Tracey Emin(Engels) Tracey Emin, R. 1963) is een Engelse kunstenaar, actrice en regisseur. Vertegenwoordiger van de groep "Young British Artists". Genomineerd voor de Turner Prize in 1999.
Biografie en creativiteit
Emin werd geboren in Croydon (Londense wijk, VK) in 1963. In 1980 ging ze naar het Medway College in Maidstone, waar ze twee jaar studeerde. Na haar afstuderen vervolgt ze haar studie en besluit ze uitgeverij te gaan studeren aan de John Kassam School of the Arts. Een jaar later veranderde ze echter van studieplaats en ging naar het Maidstone University College of Art, waar ze in 1986 een Bachelor of Arts-graad behaalde. In dezelfde periode van haar leven ontmoette ze de muzikant, fotograaf en dichter Billy Childish, die beroemd werd in de jaren negentig. Later, al in 1995, antwoordde de kunstenaar in een interview met Minky Manky, die de vraag beantwoordde "wie had de grootste invloed op jou?", dat "het niet zozeer een specifiek persoon is... Het lijkt meer op de tijd dat ik studeerde aan het Maidstone College of Art, hing rond bij Billy Childish en woonde aan de oevers van de rivier de Medway.”
In 1987 verhuisde Tracey Emin naar Londen en ging naar het Royal College of Art. Hier voltooit ze een universitaire opleiding schilderen en ontvangt ze een masterdiploma en een japon. Parallel aan zijn masterstudie studeert Emin filosofie aan Birkbeck. Op creatief vlak komt ze in dit vroege stadium van haar carrière onder de invloed van het expressionisme en in het bijzonder van twee prominente vertegenwoordigers van deze beweging: Egon Schiele en Edvard Munch. Deze periode van haar leven eindigt echter tragisch: niet wetende dat ze zwanger is van een tweeling, ondergaat ze een abortus, wat later tot een miskraam leidt. Zo'n ervaring wordt voor haar erg traumatisch, ze vernietigt bijna al haar werken en omschrijft de hele ervaring later als 'emotionele zelfmoord'. Een van de weinige ‘overgebleven’ schilderijen uit die tijd heet ‘Vriendschap’ en wordt nu bewaard in de collectie van het Royal College of Art.
Begin jaren negentig ontmoette ze een aantal vertegenwoordigers van de groep, die even later de naam 'Young British Artists' kregen. In 1993 opende Emin samen met een andere kunstenaar, Sarah Lucas, een kunstwinkel en in hetzelfde jaar organiseerde ze haar eerste tentoonstelling in de White Cube Gallery in Londen.
Halverwege de jaren negentig ontmoette Emin Karl Friedman, een vriend van Damien Hirst. Samen reizen ze door de VS en wonen ze een tijdje in een hut aan het strand. Later, in 1999, zal deze hut door de kunstenaar worden omgebouwd tot een kunstobject genaamd ‘The Last Thing I Said to You is Don’t Leave Me Here’.
In 1995 creëerde Tracey Emin, speciaal voor de Minky Manky-show, op advies van Friedman (hij geloofde dat kleine werken er niet goed uit zouden zien en dat er iets groots moest worden gedaan) een van haar beroemdste kunstobjecten: 'Everyone I Heb ooit geslapen met 1963–1995 "(" Iedereen met wie ik heb geslapen 1963-1995 "). Het was eigenlijk een tent met de namen van iedereen met wie ze in die tijd ooit had geslapen. Ondanks dat dit werk vaak wordt gezien als iets rond het thema seksuele vrijheid, gaat het eerder over intimiteit en wordt het woord ‘slaap’ in de letterlijke zin gebruikt. Op de lijst stonden onder meer de namen van de tweelingbroer van de kunstenaar en haar twee ongeboren kinderen. Het werk werd later aangekocht door Charles Saatchi en tentoongesteld als onderdeel van zijn persoonlijke collectie op een van de toonaangevende tentoonstellingen voor Young British Artists, Sensation, in 1997.
