து, அவர்களைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறார், ஆனால் அவரது முயற்சிகள் அனைத்தும் வீண். அவரது வாழ்க்கையில் மீண்டும் என்.என். ஆஸ்யாவையும் அவளது சகோதரனையும் சந்திக்கவில்லை, மேலும் தனது வாழ்க்கைப் பயணத்தின் முடிவில் தனக்கு வேறு பொழுதுபோக்குகள் இருந்தபோதிலும், ஆஸ்யாவை மட்டும் தான் உண்மையாக நேசித்ததையும், அவள் ஒருமுறை கொடுத்த காய்ந்த பூவை இன்னும் வைத்திருப்பதையும் அவன் உணர்கிறான்.

முக்கிய பாத்திரங்கள்

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம், அண்ணா, அவரது சகோதரர் ஆஸ்யா என்று அழைக்கப்படுகிறார், ஒரு அசாதாரண கவர்ச்சியான தோற்றம் கொண்ட ஒரு இளம் பெண் (மெல்லிய சிறுவனின் உருவம், குட்டையான சுருள் முடி, நீண்ட மற்றும் பஞ்சுபோன்ற கண் இமைகள் எல்லையில் பரந்த திறந்த கண்கள்), தன்னிச்சையான மற்றும் உன்னதமானவள். பாத்திரம், ஒரு தீவிர குணம் மற்றும் கடினமான, சோகமான விதியால் வேறுபடுகிறது. ஒரு பணிப்பெண்ணுக்கும் நில உரிமையாளருக்கும் இடையிலான திருமணத்திற்குப் புறம்பான உறவில் இருந்து பிறந்து, அவளுடைய தாயால் கடுமையாகவும் கீழ்ப்படிதலுடனும் வளர்க்கப்பட்டாள், அவள் இறந்த பிறகு அவள் ஒரு பெண்ணாக தனது புதிய பாத்திரத்தை நீண்ட காலம் பழக முடியாது. அவள் தனது தவறான நிலையை சரியாக புரிந்துகொள்கிறாள், எனவே சமுதாயத்தில் எப்படி நடந்துகொள்வது என்று அவளுக்குத் தெரியாது, அவள் எல்லோரிடமும் வெட்கப்படுகிறாள், வெட்கப்படுகிறாள், அதே நேரத்தில் அவளுடைய தோற்றத்தில் யாரும் கவனம் செலுத்தக்கூடாது என்று அவள் பெருமையுடன் விரும்புகிறாள். பெற்றோரின் கவனிப்பு இல்லாமல் ஆரம்பத்தில் தனியாக விட்டுவிட்டு, தன் சொந்த விருப்பத்திற்கு விடப்பட்டாள், ஆஸ்யா தன்னைச் சுற்றியுள்ள வாழ்க்கையில் உள்ள முரண்பாடுகளைப் பற்றி சிந்திக்கத் தொடங்குகிறாள்.

கதையின் முக்கிய கதாபாத்திரம், துர்கனேவின் படைப்புகளில் உள்ள மற்ற பெண் கதாபாத்திரங்களைப் போலவே, ஆன்மாவின் அற்புதமான தூய்மை, அறநெறி, நேர்மை மற்றும் உணர்வுகளின் திறந்த தன்மை, வலுவான உணர்வுகள் மற்றும் அனுபவங்களுக்கான ஏக்கம், நன்மைக்காக சாதனைகள் மற்றும் சிறந்த செயல்களைச் செய்வதற்கான விருப்பம் ஆகியவற்றால் வேறுபடுகிறது. மக்களின். இந்தக் கதையின் பக்கங்களில்தான் துர்கனேவின் இளம் பெண் மற்றும் துர்கனேவின் காதல் உணர்வு, எல்லா கதாநாயகிகளுக்கும் பொதுவானது, இது ஆசிரியருக்கு ஹீரோக்களின் வாழ்க்கையை ஆக்கிரமித்து, விடாமுயற்சிக்காக அவர்களின் உணர்வுகளை சோதிக்கும் ஒரு புரட்சியைப் போன்றது. கடினமான வாழ்க்கை நிலைமைகளில் உயிர்வாழும் திறன்.

திரு. என்.என்.

கதையின் முக்கிய ஆண் கதாபாத்திரம் மற்றும் கதைசொல்லி திரு. என்.என்., ஒரு புதிய இலக்கிய வகையின் அம்சங்களைக் கொண்டுள்ளது, இது துர்கனேவில் "கூடுதல் மக்கள்" வகையை மாற்றியது. இந்த ஹீரோவுக்கு வெளி உலகத்துடனான வழக்கமான "கூடுதல் நபர்" மோதல் முற்றிலும் இல்லை. அவர் ஒரு சீரான மற்றும் இணக்கமான சுய-அமைப்பைக் கொண்ட முற்றிலும் அமைதியான மற்றும் செழிப்பான நபர், தெளிவான பதிவுகள் மற்றும் உணர்வுகளுக்கு எளிதில் பாதிக்கப்படக்கூடியவர், அவரது அனுபவங்கள் அனைத்தும் பொய் அல்லது பாசாங்கு இல்லாமல் எளிமையானவை மற்றும் இயல்பானவை. அவரது காதல் அனுபவங்களில், இந்த ஹீரோ மன சமநிலைக்காக பாடுபடுகிறார், அது அவர்களின் அழகியல் முழுமையுடன் பின்னிப்பிணைந்திருக்கும்.

