ஒரு நபரை துரோகத்திற்கு இட்டுச் செல்லக்கூடியது ஒரு இடியுடன் கூடிய மழை. மோதலின் உச்சக்கட்டம்

கேடரினாவின் உணர்ச்சிகரமான நாடகம் ஏ. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் மையப் பகுதியாக இருந்தது. பள்ளி பாடத்திட்டத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ள உன்னதமான வேலை, இன்று அதன் பொருத்தத்தை இழக்கவில்லை. கேடரினாவின் உணர்ச்சி நாடகத்தின் முக்கிய கூறுகளைக் கருத்தில் கொள்வோம், இது நாடகத்தின் மிக முக்கியமான விஷயம்.

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் முக்கிய உள்ளடக்கம்

கேடரினாவின் உணர்ச்சிகரமான நாடகம் நாடகத்தின் மைய சோகம். பழைய வணிக வர்க்கத்தைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்திய மக்களின் வாழ்க்கையைப் பற்றி இந்தப் படைப்பு சொல்கிறது. மகிழ்ச்சியற்ற கேடரினா (வேலையின் ஆரம்பத்திலிருந்தே சிறுமியின் உணர்ச்சிகரமான நாடகம் கவனிக்கத்தக்கது) அவளுடைய வாழ்க்கை எப்படி இருக்கிறது என்பதிலிருந்து தொடர்ந்து பதட்டமாக இருக்கிறது. பெற்றோரின் உத்தரவின் பேரில் திருமணம் செய்து கொண்ட அந்த இளம் பெண் தன் தாயுடன் முரண்படாத கணவனையும், அமைதியான மற்றும் அடக்கமான கேடரினாவை முடிவில்லாமல் அவமானப்படுத்தும் அவளுடைய மாமியாரையும் தாங்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருக்கிறாள்.

ஒரு நல்ல நாள், பெண் தன் கணவனை நேசிக்கவே இல்லை என்பதை உணர்ந்தாள். முற்றிலும் மாறுபட்ட ஒரு மனிதன் தன் இதயத்தை வைத்திருப்பதை கேடரினா உணர்ந்தாள். பெண் மிகவும் ஆபத்தான சந்திப்பை முடிவு செய்கிறாள், அவளுடைய கணவரின் சகோதரி அவளை வற்புறுத்துகிறார்.

அவளுடைய உணர்வுகள் பரஸ்பரம் என்பதை அறிந்த கேடரினா இரவில் தனது காதலனைத் தொடர்ந்து சந்திக்கிறாள். சிறிது நேரம் கழித்து, அழகான மற்றும் கனிவான இதயம் கொண்ட கேடரினா தனது கணவரிடம் ஏமாற்றியதற்காகவும், துரோகத்திற்காகவும் தனது கணவரிடம் குற்ற உணர்ச்சியுடன் உணர்கிறாள்.

விரைவில் இந்த விவகாரம் பொதுமக்களுக்கு தெரியவரும். கேடரினா தனது தனிப்பட்ட அனுபவங்களால் நசுக்கப்படுகிறார். கூடுதலாக, சிறுமி தனது உறவினர்கள் மற்றும் அவளுக்கு என்ன நடக்கிறது என்பதைப் பற்றி மிகக் குறைவாக அறிந்த அனைத்து அறிமுகமானவர்களிடமிருந்தும் தொடர்ந்து அழுத்தத்தில் உள்ளார். சுற்றியிருக்கும் அனைவருக்கும் கேடரினாவின் ஆன்மீக நாடகம், அவளுடைய வேதனை மற்றும் சந்தேகங்கள் புரியவில்லை. இறுதியில், வெவ்வேறு பக்கங்களிலிருந்து வரும் இந்த அழுத்தம் அனைத்தும் இளம் பெண்ணை தற்கொலைக்குத் தள்ளுகிறது - ஒரு குன்றிலிருந்து தண்ணீருக்குள் குதிக்கிறது.