In 1999 exposeerde Tracey Emin haar werk My Bed in de Tate Gallery. "Mijn bed"). Het werk beeldde het bed van de kunstenaar af met gele vlekken op de lakens, condooms, lege sigarettenpakjes en slipjes met menstruatievlekken. Misschien mede dankzij de tegen die tijd al gevestigde schandalige bekendheid van Tracey Emin, werd haar werk algemeen bekend. Ook in 1999 stond ze op de shortlist voor de Turner Prize. Het werk werd door het publiek dubbelzinnig ontvangen en wekte bij mensen vaak gevoelens van walging of ironie op, wat de belangstelling echter niet verminderde. Charles Saatchi kocht "My Bed" voor £ 150.000, en Emin's ex-vriend Billy Childish merkte ironisch genoeg op dat hij nog een Tracy-bed in zijn schuur had staan, dat hij voor slechts £ 20.000 aan iedereen kon verkopen. Later, in 2014, werd het werk op de veiling van Christie’s verkocht voor 2,5 miljoen pond.
In de jaren 2000 creëerde Tracey Emin een reeks monoprinttekeningen. Haar werk onderscheidt zich door een relatief grote hoeveelheid tekst. Meestal zijn dit afbeeldingen van een soort inscriptie of schets. Vanuit narratief oogpunt blijven de monoprints van Tracey Emin in de schandalige geest van haar hele werk behouden.
In 2011 vond nog een Tracey Emin-tentoonstelling plaats genaamd 'Love is What you Want'. Hier kun je de stijl van de eerdere werken van de kunstenaar raden. De tentoongestelde voorwerpen op de tentoonstelling omvatten monoprints, foto's, installaties, enz.
In 2015 kondigde Tracey Emin aan dat ze met een steen was getrouwd. De kunstenaar reageerde als volgt op haar bruiloft: "Ik weet dat er ergens op een heuvel met uitzicht op de zee altijd een mooie steen zal zijn die nergens heen gaat. Hij zal altijd op mij wachten."
Als actrice verscheen Tracey Emin in een aantal Engelse tv-series als zichzelf.
Het moet gezegd worden dat de naam Tracey Emin weliswaar al sinds begin jaren negentig bekend is in artistieke kringen, maar dat deze tot 1997 weinig betekende voor het grote publiek. Ze werd beroemd omdat ze dronken op de nationale televisie verscheen tijdens een live discussie over de Turner Prize van dat jaar. De schandalige bekendheid van de kunstenaar geeft vaak aanleiding tot veel geruchten om haar heen, waarvan de mate van waarachtigheid uiterst moeilijk te bepalen is. Bovendien kun je vaak informatie over het patronaat van de kunstenaar vinden bij Charles Saatchi, die daadwerkelijk een aantal van haar werken heeft gekocht (in het bijzonder 'Mijn bed'), maar hier moeten we in gedachten houden dat hij ze lange tijd niet heeft gekocht van haar, maar van derden. Emin zelf weigerde hem iets te verkopen, omdat... beschuldigde hem ervan Margaret Thatcher te steunen. Het is ook interessant dat in het geval van Tracey Emin de persoonlijkheid van de kunstenaar vaak actiever wordt besproken dan haar werken. Er zijn zelfs woorden die hun stamnaam of achternaam hebben (let op: “emined”). Deze ‘termen’ hebben doorgaans een negatieve betekenis en karakteriseren de hedendaagse kunst als iets leegs, gebaseerd op kitsch en de honger naar geld. De invloed die Tracey Emin heeft gehad op de hedendaagse kunst valt echter moeilijk te ontkennen. Het Stuckisme, waarvan de vertegenwoordigers zich verzetten tegen het conceptualisme en pleiten voor een terugkeer naar de figuratieve schilderkunst, kreeg zijn naam bijvoorbeeld dankzij de woorden van Emin tegen haar toenmalige vriend Billy Childish: “Je schilderij zit vast, je zit vast! Vast! Vast! Vast! (Je schilderijen zitten vast, jij zit vast! Vast! Vast! Vast!).