ஆஸ்யாவை சந்தித்த பிறகு, அவரது காதல் மிகவும் தீவிரமாகவும் முரண்பாடாகவும் மாறுகிறது; கடைசி நேரத்தில், ஹீரோ தனது உணர்வுகளுக்கு முழுமையாக சரணடைய முடியாது, ஏனென்றால் அவை அவரது உணர்வுகளின் ரகசியங்களை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம் மறைக்கப்படுகின்றன. பின்னர், ஆஸ்யாவின் சகோதரரிடம் அவர் அவளை திருமணம் செய்து கொள்ளத் தயாராக இருப்பதாக அவர் உடனடியாகச் சொல்ல முடியாது, ஏனென்றால் அவர் தனது மிகுந்த மகிழ்ச்சியான உணர்வைத் தொந்தரவு செய்ய விரும்பவில்லை, மேலும் எதிர்கால மாற்றங்கள் மற்றும் வேறொருவரின் வாழ்க்கைக்கு அவர் எடுக்க வேண்டிய பொறுப்பைப் பற்றி பயப்படுகிறார். இவை அனைத்தும் ஒரு சோகமான முடிவுக்கு வழிவகுக்கிறது: அவர் காட்டிக் கொடுத்த பிறகு, அவர் ஆஸ்யாவை என்றென்றும் இழக்கிறார், மேலும் அவர் செய்த தவறுகளை சரிசெய்வது மிகவும் தாமதமானது. அவர் தனது அன்பை இழந்துவிட்டார், எதிர்காலத்தையும் அவர் பெற்றிருக்கக்கூடிய வாழ்க்கையையும் நிராகரித்தார், மேலும் அவரது முழு மகிழ்ச்சியற்ற மற்றும் அன்பற்ற இருப்பு முழுவதும் அதை செலுத்துகிறார்.

கலவை கட்டுமானத்தின் அம்சங்கள்

இந்த படைப்பின் வகை ஒரு நேர்த்தியான கதையைக் குறிக்கிறது, இதன் அடிப்படையானது காதல் அனுபவங்களின் விளக்கம் மற்றும் வாழ்க்கையின் அர்த்தம் பற்றிய மனச்சோர்வு பிரதிபலிப்புகள், நிறைவேறாத கனவுகள் மற்றும் எதிர்காலத்தைப் பற்றிய சோகம் பற்றிய வருத்தம். இந்த வேலை ஒரு அழகான காதல் கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டது, அது சோகமான பிரிவினையில் முடிந்தது. கதையின் அமைப்பு கிளாசிக்கல் மாதிரியின் படி கட்டப்பட்டுள்ளது: சதித்திட்டத்தின் ஆரம்பம் காகின் குடும்பத்துடனான சந்திப்பு, சதித்திட்டத்தின் வளர்ச்சி முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் இணக்கம், காதல் தோற்றம், க்ளைமாக்ஸ் இடையேயான உரையாடல் காகின் மற்றும் என்.என். ஆஸ்யாவின் உணர்வுகளைப் பற்றி, கண்டனம் - ஆஸ்யாவுடன் ஒரு தேதி, முக்கிய கதாபாத்திரங்களின் விளக்கம், காகின் குடும்பம் ஜெர்மனியை விட்டு வெளியேறுகிறது, எபிலோக் - திரு. என்.என். கடந்த காலத்தை பிரதிபலிக்கிறது, நிறைவேறாத காதலை வருந்துகிறது. இந்த படைப்பின் சிறப்பம்சமாக, துர்கனேவ் சதி கட்டமைப்பின் பண்டைய இலக்கிய சாதனத்தைப் பயன்படுத்துகிறார், ஒரு கதை சொல்பவர் கதையில் அறிமுகப்படுத்தப்பட்டு அவரது செயல்களுக்கான உந்துதல் வழங்கப்படும். இவ்வாறு, சொல்லப்படும் கதையின் அர்த்தத்தை மேம்படுத்துவதற்காக வடிவமைக்கப்பட்ட "ஒரு கதைக்குள் ஒரு கதை" வாசகர் பெறுகிறார்.

செர்னிஷெவ்ஸ்கி தனது விமர்சனக் கட்டுரையான “ரஷ்ய மனிதன் அட் எ ரெண்டெஸ்வஸ்” இல் திரு. என்.என். இன் சந்தேகத்திற்குரிய மற்றும் குட்டி பயமுறுத்தும் அகங்காரத்தை கடுமையாகக் கண்டிக்கிறார், அதன் உருவம் படைப்பின் எபிலோக்கில் ஆசிரியரால் சற்று மென்மையாக்கப்பட்டது. செர்னிஷெவ்ஸ்கி, மாறாக, வெளிப்பாடுகளைத் தேர்ந்தெடுக்காமல், திரு. என்.என்.யின் செயலைக் கடுமையாகக் கண்டித்து, அவரைப் போன்றவர்கள் மீது தனது தீர்ப்பை உச்சரிக்கிறார். "ஆஸ்யா" கதை, அதன் உள்ளடக்கத்தின் ஆழத்திற்கு நன்றி, சிறந்த ரஷ்ய எழுத்தாளர் இவான் துர்கனேவின் இலக்கிய பாரம்பரியத்தில் ஒரு உண்மையான முத்து ஆனது. சிறந்த எழுத்தாளர், வேறு யாரையும் போலல்லாமல், மக்களின் விதிகளைப் பற்றிய தனது தத்துவ பிரதிபலிப்புகள் மற்றும் எண்ணங்களை வெளிப்படுத்த முடிந்தது, ஒவ்வொரு நபரின் வாழ்க்கையிலும் அவரது செயல்களும் வார்த்தைகளும் அதை எப்போதும் சிறப்பாகவோ அல்லது மோசமாகவோ மாற்றும்.

துர்கனேவின் கதை "தேதி", அதன் சுருக்கமான சுருக்கம் கீழே விவாதிக்கப்படும், "வேட்டை குறிப்புகள்" தொடரில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. 1850 இல் சோவ்ரெமெனிக் இதழில் வெளியிடப்பட்டது.

வெளிப்பாடு

இது எல்லாம் எங்கிருந்து தொடங்குகிறது? வேட்டைக்காரன் இலையுதிர் காட்டில் ஓய்வெடுக்க நிறுத்தினான்.

வண்ணமயமான காட்டின் அற்புதமான படங்களை அவர் ரசிக்கிறார். முதலில் நம் ஹீரோ மயங்கி விழுந்தார், சிறிது நேரம் கழித்து அவர் எழுந்தபோது, ​​​​ஒரு விவசாயப் பெண்ணை வெட்டவெளியில் பார்த்தார். துர்கனேவின் கதை "தேதி" என்பதை நாங்கள் கருத்தில் கொள்ளத் தொடங்குகிறோம்.