முக்கிய கதாபாத்திரத்தின் இதய வலி

மையக் கதாபாத்திரமான கேடரினாவின் (அனைத்து பள்ளி மாணவர்களும் சிறுமியின் அனுபவங்களைப் பற்றி கட்டுரைகளை எழுதுகிறார்கள்) உணர்ச்சிகரமான நாடகத்தைப் பற்றி பேசினால், சிறுமியின் தற்கொலை பலவீனத்தின் அடையாளம் அல்ல என்பதைப் புரிந்துகொள்வது அவசியம். இங்கே வாதிட பலர் தயாராக இருந்தாலும். பல்வேறு வாதங்கள் இருந்தபோதிலும், ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி கேடரினாவின் உணர்ச்சிகரமான நாடகத்தை விவரித்தார், சிறுமியின் தற்கொலை தன்னைச் சுற்றியுள்ள முழு சமூகத்திற்கும் கத்யாவால் முன்வைக்கப்பட்ட ஒரு வகையான சவாலாகும்.

பள்ளி கட்டுரை

ஒரு மாணவரின் கட்டுரையில் கேடரினாவின் உணர்ச்சிகரமான நாடகத்தைப் பற்றி பேசுகையில், வேலை சிறப்பாக இருக்க உதவும் சில ஆலோசனைகளை வழங்கலாம் மற்றும் கேட்கப்படும் கேள்விகளுக்கு மிக விரிவான பதில்களை வழங்கலாம்.

எனவே, கட்டுரை இன்று பொருத்தமானது மற்றும் பிரபலமானது என்ற உண்மையுடன் தொடங்க வேண்டும். ஒரு நல்ல குடும்பத்தைச் சேர்ந்த சாதாரணப் பெண்ணாக இருந்த கேடரினாவின் மன வேதனையைப் பற்றிய நாடகம் எழுதப்பட்டதிலிருந்து, உலகம் முழுவதும் பல்வேறு திரையரங்குகளில் தொடர்ந்து வேலை செய்யப்பட்டுள்ளது. A. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் உருவாக்கம் உலகம் முழுவதும் அறியப்படுகிறது, ஏனெனில் அது முக்கியமான பொதுப் பிரச்சினைகளைத் தொடுகிறது.

மனவேதனைக்கும் சோகத்திற்கும் காரணம்

இந்த இலக்கை நோக்கிய அடுத்த படி, வேலையில் கேடரினா எந்த இடத்தைப் பிடித்துள்ளார் ("தி இடியுடன் கூடிய" உணர்ச்சி நாடகம் முக்கிய தீம்) என்பதை விளக்குவதாகும். கேடரினா பெண்ணைச் சுற்றியுள்ள முழு சமூகத்தின் கதிர் என்று சொல்வது முக்கியம். எல்லா மனித இனத்திலும் எஞ்சியிருக்கும் ஒரே பிரகாசமான விஷயம் அவள் மட்டுமே. கேடரினாவின் முக்கிய ஆன்மீக நாடகமான உலகக் கண்ணோட்டத்தின் காரணமாக அந்தப் பெண் உலகில் தனது இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை.

ஒரு நபரின் தார்மீக குணங்களுக்கு மதிப்பு இல்லை. "தி இடியுடன் கூடிய மழையில்" கேடரினாவின் உணர்ச்சிகரமான நாடகத்தைப் பற்றிய ஒரு கட்டுரை இந்த அம்சத்தைக் கொண்டிருக்க வேண்டும். வணிகர்களே பணத்தின் மூலம் எந்தப் பிரச்சினையையும் தீர்க்கக்கூடிய மக்கள்தொகைப் பிரிவை பிரதிநிதித்துவப்படுத்தினர். இது முக்கியமானது, ஏனென்றால் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது நாடகத்தின் நிகழ்வுகளுக்காக ரஷ்ய வரலாற்றின் இந்த குறிப்பிட்ட காலத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தது ஒன்றும் இல்லை.