Tracey Emin Tracey Emin Geboortedatum: 3 juli 1963 Geboorteplaats: Groot-Brittannië Tracey Emin (geboren 3 juli 1963 ... Wikipedia
Emin- (Armeens нание нание на надние) een naam van Arabische oorsprong, gebruikt door veel oosterse volkeren als voornaam, maar gebruikelijk onder Armeniërs als achternaam: Achternaam Emin, Gevorg (1919 1998) Armeense dichter Emin, Joseph (1726 1809) figuur ... ... Wikipedia
Tracey Emin- ... Wikipedia
Londen bellen- Studioalbum Th... Wikipedia
Jonge Britse kunstenaars- Is het wenselijk om dit artikel te verbeteren?: Vertaal tekst uit een vreemde taal naar het Russisch... Wikipedia
YBA
"Jonge Britse artiesten"- Damien Hirst Young British Artists of YBA (ook Brit Artists en Britart) is de naam die wordt gegeven aan een groep hedendaagse kunstenaars uit Groot-Brittannië, van wie de meesten aan Goldsmiths College in Londen hebben gestudeerd. Titel “Jong... ... Wikipedia
Conceptuele kunst- Dit is een artikel over de kunst van de 20e eeuw. Zie ook Conceptualisme in de filosofie Conceptuele kunst, conceptualisme (van het Latijnse conceptus denken, idee) is een literaire en artistieke richting van het postmodernisme, die eind jaren zestig vorm kreeg... ... Wikipedia
Vastlopen- (Stuckism) is een internationale kunstbeweging die in 1999 in Groot-Brittannië werd opgericht door kunstenaars Billy Childish en Charlie Thomson om figuratieve schilderkunst te promoten in tegenstelling tot ... Wikipedia
Lucas, Sara- Sarah Lucas Geboortedatum: 1962 Geboorteplaats: Londen, Engeland Genre: fotografie, collage, beeldhouwkunst... Wikipedia
Boeken
- Hoge kunst, lichte versie. De opkomst en ondergang van Brit Art in de jaren 90, Julian Stallabrass, Ksenia Zholudeva. In dit boek beoordeelt de Britse kunsthistoricus, kunstcriticus en kunstenaar Julian Stallabrass het fenomeen ‘young Brit art’ van de jaren negentig (een andere naam die hij aan deze beweging geeft... Koop voor 1044 roebel
- High art lite versie The Rise and Fall of Brit Art of the 90s, Stallabrass D.. In dit boek beoordeelt de Britse kunsthistoricus, kunstcriticus en kunstenaar Julian Stallabrass het fenomeen ‘young Brit art’ van de jaren negentig (een andere naam die hij geeft deze beweging...
Als vechter en provocateur geeft ze dronken interviews en noemt vuile was en condoomgebruik kunst. De trots van de moderne Britse cultuur, lid van de Royal Academy of Arts en een van de eerste vrouwelijke professoren in de geschiedenis van de Academie. Stel je voor: dit gaat allemaal over één persoon! Vandaag zullen we het hebben over de meest opvallende en controversiële kunstenaar in Groot-Brittannië: Tracey Emin.
Enfant verschrikkelijk kind van de Engelse kunst
Het verhaal van Tracey Emin begint heel gewoon: een meisje uit een arm Londens gezin besloot kunstenaar te worden. Emin studeerde af aan het Royal College of Art, begon een affaire met de plaatselijke excentrieke muzikant en kunstenaar Billy Childish en bracht haar dagen door met schilderen in de stijl van Schiele.
"Vreselijk verkeerd", 1997.
Alles veranderde totaal onverwacht.Op een dag ontdekte Emin dat ze zwanger was. De kunstenaar was niet van plan het kind achter te laten en besloot een abortus te plegen. Wat er daarna gebeurde, bleek volgens de kunstenaar een echte hel: het bleek dat het meisje een tweeling verwachtte, de operatie was uiterst mislukt en de gezondheid van Emin verslechterde. Ze raakte in een diepe depressie, vernietigde al haar vroege schilderijen en begon zich met conceptuele kunst bezig te houden.
Haar verdere werk werd geassocieerd met de legendarische kunstgroep “Young British Artists”. Dit waren meestal afgestudeerden van Goldsmiths College, waar de nadruk niet lag op het vermogen om te tekenen, maar op de conceptuele nieuwigheid van kunst. Jonge Britse kunstenaars noemden het hun voornaamste taak om kunst terug te brengen naar de werkelijkheid. Emin ging nog verder: in haar werk verdwijnt de grens tussen realiteit en kunst volledig. Alle gebeurtenissen die de kunstenaar meemaakte, of het nu een breuk met haar vriend, het verlies van een kind of de dood van haar vader was, werden onderwerpen voor haar werk. Tracey Emin was niet verlegen om in het openbaar openhartig te zijn - ze verborg haar liefde voor drank en sigaretten niet en deelde genereus details over haar seksleven.
De kunstenaar handhaafde ijverig dit ‘bad girl’-imago. Zo verscheen ze ooit compleet dronken in een televisieprogramma waarin de Turner Prize werd besproken. Voor elke andere artiest zou zo'n uitbarsting het einde van zijn carrière hebben betekend, maar voor Emin was het het begin van een triomfantelijke start. Iedereen leerde haar kennen en twee jaar later werd de kunstenaar zelf winnaar van de Turner Prize, de meest prestigieuze prijs op het gebied van hedendaagse kunst.