சதி சதி

அவள் ஒரு மரத்தடியில் அமர்ந்து யாருக்காகவோ தெளிவாகக் காத்திருந்தாள். சாம்பல் மஞ்சள் நிற முடியுடன் ஒரு இனிமையான பெண் நேர்த்தியாக உடையணிந்து, மஞ்சள் மணிகள் கழுத்தை அலங்கரித்திருந்தாள். அவள் மடியில் பூக்களை வைத்திருந்தாள், அதை அவள் வரிசைப்படுத்திக் கொண்டிருந்தாள், காட்டில் சலசலக்கும் சத்தத்தை அவள் கவனமாகக் கேட்டாள். பெண்ணின் கண் இமைகள் கண்ணீரால் நனைந்தன. அவளுடைய சாந்தமான முகத்தில் சோகமும் திகைப்பும் தெரிந்தன. தூரத்தில் கிளைகள் வெடித்தன, பின்னர் காலடிச் சத்தம் கேட்டது, ஒரு துணிச்சலான இளைஞன் வெட்டவெளியில் வெளியே வந்தான்.

துர்கனேவின் "தேதி" சுருக்கம் இப்படித்தான் தொடர்கிறது. ஒரு மனிதனின் தோற்றத்தால், அவர் ஒரு பண்புள்ளவர் என்பதை நீங்கள் உடனடியாக தீர்மானிக்க முடியும். அவர் ஒரு இறைவனின் தோளில் இருந்து ஆடைகளை அணிந்துள்ளார், அவரது வளைந்த சிவப்பு விரல்களில் டர்க்கைஸ் தங்கம் மற்றும் வெள்ளி மோதிரங்கள் பதிக்கப்பட்டுள்ளன. அந்தப் பெண், அசிங்கமாகவும், நாசீசிஸமாகவும், மகிழ்ச்சியுடனும் பாசத்துடனும் அவனைப் பார்க்கிறாள். மேலும் உரையாடலில் இருந்து அவர்கள் கடைசியாக ஒருவரையொருவர் பார்க்கிறார்கள் என்று மாறிவிடும். அகுலினா, அதுதான் கதாநாயகியின் பெயர், அழ விரும்புகிறாள், ஆனால் விக்டர் தன்னால் கண்ணீரைத் தாங்க முடியாது என்று கூறுகிறார், மேலும் அந்த ஏழை தன்னால் முடிந்தவரை அவர்களைத் தடுத்து நிறுத்துகிறது.

அவள் தன் தலையை பூக்களை நோக்கி சாய்த்து, அவற்றை கவனமாக வரிசைப்படுத்தி, அந்த இளைஞனிடம் ஒவ்வொரு மலருக்கும் என்ன அர்த்தம் என்று சொல்லி, அவனுக்கு ஒரு பூங்கொத்து கொடுக்கிறாள். அவர் சாதாரணமாக அதை கைவிட்டு, உடனடி பிரிவினை பற்றி பேசுகிறார்: அவரது மாஸ்டர் செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்கு செல்கிறார், பின்னர், ஒருவேளை, வெளிநாட்டில்.

மோதல்

இந்த உரையாடலின் போது, ​​தற்போதைய சூழ்நிலையில் பல்வேறு புரிதல்கள் வெளிப்படுகின்றன. துர்கனேவின் "Rendezvous" இன் சுருக்கமான சுருக்கத்தை நாங்கள் வழங்குகிறோம். அகுலினா அந்த இளைஞனின் மென்மையான உணர்வுகளை நம்பினார், அது உண்மையில் இல்லை. இறுதியாக, புறப்படுவதற்கு முன், அவர் அந்த பெண்ணிடம் ஒரு அன்பான வார்த்தை கூட சொல்லவில்லை, அவள் கேட்டது போல், அவளுடைய தந்தைக்கு கீழ்படிய வேண்டும் என்று மட்டுமே கூறினார். இதன் பொருள் அவள் விருப்பத்திற்கு மாறாக திருமணம் செய்து கொள்வாள்.

கிளைமாக்ஸ்

ஹீரோக்கள் பிரிகிறார்கள். அகுலினா தன் அனுபவங்களுடன் தனித்து விடப்பட்டாள். இது துர்கனேவின் "ரெண்டெஸ்வஸ்" சுருக்கத்தை தீர்ந்துவிடவில்லை. முடிவு திறந்த நிலையில் உள்ளது. ஒரு வேட்டைக்காரன் தோன்றும்போது, ​​​​அகுலினா பயந்து ஓடுகிறாள், மேலும் அந்த பெண்ணை கவலையடையச் செய்யும் உணர்வுகளை அவர் புரிந்துகொள்கிறார். வேட்டைக்காரன் சோளப்பூக்களின் பூச்செண்டைத் தேர்ந்தெடுத்து அவற்றை கவனமாக சேமித்து வைக்கிறான்.

வேலையின் பகுப்பாய்வு

முதலில் ஹீரோக்களைப் பார்ப்போம். அவர்களில் மூன்று பேர் மட்டுமே உள்ளனர்: வேட்டைக்காரன், அகுலினா மற்றும் விக்டர்.