கேடரினாவின் படம்

வேலையில் ஒரு பெண்ணின் உருவம் அனைத்து நிகழ்வுகளும் வெளிப்படும் மையப் படம். கேடரினா ரஷ்ய ஆன்மாவின் தூய்மை, மதம், நேர்மை மற்றும் அழகு ஆகியவற்றைக் குறிக்கிறது. இவை அனைத்தும் கேடரினாவில் உணர்ச்சி நாடகத்தின் வளர்ச்சிக்கு பங்களித்தன. பெண்ணின் கணவரின் சகோதரி கேடரினாவை தனது காதலனைச் சந்திக்கத் தள்ளினார், திருமணமானாலும், அதைப் பற்றி யாருக்கும் தெரியாத வரை, உங்கள் இதயம் விரும்பியதைச் செய்யலாம் என்று கூறினார். நீண்ட காலமாக சந்தேகங்களால் துன்புறுத்தப்பட்ட கேடரினா, தனது கணவரிடம் இதைச் செய்ய வெட்கப்படவில்லை என்றால், மக்கள் என்ன சொல்கிறார்கள் என்பதைப் பொருட்படுத்துவதில்லை என்று கூறி சந்திக்க முடிவு செய்கிறார். ஆன்மீக வலிமையின் தெளிவான வெளிப்பாடு இருந்தபோதிலும், பெண் தனது செயலால் இன்னும் பெரும் வேதனையை அனுபவிக்கிறாள்: அவள் கணவனுக்கு முன்னால் மட்டுமல்ல, தனக்கு முன்னும் வெட்கப்படுகிறாள்.

சிறுமியின் தற்கொலைக்கான காரணம்

முக்கிய கதாப்பாத்திரத்தால் அவளது செயலில் ஏற்பட்ட மன உளைச்சலை சமாளிக்க முடியவில்லை. மனசாட்சியின் சட்டங்களின்படி பிரத்தியேகமாக வாழ்ந்த கேடரினா, ஒவ்வொரு நிமிடமும் தன் கணவனுக்காக அல்ல, முற்றிலும் மாறுபட்ட மனிதனுக்காக தன்னை நேசிப்பதற்காக தன்னை நிந்தித்தாள். தற்கொலை முடிவை எடுப்பதில் இது முக்கிய பங்கு வகித்தது. கேடரினா தனது கணவரை மட்டுமல்ல, தன்னையும் ஏமாற்றி, நீண்ட மற்றும் வேதனையான வேதனை மற்றும் துன்பத்திற்கு தன்னைத்தானே அழித்துக்கொண்டார். கூடுதலாக, சிறுமியை ஆதரிக்கக்கூடிய ஒரு நண்பர் கூட அவளுக்கு இல்லை, மேலும் முழு சமூகமும் சிறுமி மற்றும் அவளுடைய காதலனின் ரகசிய சந்திப்புகளைப் பற்றி அறிந்து கொண்டது. கேடரினா இந்த உலகில் தனது மகிழ்ச்சியைக் கண்டுபிடிக்க மட்டுமே முயற்சிக்கிறார் என்பதை உணராமல், அவளைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் இதைக் கண்டிக்கிறார்கள். கூடுதலாக, கேடரினா ஏற்கனவே மிகவும் தனிமையாக இருந்தார்; பெண்ணின் ஒரே நண்பர் அவரது கணவரின் சகோதரி, அவர் காதலர்களின் ரகசிய மாலைகளைப் பற்றி அறிந்திருந்தார். உண்மையான காதலைப் பற்றி ஒன்றும் அறியாத, தன் ஆசைகளோடு போராடிய ஏழைப் பெண்ணை அவள் மட்டும் கண்டிக்கவில்லை.