In bed met een kunstenaar
De installatie van de kunstenaar uit 1995 met de provocerende titel "Iedereen met wie ik ooit heb geslapen, 1963-1995" bracht de kunstenaar bekendheid. In de museumzaal plaatste Emin een stoffen tent waarop 102 namen geborduurd waren. Gezien de schandalige bekendheid van de kunstenaar en haar liefde voor provocaties is deze lijst verleidelijk om te lezen als een telling van haar minnaars. Maar zo eenvoudig is het niet. Op de lijst verschijnen plotseling de namen van haar grootmoeder en broer Paul, evenals vermeldingen van haar ongeboren kinderen. Het blijkt dat Tracy Esmin echt iedereen opsomt met wie ze haar hele leven gewoon in hetzelfde bed heeft geslapen. Emin praat helemaal niet over seksuele, maar over emotionele connecties, over die mensen die dierbaar waren. Op de vloer van de tent verschijnt een doordringende inscriptie: “met jou, altijd bij je, nooit vergeten.”
"Iedereen met wie ik ooit heb geslapen, 1963-1995." Foto door Stephen White
Drie jaar later nodigt Emin kijkers opnieuw uit om zijn slaapkamer te bezoeken. Maar deze keer in plaats van aangrijpende herinneringen aan dierbarenze laat haar vuile was zien, en wel in de ware zin van het woord. De installatie ‘My Bed’ was een echt bed, waarin ze volgens de kunstenaar enkele dagen depressief doorbracht na weer een ruzie met haar vriend. Op het bed ligt verkreukeld en oud beddengoed met vieze gele vlekken. Een verscheidenheid aan objecten ligt verspreid in chaos. Er slingeren pantoffels, pakjes sigaretten, een lege wodkafles, ondergoed met sporen van menstruatiebloed, anticonceptiepillen, een gebruikt condoom en kinderspeelgoed rond. Emin liet zich verrassen en presenteerde aan het grote publiek alles wat normaal verborgen is voor nieuwsgierige blikken. Daarom stelde ze de gebruikelijke grenzen tussen persoonlijk en publiek, kunst en leven in vraag.
"Mijn bed", 1998
‘My Bed’ veroorzaakte veel ophef in de pers; de conservatieve Engelse samenleving stond vijandig tegenover de openhartigheid van Emin. Dit wekte echter alleen maar interesse in haar persoon. Emin’s ‘Bed’ werd gekocht door de grootste verzamelaar van hedendaagse kunst, Charles Saatchi. Hij betaalde er 150.000 pond voor en verkocht het een paar jaar later op een veiling voor tweeënhalf miljoen. Toen hij hiervan hoorde, zei de voormalige vriend van de kunstenaar Billy Childish dat er in zijn garage ook een bed was waarop Emin sliep, en dat hij klaar was om het voor veel minder aan verzamelaars te geven. Niemand was echter geïnteresseerd in Billy's voorstel - niet elk bed kon een kunstwerk worden.
Tracy en Frida
In 2008 organiseerden Tracey Emin en fotograaf Mary McCartney een gestileerde shoot waarin de kunstenaar zich verkleedde als Frida Kahlo. Emin deed lichte make-up op, trok een nationaal kostuum aan dat typisch was voor de Mexicaanse kunstenaar en tekende Frida's beroemde unibrow op haar voorhoofd. Maar waarom had ze al deze vreemde aantrekkingskracht nodig?
Foto door Mary McCartney
Tracey Emin identificeerde zich echt met haar voorganger. Er is echt veel gemeen in hun werk: Frida is het eerste icoon van het feminisme in de kunst van de twintigste eeuw, en Tracy is de belangrijkste kunstfeminist van onze tijd. Maar het belangrijkste was dat beide kunstenaars hun kunst bouwden op basis van hun persoonlijke biografie. Liefdes, zwangerschappen, kinderen, miskramen, abortussen, verraad - de meest verborgen en voor nieuwsgierige blikken verborgen aspecten van het leven van een vrouw in de werken van Emin en Frida veranderden in kunst.
Emin wist praktisch de grenzen tussen zijn persoonlijke geschiedenis en creativiteit. Emins kunst is een extreme mate van intimiteit en bereikt soms het punt van echt spiritueel exhibitionisme. Het belangrijkste onderdeel van haar werk zijn Emins eigen verhalen over het leven: een autobiografie, artikelen en talloze interviews waarin de kunstenaar met extreme openhartigheid over zichzelf spreekt. Zoals de hedendaagse beeldhouwer Anish Kapoor zei: “Kunstenaars creëren geen objecten, kunstenaars creëren mythen.” En deze zin beschrijft het beste wat Emin doet.