கதையின் மையமாக இருக்கும் பெண்ணை ஆசிரியர் ரகசியமாக ரசிக்கிறார். முதலில், அவளது தோற்றம் டோயின் கண்கள் மற்றும் நீண்ட கண் இமைகள், மெல்லிய, சற்றே தோல் பதனிடப்பட்ட தோல், கருஞ்சிவப்பு ரிப்பனுடன் மீண்டும் பிடிக்கப்பட்ட மஞ்சள் நிற முடி ஆகியவற்றுடன் விவரிக்கப்பட்டுள்ளது. உங்கள் கன்னத்தில் கண்ணீர் மட்டுமே உருளும். விக்டர் தோன்றியபோது, ​​அவள் மகிழ்ச்சியுடன் உற்சாகமடைந்தாள், பின்னர் வெட்கப்பட்டாள். அவள் நடுக்கத்துடன் விக்டரின் கையை மென்மையாக முத்தமிட்டு மரியாதையுடன் பேசுகிறாள். மேலும் அவர் பிரிந்ததை அறிந்ததும், அவரால் துக்கத்தை அடக்க முடியவில்லை. அகுலினா தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ள முயல்கிறாள், ஒரு நல்ல வார்த்தைக்காக மட்டுமே கெஞ்சுகிறாள். அவர் சேகரித்த பூச்செண்டு சிறுமிக்கு மிகவும் முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது, ஆனால் விக்டர் கவனக்குறைவாக தன்னைப் போலவே நிராகரித்த சோளப்பூக்களுக்கு அவள் சிறப்பு முக்கியத்துவம் கொடுக்கிறாள். இந்த நீல மலர்கள் இழிவுபடுத்தப்பட்ட அன்பின் அடையாளமாக மாறிவிட்டன.

விக்டர் உடனடியாக ஆசிரியர் மீது மோசமான அபிப்ராயத்தை ஏற்படுத்துகிறார். இளைஞன் மிகவும் அசிங்கமானவன். அவரது கண்கள் சிறியவை, அவரது நெற்றி குறுகியது, அவரது மீசை அரிதானது. நாசீசிஸமும் ஆத்ம திருப்தியும் நிறைந்தவர். விக்டர் அகுலினாவிடம் அவமானமாக நடந்துகொள்கிறார், கொட்டாவி விடுகிறார், அவர் விவசாயப் பெண்ணுடன் சலிப்படைந்ததைக் காட்டுகிறார். அவர் தனது கைக்கடிகாரத்தையும் தனது லார்க்னெட்டையும் முடிவில்லாமல் திருப்புகிறார், அது அவருக்கு எவ்வாறு பயன்படுத்துவது என்று தெரியவில்லை. இறுதியில், அகுலினாவின் உண்மையான துக்கம் அவரை பயமுறுத்துகிறது, மேலும் அவர் வெட்கத்துடன் ஓடிவிடுகிறார், அந்த பெண்ணை தனியாக விட்டுவிட்டார்.

வேட்டைக்காரன் அந்த தேதியைப் பற்றி நமக்குச் சொல்கிறான், அந்தப் பெண்ணிடம் அனுதாபம் காட்டுகிறான், அவளுடைய வாழ்க்கையைப் பாழாக்கிய இழிந்த அடிமையை வெறுக்கிறான்.

ஆசிரியர் எழுப்பிய பிரச்சனைகளை நம் உண்மைகளுக்கு மாற்றலாம். பெரும்பாலும், நவீன இளம் பெண்கள் முற்றிலும் தகுதியற்ற ஆண்களைத் தேர்ந்தெடுத்து, அவர்களை வழிபாட்டுப் பொருளாக ஆக்கி, பின்னர், கைவிடப்பட்டு, பாதிக்கப்படுகின்றனர். இது துர்கனேவின் "ரெண்டெஸ்வஸ்" பகுப்பாய்வை முடிக்கிறது.

லியோன்டி ஃபோமிச் லிசினின் அன்பான நினைவாக,

பேராசிரியர் ஐஜிபிஐக்கு அர்ப்பணிக்கிறேன்...

வேலையின் குறிக்கோள்பிரகாசமான, வெளிப்படையான கலை விவரங்கள், கலவை, நிலப்பரப்பு மூலம் கதையின் கருத்தியல் கருத்தை வெளிப்படுத்த, ஆசிரியரின் நிலை.

வகுப்புகளின் போது

"தேதி"- அன்பின் மிதித்த உணர்வைப் பற்றிய கதை, எழுத்தாளரின் துக்க உணர்வு, வரவிருக்கும் இலையுதிர்காலத்தின் சுவாசம், மங்கலான இயல்பு ஆகியவற்றால் ஊடுருவிய ஒரு படைப்பு.

ஒவ்வொரு வேலைக்கும் ஒரே விஷயத்தைக் கேட்பது அரிது: உங்களுக்குப் பிடித்திருக்கிறதா? கதையில் ஒரு சிறப்பு தாக்கத்தை ஏற்படுத்தியது எது? அவரது கதாபாத்திரங்கள் என்ன உணர்வுகளைத் தூண்டின? ஆனால் "தேதி" என்ற கதையை அடிப்படையாகக் கொண்டு இதே போன்ற கேள்விகளை எழுப்பாமல் இருக்க முடியாது.

மாணவர்கள் முதலில் விக்டர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சிற்கு எதிராக ஆயுதம் ஏந்தினார்கள் (" பொய்யர்”, “ஏமாற்றுபவர்”, “துரோகி”, “முறை தவறி பிறந்த குழந்தை"), ஆனால் அகுலினாவும் விடுவிக்கப்படவில்லை: இது என் சொந்த தவறு, அதை எப்படி நம்புவது!

விக்டரையும் அகுலினாவையும் ஒப்பிடுவோம். அவர் யார்? அவருடைய தோற்றம் என்ன? அவர் எப்படி நடந்துகொள்கிறார், பேசுகிறார்? அகுலினா மற்றும் அவரது உணர்வுகளைப் பற்றி நீங்கள் எப்படி உணருகிறீர்கள்?

“ஒரு கெட்டுப்போன வேலட்”, “ஒரு தலைவரின் தோளில் இருந்து ஒரு குறுகிய வெண்கல நிற கோட்”, “ஒரு கூற்று... மோசமான அலட்சியம்”, “டர்க்கைஸ் மறக்க-என்னை-நாட்ஸ் கொண்ட வெள்ளி மற்றும் தங்க மோதிரங்கள் அலங்கரிக்கப்பட்ட சிவப்பு மற்றும் வளைந்த விரல்கள்”, "அவரது முகம், முரட்டுத்தனமான, புதிய, துடுக்குத்தனமான, ஆண்களை சீற்றம் மற்றும், துரதிர்ஷ்டவசமாக, பெரும்பாலும் பெண்களை ஈர்க்கும் நபர்களுக்கு சொந்தமானது." சிறிய பால் சாம்பல் கண்கள், மஞ்சள் முடி, இறுக்கமாக சுருண்டது, மங்கலான மூக்கு, குறுகிய நெற்றி. ஒரு மெல்லிய புன்னகை. வாட்ச், செயின், லார்னெட் - எல்லாவற்றிலும் மாஸ்டரைப் பின்பற்றுகிறது.