We schrijven vaak over Britse kunstenaars. Abonneer u op onze telegram kanaal om de meest interessante dingen niet te missen.
Tracey Emin is samen met Damien Hirst een belangrijk lid van de Young British Artists-groep. Met een brandbaar mengsel van zigeuner- en Turks bloed dat door haar aderen stroomt, is Emins werk net zo provocerend en oprecht als haar publieke persoonlijkheid. Ze is niet verlegen over haar liefde voor drinken en staat zichzelf toe om live op de Britse televisie te vloeken. In haar kunst staat ze zo open voor de wereld dat ze wordt gewaardeerd door verzamelaars: een van Emins belangrijkste werken, de installatie ‘My Bed’, werd door Christie’s verkocht voor 2,5 miljoen pond. Alexander Lyapin vertelt over het werk van de belangrijkste onruststoker van de Britse kunst.
Tracey Emin heeft een zekere dreigende piratencharme. In de ogen is er sluwheid, moed en doordringende kracht - donker en gevaarlijk. Je zou kunnen denken dat Tracy hysterisch is, maar ze is eerder radicaal emotioneel. Op haar dertiende werd ze verkracht.
Ze heeft geen drugs en alcohol nodig om haar verbeelding te stimuleren; integendeel, ze gebruikt ze om haar energie te vertragen. Als ze in 1997 nuchter was geworden televisieshow, gewijd aan het bespreken van de Turner Prize, valt nog te bezien hoe deze zou zijn geëindigd. En dus spuugde Emin eenvoudigweg over kunst en vertrok.
Vrouwenervaring in plaats van schilderen
Tracy begon als schilder en imiteerde Schiele en Munch. Ze werd deels beïnvloed door haar vriend, gekke punkbandman Billy Childish, die schilderde, muziek componeerde, allerlei instrumenten bespeelde, fotograaf, dichter en schrijver was. Billy is te raar voor het grote publiek, maar de muziekelite is dol op hem. Hij zette Tracy een beetje psychologisch neer, maar uiteindelijk gingen ze uit elkaar. Emin riep naar hem: “Je schilderij zit vast, jij zit vast! Vast! Vast! Vast! (Je schilderijen zitten vast, jij zit vast! Vast! Vast! Vast!).” Zo werd de naam “Vastzittend” verbonden aan Childish’ beweging tegen het conceptualisme voor de traditionele schilderkunst.
Haar duizelingwekkende artistieke carrière begon met een tragedie. De kunstenaar werd zwanger. Ze zou een abortus ondergaan, maar had geen tijd: er vond een miskraam plaats. In een staat van diepe depressie, ‘emotionele zelfmoord’, vernietigde ze al haar schilderijen.
Als ik gewoon terug kon gaan + opnieuw beginnen
Hierdoor kon Emin vervolgens met een heel origineel project op de proppen komen: ‘My Main Retrospective’. Ze exposeerde foto's van schilderijen en tekeningen die niet meer bestaan, en presenteerde aan het publiek een aantal persoonlijke, zelfs intieme dingen die verband hielden met verschillende periodes van haar leven. Van bijzonder belang was het verfrommelde pakje sigaretten dat haar vader in zijn hand had gehad toen hij omkwam bij een auto-ongeluk.
Dit was de eerste ervaring met het presenteren van het persoonlijke leven als een artistieke praktijk. Het bleek succesvol. Critici steunden de kunstenaar actief, vooral vrouwen. Ze waren van mening dat Tracy een doorbraak had bereikt op het gebied van gender: dat de intieme ervaringen van vrouwen eindelijk waren getransformeerd van iets privés naar iets openbaars, toegankelijks en betekenisvols.
De intieme ervaring van vrouwen is getransformeerd van iets geslotens naar iets openbaars, toegankelijks en betekenisvols.
Emin heeft geleden. Ze woont al een tijdje in een hut aan het strand met kunstenaar Carl Friedman en maakt van deze hut meteen een installatie met de titel ‘Het laatste wat ik je vertelde was: laat me hier niet achter.’ Het is een beetje zeurderig, maar de openhartigheid en oprechtheid waarmee de kunstenaar haar gevoelens presenteert, is boeiend.
Het volgende project van Tracey Emin heette Everyone I've Slept With 1965-1995. In het concept van 'slapen' omvatte ze niet alleen seksuele partners, maar ook naaste familieleden en ongeboren kinderen. Het maakt niet uit of het seks was of gewoon slapen in een omhelzing: dit zijn de mensen van wie ze hield, vertrouwde, een nauwe band had - ze hebben een diepe stempel op haar hart gedrukt. De kunstenaar versierde de muren in de tent met hun namen. De inscripties lijken echter op die van toeristen, zoals ‘John was here’.
Depressie bed
Het hoogtepunt van het demonstreren van persoonlijke problemen aan het publiek was de installatie “Mijn Bed”. Eigenlijk is dit Tracy's bed met onaangename geelachtige vlekken op de gerimpelde lakens, gebruikte condooms, lege pakjes sigaretten, versleten slipjes met menstruatiebloedvlekken, lege flessen Russische wodka, anticonceptiepillen. In dit bed bracht ze volgens de kunstenaar een aantal moeilijke dagen door tijdens een aanval van depressie. Het bed vertelt hoe de arme vrouw ongecontroleerd dronk, seks had met wie dan ook, over zichzelf urineerde en in een diepe slaap viel.
Het werk riep een gevoel van walging en misselijkheid op bij het publiek; sommigen spraken van walging, anderen grinnikten sarcastisch. In 1999 ontving Tracy echter de Turner Prize en miljardair Charles Saatchi kocht 'My Bed' voor 150 duizend pond - zodat hij het na enige tijd op een veiling voor 2,5 miljoen zou verkopen. Billy Childish verklaarde ironisch genoeg dat hij precies hetzelfde Emin-bed in zijn kast had staan en bereid was het aan iedereen te verkopen voor 20.000 pond.
De critici waren opgetogen. Liz Hoggard schreef dat Emins werk schokkend was en daarom ongelooflijk belangrijk omdat "ze zoveel taboes doorbrak op het gebied van de behandeling van vrouwelijke lichamelijkheid, seksualiteit en schaamte." Het werk onderzoekt de algemene ervaring van depressie door een zeer intieme lens, waarbij iemands eenzaamheid en verdriet als een tentoonstelling worden blootgelegd. Toen het bed in 2015 voor de tweede keer in het Tate werd getoond, verklaarde Emin droevig: “In de jaren negentig was alles erg cool en schokte het publiek, en nu, ik hoop dat mensen vijftien jaar later eindelijk dit werk zullen zien een portret van een jonge, eenzame vrouw en hoe de tijd ons allemaal beïnvloedt."
"My Bed" maakt een belangrijk onderscheid tussen weergave en prestatie. Dit object is geen weergave van het onderwerp zoals een schilderij of beeldhouwwerk het vertegenwoordigt. Het is het object zelf, dat tegelijkertijd kunst is. Als het urinoir van Duchamp ‘Fontein’ heette en de essentie ervan leek te veranderen, bleef Emins bed een bed, en al het vuil was haar vuil en werd gedemonstreerd als haar vuil en afval. Op het bed liggen verfrommelde, bevlekte lakens als de verslagen spandoeken van Tracey Emin, die de strijd om het geluk heeft verloren.
Op het bed liggen verfrommelde, bevlekte lakens als de verslagen spandoeken van Tracey Emin, die de strijd om het geluk heeft verloren.
Kunstenaar Tracey Emin over wat een man wel en niet tot een echte man maakt. 18 jaar of ouder+
Tracey Emin. Uit de serie “Vallei der Monumenten”. 1995–1997.
Tate, Londen. © 2013 Tate, Londen
Op 30 november 2013 wordt in het Multimedia Art Museum een tentoonstelling geopend, die onder meer het werk presenteert van de Britse kunstenaar Tracey Emin, die de hypocriete Britse samenleving van de jaren negentig aanstoot gaf met openhartige verhalen over zichzelf en wat het leven van haar vrouw inhoudt. een moderne jonge vrouw in een samenleving die nog steeds grotendeels patriarchaal en paternalistisch is. We publiceren een fragment uit Tracey Emins autobiografische boek Strangeland (Tracey Emin. London: Sceptre, 2006. 2005 Tracey Emin), waarin de kunstenaar bespreekt wat een man tot een man met een hoofdletter M maakt. Aandacht! Het materiaal is bedoeld voor lezers ouder dan 18 jaar.