"தனது முரட்டுத்தனமான அம்சங்களுக்கு இழிவான மற்றும் சலிப்பான வெளிப்பாட்டைக் கொடுக்க" முயற்சித்த அவர், "தாங்கமுடியாமல் உடைந்துவிட்டார்", அவர் அந்தப் பெண்ணைக் கண்டதும், "விரைவாகவும் அலட்சியமாகவும் பார்வையுடன்" அவளைப் பார்த்தார். இறுக்கமாக சுருண்ட தலைமுடி... கவனமாக அவனது விலைமதிப்பற்ற தலையை மீண்டும் மூடியது"

அகுலினாவைப் பற்றி என்ன, விக்டரைச் சந்திப்பதற்கு முன்பு கதை சொல்பவர் அவளை எப்படிப் பார்க்கிறார்? அவள் எப்படி உணர்கிறாள், விக்டர் தோன்றும்போது அவள் எப்படி மாறுகிறாள்?

"அவள் மிகவும் அழகாக இருந்தாள்." "அவளுடைய முழு தலையும் மிகவும் அழகாக இருந்தது." கதை சொல்பவர் அவளிடம் தெளிவாக அனுதாபம் காட்டுகிறார், அவள் எப்படி "சிந்தனையுடன் தலையைத் தாழ்த்தி, இரு கைகளையும் முழங்காலில் இறக்கினாள்", அவள் காதலனுக்காகக் காத்திருந்தாள். கதாநாயகிக்கான அனுதாபமும் அவளுக்கான அனுதாபமும் அகுலினாவின் உருவப்படத்தில் வெளிப்படுகின்றன: "அழகான சாம்பல் நிறத்தின் அடர்த்தியான மஞ்சள் நிற முடி", "தந்தம்-வெள்ளை நெற்றி", "வெளிர் உதடுகள்". "மெல்லிய, உயர்ந்த புருவங்கள், நீண்ட அடர்த்தியான கண் இமைகள், தங்க நிறத்துடன் கூடிய மெல்லிய தோல், பெரிய கண்கள்"...

அவள் படிகள் நெருங்கி வரும் சத்தத்தைக் கேட்டதும், "அவள் உற்சாகமடைந்தாள், அவளுடைய கவனமான பார்வை நடுங்கியது, எதிர்பார்ப்புடன் ஒளிர்ந்தது." விக்டர் தோன்றியபோது, ​​​​"அவள் சுற்றிப் பார்த்தாள், திடீரென்று சிவந்து, மகிழ்ச்சியாகவும் மகிழ்ச்சியாகவும் சிரித்தாள், எழுந்திருக்க விரும்பினாள், உடனடியாக மீண்டும் விழுந்து, வெட்கமடைந்து, வெட்கமடைந்தாள் - பின்னர்தான் நடுக்கத்துடன், கிட்டத்தட்ட கெஞ்சும் பார்வையை உயர்த்தினாள். வா."

கதாபாத்திரங்களின் தோற்றத்தின் விளக்கத்திலிருந்து முடிவுகளை எடுக்க முயற்சிப்போம்.

இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ் ஏன் விக்டரின் ஆடைகளில் மிகுந்த கவனம் செலுத்துகிறார் மற்றும் அகுலினாவின் ஆடைகளைப் பற்றி 2-3 தொடுதல்கள் மட்டுமே?

ஒரு உருவப்படத்தின் ஒவ்வொரு விவரமும் மனித சாரத்தை வெளிப்படுத்துகிறது. ஷேக்ஸ்பியரில்: "எல்லாம் சத்தமாக இருக்கிறது, அது உள்ளிருந்து காலியாக உள்ளது." மேலும் விக்டர் அலெக்ஸாண்ட்ரோவிச்சிடம் நிறைய உள்ளது, அவர் தனது எஜமானரைப் பின்பற்றுகிறார் மற்றும் அவரது கையேட்டைப் பயன்படுத்திக் கொள்கிறார். அவர் இதயத்தில் ஒரு குறவர். அவரது உருவப்பட பண்புகளில் ஒரு கவர்ச்சியான அம்சம் இல்லை.

கதைசொல்லியையும் வெறுப்பேற்றுகிறான். விக்டர் ஒரு அடிமை மற்றும் சர்வாதிகாரி. இவான் செர்ஜிவிச் துர்கனேவ் ஒரு திமிர்பிடித்த இயல்பை சித்தரித்தார், பெண் மீது தனது மேன்மையையும் அதிகாரத்தையும் காட்ட விரும்பினார், ஒரு பழமையான, துடுக்குத்தனமான, கொடூரமான இயல்பு.

கதையைக் குறிப்பிடுவதன் மூலம் இதை உறுதிப்படுத்தவும்.

விக்டர் அவளை கவனிக்கவில்லை.

அவர் தனது எஜமானருடன் நாளை செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கிற்குச் செல்கிறார் என்ற செய்திக்குப் பிறகு, அவள் அழ ஆரம்பித்தாள், அவன் அவளைத் துண்டித்தான்: “... தயவு செய்து, அகுலினா, அழாதே, உனக்குத் தெரியும், என்னால் அதைத் தாங்க முடியாது ( மற்றும் அவர் தனது முட்டாள் மூக்கை சுருக்கினார்). இல்லையேல் நான் இப்போதே கிளம்பிவிடுவேன்... இது என்ன முட்டாள்தனம் - சிணுங்கல்!