M (mannelijkheid)
Mannelijkheid, mannelijkheid. Wat maakt een man een man met een hoofdletter M? Als vrouw die de middelbare leeftijd nadert, kan ik zeggen dat er meer testosteron in mijn rechterbeen zit dan in het hele mannelijke lichaam. Je hoeft niet met eieren geboren te zijn om ze te krijgen. Er is eenvoudigweg moed en mentale moed. Het is dit laatste dat mij helpt om ‘s ochtends uit bed te komen, mijn leven verandert en de wereld om mij heen in beweging brengt.
Ik ben als kind seksueel misbruikt. Toen ik veertien of vijftien was, kreeg ik de slechte gewoonte over om seks te hebben met mannen die veel ouder waren dan ik. De waarheid is dat al deze mannen dat niet waren. Het waren zielige wezens die hun gebrek aan moed probeerden te sublimeren door een dertienjarig meisje te neuken. Een man moet niet met zijn lul denken, en hoe ouder hij wordt, hoe beter hij de richting moet bepalen waarin zijn stroom terechtkomt. Zowel mentaal als fysiek. Er is niets onaantrekkelijker dan een seksueel zwakke man.
EEN (Anale seks)
Anale seks, goede oude Victoriaanse anticonceptie. Ik denk dat anale seks tussen een man en een vrouw in Groot-Brittannië nog steeds taboe is. Aan de andere kant is het niet zo dat de anale politie overal op de loer ligt en op elke deur klopt.
Er was eens een relatie waarin ik drie jaar lang niet werd gekust of geknuffeld, maar slechts regelmatig aan psychologische druk werd blootgesteld en bovendien bijna dagelijks tot anale seks werd gedwongen. Toen kwam ik zo dicht mogelijk bij het concept van ‘fysieke genegenheid’. Ik was verscheurd, verwrongen van binnenuit, en had last van voortdurende diarree, aambeien en eindeloze infecties. De zogenaamde man met wie ik een relatie had, bouwde zijn leven op de films van Martin Scorsese en Francis Ford Coppola, boeken van Ernest Hemingway en Charles Bukowski. Hij kon voor de spiegel gaan staan en doen alsof hij De Niro was: “Praat je tegen mij?”
Hij heeft nooit tegen mij gesproken. Maar hij vermoeide me regelmatig met stromen machismo, ondersteund door rock-'n-roll-teksten. Hij had ook een ongezonde aantrekkingskracht op jonge meisjes. Ik was negentien en had een nihilistische anorexia. Maar in de eerste plaats was ik zwak en dom, en daarom tolereerde ik zijn gewoonten. Misbruik maken van iemand die al slachtoffer is (het maakt niet uit of hij een man of een vrouw is) kan niet erger worden.
S (maat)
Grootte doet er nog steeds toe. Tieten, kont, anaal, mond, lul: alles moet passen. Vooral als je opgerold op bed ligt en slaapt. Anders werkt het gewoon niet. Er valt veel te zeggen over een man die pronkt met zijn indrukwekkende waardigheid in zijn broek. Maar waarom?
Een vrouw bereikt haar seksuele hoogtepunt precies op de drempel van de menopauze. Dit is een bekend feit. Veel minder bekend is het feit dat het vrouwengat in deze periode van vorm verandert: het wordt smaller, kleiner en het is moeilijker om een vrouw op te winden. Het beschermingsmechanisme is geactiveerd. De man met wie u al 25 jaar getrouwd bent, een man met een mooie, gezonde penis, die u één of misschien twee of drie kinderen heeft gegeven, is echter verward en boos omdat zijn gebruikelijke methoden niet werken. Zal hij het vertrouwen hebben om te blijven? Of zal hij naar de zandemmer rennen? Een man zijn met een grote lul is soms niet gemakkelijk. Maar dit is wat mij het meeste aantrekt.
C (Charisma)
Charisma. Wat een echte man heeft is geschiedenis, opzichtigheid en respect. Iemand die iets heeft wat anderen niet hebben. Je kunt het niet aanraken, maar je kunt het wel voelen.
Toen ik op school zat, praatten de meisjes en ik veel over wat voor soort vrouw we zouden willen worden. Ik weet niet meer wat ik toen zei, maar mijn vriendin Nicky Calvert wilde dat als ze een kamer binnenkwam, alle ogen onmiddellijk naar haar zouden draaien, de hoofden langzaam in haar richting zouden draaien, en dan zou iedereen fluisterend vragen: 'Wie is deze vrouw?” Wie is zij?". Dit kan alleen gebeuren met een heel jonge en heel mooie vrouw. Maar dit kan een man overkomen, zelfs als hij vijftig, zestig, tachtig is, al grijs haar heeft en erg dik is. En als het gefluister afneemt, zal iemand zeggen: “Ik dacht dat het een belangrijk iemand was!” Het vooruitzicht om samen te zijn met een man die op zijn tachtigste net zo interessant is als op zijn achtentwintigste (of hij nu aan het daten is of niet) is heel, heel aantrekkelijk.
Ontrouw. Mannen hebben één probleem. Ze liegen voortdurend. Er is een generalisatie: de meeste mannen zullen vals spelen totdat ze zich bedreigd voelen. 'God, we zullen een kind krijgen, en ik zal niet langer het belangrijkste in haar leven zijn!' Of: “Mijn vrouw maakt me verdrietig, dus besloot ik mijn seksleven een beetje te diversifiëren.” Of: “Ik ben een volstrekte nietsnut, maar niet in de ogen van dat sexy zesentwintigjarige meisje daar. Ze streelt mijn ego enorm!”
Waarom zou je in godsnaam vals spelen, tenzij je niet meer van die persoon houdt? Twintig minuten of één nacht, het maakt niet uit. Ik heb een vriend die voortdurend vals speelt. Ik zeg tegen haar: “Waarom denk je dat je ervaring opdoet met seks, als je je man niet eens de kans geeft om te groeien?” Een man zijn betekent verantwoordelijkheid nemen voor je daden, ongeacht of ze van tevoren zijn berekend of gewoon pech hebben. Weiger degenen van wie u houdt niet.
Liefde. Het is een zwaar ding. Ik zei altijd: “Je hoeft alleen maar het woord ‘liefde’ te vervangen door het woord ‘god’, en het leven zal onmiddellijk beter worden.”
Geslachtsgemeenschap. Toen mijn brein weer op zijn plaats kwam (en dit was toen ik dertig werd), kreeg ik het vreemde romantische idee in mijn hoofd dat ik geen mensen zou neuken van wie ik niet hield. Misschien ging het allemaal om de overvloed aan negatieve ervaringen en twee abortussen. Ik beloofde mezelf plechtig dat ik alleen seks zou hebben als de persoon (in het bijzonder een man) echt goed was. Rond dezelfde tijd besloot ik te stoppen met het slapen met vrouwen. Ik ontmoette alleen vrouwen die ik later graag als goede vrienden zou willen zien, anders kreeg ik het gevoel dat ik deze vrouwen voor egoïstische doeleinden gebruikte of gewoon de spot met hen dreef, zoals een man zou kunnen doen. Ik masturbeer liever dan iemands hart te breken.
Nee. Nee betekent nee. En ‘alsjeblieft’ betekent niet ‘alsjeblieft, neuk me’. Het kan 'stop alsjeblieft' betekenen - er is gewoon niet genoeg lucht om de zin af te maken. Ik herinner me dat ik huilde, liggend op een bank. Ik was veertien en werd geneukt door een man die ik niet kende. Nou, ik kende zijn achternaam. En hij was geen slechte kerel. Maar hij vroeg me: "Waarom heb je me niet tegengehouden als je dat niet wilde?"
Ik kan het aantal keren tellen dat ik seks (of liefde) heb gehad terwijl ik op mijn rug lag. Ik begraaf altijd het liefst mijn gezicht in het kussen. Soms open ik mijn ogen en draai me om. Het hele verschil is dat ik nu tegelijkertijd glimlach.
‘Ik’ betekent ik. Ik kan niet geloven hoeveel liefdesmislukkingen ik heb geleden. Fysieke tenminste. Er leek geen sprake te zijn van moraal. Om een onverklaarbare reden werden al mijn angsten werkelijkheid. Ik ben niet gestorven. Bovendien werd het leven daadwerkelijk beter. Door de jaren en ervaring ben ik tot het besef gekomen dat dit leven de moeite waard is.
T (Telefoon/Tracey)
"T" staat voor telefoon. Er is altijd wel een communicatiemiddel. Of 'T' is voor Tracy. Jarenlang schaamde ik mij voor mijn naam. Tracy was synoniem met 'dom'. Maar zo ben ik niet - ik heb het kunnen veranderen.
Jij weet en ik weet wat een mens wel en niet tot een mens maakt. Ik heb het boek Gulliver's Travels altijd erg leuk gevonden. Een grote man in een kleine wereld, een kleine man in een enorme wereld... Er was een zin - misschien heb ik die zelf bedacht: "Ik ben net een kleine man met veel moed vanbinnen." Ik ben ook een klein persoon, en ik heb het ook in mij. En ik kan het bewijzen.