அவளை மறந்துவிடாதே என்று ஒரு வேண்டுகோளுக்கு, அவர் பதிலளித்தார்: “...நான் உன்னை மறக்க மாட்டேன், இல்லை-இல்லை! (அவர் அமைதியாக நீட்டி மீண்டும் கொட்டாவிவிட்டார்)”

இந்த "கொட்டாவி" நமக்கு என்ன சொல்ல முடியும்? (அகுலினாவின் தலைவிதிக்கு முழுமையான அலட்சியம்).

அகுலினாவிடம் அனுதாபத்தை எதிர்பார்க்க யாரும் இல்லை. அவளுடைய தந்தை, ஒருவேளை, எல்லாவற்றையும் பற்றி அறிந்ததும், அவளை அடிப்பார். ஆனால் ஹீரோ அமைதியாக இருக்கிறார், அவள் இதைப் பற்றி பேசும்போது, ​​அவன் முதுகில் படுத்துக் கொண்டே, “தலைக்குக் கீழே கைகளை வைத்து அகுலினாவைத் திட்டுகிறான்: “... முட்டாள்தனமாகப் பேசாதே. நான் உங்களுக்கு நல்வாழ்த்துக்களைத் தெரிவித்துக் கொள்கிறேன்.

விக்டரை நம்பியதற்காக உங்களில் சிலர் அகுலினாவைக் கண்டித்தீர்கள். ஆனால், அகுலின் பற்றிய துர்கனேவின் பிரகாசமான வரிகளைப் படித்து, அவர்கள் எழுத்தாளரை நம்பியிருக்கலாம். அகுலினா, இவ்வளவு உண்மையுள்ள, அர்ப்பணிப்புள்ள இதயம் கொண்ட, ஆழமான, தன்னலமற்ற உணர்வைக் கொண்ட ஒரு பெண், ஒரு அயோக்கியனை, போலி நபரை எப்படி காதலிக்க முடியும்?

அவன் தன்னை ஏமாற்றுவான் என்று அவளால் நினைத்துப் பார்க்க முடியவில்லை.

அவளுக்கு எதுவும் புரியவில்லை, அவள் படிப்பறிவில்லாதவள், அவள் எளிதில் ஏமாற்றப்படலாம்.

ஆமாம், உண்மையில், அவளை ஏமாற்றுவது எளிது, ஏனென்றால் இது ஒரு இளம், தூய உயிரினம், அனுபவமற்றது, வாழ்க்கையைத் தெரியாது, மக்களைப் புரிந்துகொள்வது எப்படி என்று தெரியவில்லை.

விக்டரின் லெக்கி, நேர்த்தியான தோற்றம், ஸ்டார்ச் செய்யப்பட்ட கைகள், டர்க்கைஸ் மறதியுடன் கூடிய தங்கம் மற்றும் வெள்ளி மோதிரங்கள் - மாஸ்டரின் கைப்பிரதிகள், எஜமானரிடமிருந்து சாதாரணமாக நிராகரிக்கும் தொனி - இவை அனைத்தும் அகுலினாவைக் கண்மூடித்தனமாகப் பார்த்தது. கிராமம், அவளுக்குத் தெரிந்த விவசாயியைப் போலல்லாமல் "சாம்பல்". அகுலினா, உண்மையில், விக்டரின் அழுகிய உள்ளத்தை அறிய முடியவில்லை; விக்டரின் அனைத்து வேலைப் பளபளப்பும் அவளது சுண்டு விரலுக்குக் கூட மதிப்பில்லாத போதிலும், தன் கல்வியின் பற்றாக்குறையை அவள் விருப்பத்துடன் ஒப்புக்கொள்கிறாள்.

மலர்கள் கொண்ட அத்தியாயத்தில் வாய்மொழி விவரங்களைத் தேர்ந்தெடுப்பது எப்படி அகுலினா மற்றும் விக்டரின் சாரத்தை மேலும் தெளிவுபடுத்துகிறது?

- அகுலினாவால் சேகரிக்கப்பட்ட சோளப் பூக்களின் அடக்கமான பூச்செண்டு கதையில் என்ன அர்த்தம்?

இது அவளுடைய கடைசி பரிசு, அல்லது பிரிந்து செல்லும் பரிசாக இருக்கலாம். அவள் பூக்களை நேசிக்கிறாள். மேலும் அவர் விக்டருக்கு நினைவுப் பரிசாக வேறு எதையும் கொடுக்க முடியாது.

இங்கே அவர் ஆன்மாவின் முரட்டுத்தனத்தைக் காட்டினார்: அவர் தேவையின் பொருட்டுசிதறி மிதித்த பூக்கள்.

அகுலினா அவர்களை மிகவும் அன்புடன் சேகரித்தார், ஆனால் அவருக்கு எதுவும் புரியவில்லை.

கார்ன்ஃப்ளவர்ஸ் கதையில் ஒரு துர்கனேவ் விவரம், ஆனால் மிகவும் முக்கியமானது (வேலைகளில் இதுபோன்ற விவரங்களைக் கவனிக்க கற்றுக்கொள்ளுங்கள்) கார்ன்ஃப்ளவர்ஸின் பூச்செண்டு எளிமையானது மற்றும் அடக்கமானது, அந்த பெண் தன்னை எளிமையாகவும் அடக்கமாகவும் இருக்கிறார். சோளப் பூக்களைப் போலவே, அவளுடைய நம்பிக்கை, அவளுடைய முதல், தன்னலமற்ற உணர்வு, கிழிந்து மிதிக்கப்பட்டது. இந்த உலர்ந்த சோளப்பூக்களை விவரிப்பவர் ஏன் கவனமாகப் பாதுகாக்கிறார் என்பதை இப்போது நீங்கள் புரிந்து கொள்ளலாம்.

ஏனென்றால் அவர் இந்த பெண்ணை நேசிக்கிறார் மற்றும் பரிதாபப்படுகிறார். சோளப்பூக்கள் அவருக்கு ஒரு கிராமத்து பெண்ணின் துயரத்தை நினைவூட்டுகின்றன.

இது நிச்சயமாக உண்மை, ஆனால் மற்றொரு காரணம் உள்ளது:அகுலினா எளிமையானது மற்றும் தூய்மையானது, இந்த காட்டுப் பூக்களைப் போல, அநேகமாக, அவளுடைய தோற்றத்திலோ அல்லது அவளது நடத்தை மற்றும் நடத்தையிலோ, கவனிக்கும்படி வடிவமைக்கப்பட்ட பிரகாசமான எதுவும் இல்லை. ஆனால் கதையின் ஆசிரியர் அன்பான மற்றும் துன்பப்படும் மனித ஆன்மாவின் உண்மையான அழகைக் கண்டார், மேலும் அவர் அகுலினாவின் கைவிடப்பட்ட சோளப்பூக்களை இந்த மனித அழகின் எரியும் நினைவாக ஒரு அயோக்கியனால் மிதிக்கிறார்.

இறுதியாக, விடைபெறும் காட்சி, நாயகி கெஞ்சும்போது “... ஒரு வார்த்தை... அதற்குத் தகுதியான நான் என்ன செய்தேன்? குறைந்தபட்சம் ஒரு வார்த்தை...”

இந்த நீள்வட்டத்தின் பின்னால் மறைந்திருப்பது என்ன?

• அவள் அழுகிறாள், அழுகிறாள்.
• அவள் குரல் உடைகிறது. அகுலினா மீண்டும் கூறுகிறார் (“குறைந்தபட்சம் ஒரு வார்த்தை”), அவளுக்கு முக்கிய விஷயம் பிரிந்ததில் ஒரு கனிவான வார்த்தை.

ஹீரோவின் எதிர்வினை என்ன?

• "சரி, நான் அதையே ஏற்றினேன்," என்று அவர் எரிச்சலுடன் கூறி எழுந்து நின்றார்.
• அவளுடைய விரக்தி அவனை எரிச்சலூட்டுகிறது, அவன் கிட்டத்தட்ட துஷ்பிரயோகத்தில் வெடித்தான்: “உனக்கு என்ன வேண்டும்? எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, நான் உன்னை திருமணம் செய்து கொள்ள முடியாதா? என்னால் முடியாது, சரியா? சரி, என்னிடமிருந்து உனக்கு என்ன வேண்டும்? என்ன?"
• கண்ணீர் விக்டரைத் தொடவில்லை, "சரி, அது அப்படித்தான், நான் அழுதேன்," குளிர்ச்சியாகவிக்டர், பின்னாலிருந்து கண்களுக்கு மேல் தொப்பியை இழுத்துக்கொண்டு சொன்னான்.
• "சீக்கிரம், கோரஸ்," அவர் அவளுடைய கேள்விக்கு பதிலளிக்கிறார்: "எனக்கு என்ன நடக்கும், எனக்கு என்ன நடக்கும், ஒரு பரிதாபம்?"

சிறுமியின் விரக்தியின் காட்சி நம்மை அலட்சியப்படுத்தாத அளவுக்கு வலிமையுடன் வரையப்பட்டுள்ளது.

• நெஞ்சைப் பிசையும் அழுகைகள் அவளை உலுக்கி, “அவள் புல்லில் முகம் குப்புற விழுந்து கதறி அழுதாள்... உடம்பெல்லாம் கலங்கித் தவித்தது... வெகுநேரம் அடக்கி வைத்திருந்த துக்கம் கடைசியில் பெருவெள்ளத்தில் கொட்டியது” (இது. க்ளைமாக்ஸ்கதை)
• ஹீரோவின் நடத்தை அதன் சிடுமூஞ்சித்தனம் மற்றும் இதயமற்ற தன்மையால் நம்மை வியக்க வைக்கிறது: "விக்டர் அவள் மீது நின்று, அங்கே நின்று, தோள்களைக் குலுக்கி, நீண்ட படிகளுடன் திரும்பி நடந்தார்."

கதையின் முடிவு:“அவள் அமைதியாகி, தலையை உயர்த்தி, குதித்து, சுற்றிப் பார்த்து, கைகளைப் பற்றிக் கொண்டாள்; அவள் அவனைப் பின்தொடர்ந்து ஓட விரும்பினாள், ஆனால் அவள் கால்கள் வழிவகுத்து அவள் முழங்காலில் விழுந்தாள்.

அது என்ன யோசனைஇந்த கதை?

கதை ஒரு பெரிய மனித நாடகத்தைக் காட்டுகிறது. ஒரு முட்டாள், வரையறுக்கப்பட்ட, சுயமரியாதையுள்ள நபரை நேசிக்கும் அகுலினாவின் நாடகம். இந்த நாடகம் மிகவும் சக்தி வாய்ந்தது, ஏனென்றால் காதலி பதவியில் மட்டுமல்ல, ஆன்மீக அமைப்பிலும் ஒரு கீழ்த்தரமாக மாறிவிடுகிறார். அவர் இரண்டு முறை வேலை செய்பவர். இதயத்தில் ஒரு அடிமை. மிக அழகான உணர்வுகளில் ஒன்று (காதல்) உடைந்த நபராக மாறியது, அன்பின் உணர்வை மட்டுமல்ல, பொதுவாக நேர்மறையான மனித பண்புகளையும் இழந்தது.

இப்படிப்பட்ட ஒரு கவித்துவப் பெண்ணிடம் ஒரு அநாகரிகமான அகங்காரவாதிக்கு காதல் எப்படி எழும்?

அகுலினா விக்டரின் கதைகளை "கவனத்தை விழுங்கி, ஒரு குழந்தையைப் போல உதடுகள் லேசாகப் பிரிந்தன" என்று கேட்டாள். அவள் அவனை மற்றொரு அற்புதமான உலகின் மனிதனாக கற்பனை செய்தாள், செயின்ட் பீட்டர்ஸ்பர்க்கில் ஒரு அற்புதமான அழகான சமுதாயம், அங்கு ஒரு வித்தியாசமான வாழ்க்கை, கிராமத்தில் "சாம்பல்" இருந்து வேறுபட்டது. அகுலினா அசிங்கமான விக்டரை இலட்சியப்படுத்தினார், இதில் அவர் இறந்தார்.

ஒரு கவிதை, அழகான, தார்மீக தூய்மையான பெண் ஆன்மா மற்றும் இதயம் இல்லாத, மனித குணாதிசயங்கள் மற்றும் குணங்கள் இல்லாத ஒரு மனிதனை நேசிக்கிறாள்.

• அகுலினாவின் அற்புதமான உணர்வு விக்டரின் சுயநல உணர்வால் உடைக்கப்பட்டது.
• அவளுடைய நாடகம் என்னவென்றால், அவள் காதலியைப் பற்றி எல்லாம் புரிந்து கொள்ளவில்லை. வாழ்க்கையில் அடிக்கடி நிகழும்போது, ​​​​நாம் காதலிக்கிறோம் யதார்த்தத்துடன் அல்ல, ஆனால் ஒரு கனவு, நாமே உருவாக்கும் ஒரு இலட்சியத்துடன்.
• நிலப்பரப்பு யோசனையை வெளிப்படுத்த உதவுகிறது.
• தோப்பில் இருந்து வரும் அபிப்ராயம் கதாபாத்திரங்களின் கதாபாத்திரங்களிலிருந்தும் தோன்றும்.
• பிர்ச் மற்றும் ஆஸ்பென் தோப்பு. ஆசிரியர் மரங்களை சித்தரிப்பதில் இணையாக பயன்படுத்துகிறார். இந்த அற்புதமான படம் கதைக்கு ஒரு இசை அழகியல் பின்னணியை உருவாக்குகிறது. ஆஸ்பென் தோப்பின் படத்தின் சில விவரங்களில், விக்டரின் அம்சங்களைப் பிடிக்கிறோம்: "உலோக ஒலி, வெண்கல நிற இலைகள்." பிர்ச் மரம் அகுலினாவைக் குறிக்கிறது.

உரைக்கு வருவோம். பிர்ச் தோப்புக்கு நம்மை ஈர்ப்பது எது?

இலையுதிர் பிர்ச் தோப்பின் அழகு அசாதாரணமானது, "நல்ல மழை", ஆனால் அது அனைத்து ஒளிரும்.

• கதையின் ஆரம்பம்: “மழையினால் நனைந்த தோப்பின் உள்பகுதி மாறிக்கொண்டே இருந்தது...”
• நீங்கள் எப்படி உணர்கிறீர்கள்?
• துளையிடும் அமைதி. இணக்கம். அது உண்மையில் அழிக்கப்பட முடியுமா?

ஆம், டேட்டிங் காட்சி, அதில் கதை சொல்பவர் அறியாமல் பங்கேற்பாளராக மாறியது, நல்லிணக்கம் மற்றும் அழகின் ராஜ்யத்தை அழிக்கிறது.

• கடைசி 2 பத்திகளை மாணவர்கள் படிக்கிறார்கள். என்ன மாறியது? மங்கலான இயல்பு, காக்கை துரதிர்ஷ்டத்தின் சின்னம், குளிர்ந்த குளிர்காலத்தின் அணுகுமுறை. இந்த சோகமான படங்கள் அனைத்தும் அகுலினாவின் தலைவிதியை எதிரொலிக்கின்றன. வாசகன் அந்தப் பெண்ணின் மீது கசப்பும் பயமும் அடைகிறான்.
• கதை சொல்பவர் எப்படிப்பட்டவராகத் தோன்றுகிறார்? - உணர்திறன், நேர்மையான. அகுலினாவின் நாடகம் அவரது இதயத்தை எவ்வளவு ஆழமாகத் தொட்டது!

அகுலினா தரையில் விழுந்து, அழுதுகொண்டே இருந்தபோது, ​​"அதைத் தாங்க முடியாமல் அவளிடம் விரைந்தான்." அவனால் அவளுக்கு உதவ முடியாமல் போகலாம், ஆனால் விக்டரிடம் இல்லாத அனுதாப வார்த்தைகள், கனிவான வார்த்தைகள் அவரிடம் உள்ளன.

கதையின் கூட்டு பகுப்பாய்வு மாணவர்களின் சுயாதீனமான வேலையுடன் முடிவடைகிறது.ஒவ்வொரு படைப்பாற்றல் குழுவும் அதன் சொந்த திட்டத்தை எழுதுகிறது.

வகுப்பு 5 குழுக்களாக பிரிக்கப்பட்டுள்ளது (5 பேர்):

1. விக்டர். அவர்கள் பணிபுரியும் சிக்கல்கள்:தோற்றத்தின் விளக்கத்தில் ஏன் பல ஆடைகள் உள்ளன? ஹீரோவின் உருவப்பட விளக்கம். எப்படித் தன்னைச் சுமந்துகொண்டு பேசுகிறான்? அகுலினாவைப் பற்றி அவர் எப்படி உணருகிறார்?
2. அகுலினா. கதாநாயகியின் உருவப்படம். தோற்றத்தின் விளக்கத்தில் ஏன் சில ஆடைகள் உள்ளன? விக்டர் போன்ற ஒருவரை ஏன் காதலித்தாள், அவள் நாடகம் என்ன? முடிவுரை. வரைபடங்கள்.
3. காட்சியமைப்பு. பிர்ச் தோப்பு, ஆஸ்பென் தோப்பு. ஒரு கதையின் கருத்தியல் நோக்கத்தை வெளிப்படுத்த இயற்கையின் விளக்கம் எவ்வாறு உதவுகிறது? முடிவுரை. வரைபடங்கள்.
4. கதை சொல்பவர். கதை சொல்பவரைப் பற்றி உங்களுக்கு என்ன தெரியும்? முக்கிய கதாபாத்திரங்களைப் பற்றி அவர் எப்படி உணருகிறார்? கலவை. முடிவுரை.
5. சதி நிலைகள். அறிமுகம். ஆரம்பம். கிளைமாக்ஸ். கண்டனம். பொருள். யோசனை.