வேலை பற்றிய பொதுவான முடிவு

நவீன உலகில் மதிப்பிடப்படுவதை நிறுத்திய மனித குணங்களுக்கு கேடரினா ஒரு எடுத்துக்காட்டு. தனது நண்பர்கள் மற்றும் தன்னைச் சுற்றியுள்ளவர்களிடையே புரிதலைக் காணவில்லை, சிறுமி முழு சமூகத்திற்கும் சவால் விடுத்தார், எல்லா பொருள் செல்வத்தையும் விட மனசாட்சியின் சட்டங்கள் மிக முக்கியமானவை என்பதைக் காட்டுகின்றன. சமூகத்தில் பதவிக்கு நேர்மை மற்றும் இரக்கம் போன்ற மதிப்பு இல்லை. எந்த வாசகரிடமும் பச்சாதாபத்தையும் இரக்கத்தையும் தூண்டும் ஆன்மீக நாடகம், யாருக்கும் தீங்கு செய்ய விரும்பவில்லை, இறுதியாக மகிழ்ச்சியாக இருக்க முயற்சித்ததற்காக பொதுமக்கள் அவளைக் கண்டிக்கத் தொடங்கும் வரை மக்களை விசுவாசமாக நடத்தினார் கேடரினா.

ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி வணிக சமுதாயத்தின் சாரத்தை அதன் அனைத்து மகிமையிலும் காட்ட முடிந்தது, அதன் சின்னங்கள் இன்றுவரை எஞ்சியுள்ளன. அந்த ஆண்டுகளிலிருந்தே, மக்கள் பொதுக் கருத்துகளால் மிகவும் பாதிக்கப்பட்டுள்ளனர், இது பெரும்பாலும் மிகவும் பக்கச்சார்பானது மற்றும் தவறானது. நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரமாக மாறிய கேடரினா, தன்னைச் சுற்றியுள்ள அத்தகைய அழுத்தத்தைத் தாங்கவும் எதிர்க்கவும் முடியாத ஒரு பாதிக்கப்பட்டவராக மட்டுமே செயல்படுகிறார். சிறுமிக்கு எந்த தார்மீக மற்றும் உளவியல் ஆதரவும் இல்லை என்பதன் மூலம் இதை விளக்கலாம். பெண், அவள் வேலையில் ஒளியின் உருவம் என்ற போதிலும், முற்றிலும் தனியாக இருக்கிறாள். நாடகத்தில் கேடரினாவின் உணர்ச்சிகரமான நாடகம் என்னவென்றால், ஒரு நபரின் எந்தவொரு தார்மீக குணங்களும் மதிப்பிடப்படுவதை நிறுத்திய இந்த உலகில் அவளால் ஒருபோதும் தனது இடத்தைக் கண்டுபிடிக்க முடியவில்லை.

கட்டுரை எண். 1

தேசத்துரோகம் செய்யும் ஒரு நபர் தவிர்க்க முடியாமல் தண்டிக்கப்படுகிறார். முதலில், அவர் அமைதியை இழக்கிறார். துரோகியின் மிகக் கொடூரமான நீதிபதி மனசாட்சி. துரோகம் உறவுகளை மட்டுமல்ல, சில சமயங்களில் மக்களையும் கொல்லும், மேலும் ஒரு முழு மாநிலத்தின் நலன்களுக்கும் ஒரு அடியாக இருக்கலாம். இது மிகவும் ஆபத்தானது என்றால், அத்தகைய செயலை எது தூண்டும்? மிகவும் தீவிரமான காரணம் இருக்க வேண்டும். இந்த பிரச்சினை சிக்கலானது மற்றும் பன்முகத்தன்மை கொண்டது, எனவே இலக்கியத்தில் அடிக்கடி உரையாற்றப்படுகிறது.

கேடரினா, நாடகத்தின் கதாநாயகி ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "தி இடியுடன் கூடிய மழை", திருமணத்திற்குப் பிறகு வாழ்க்கை கடினமாக இருந்தது. அவளுடைய உண்மையுள்ள, தூய்மையான மற்றும் கனவு காணும் இயல்பு உயர்ந்த, உண்மையான, உண்மையுள்ள ஒன்றிற்காக பாடுபட்டது. அவளுடைய கணவரின் வீட்டில் அவள் மாமியாரின் பாசாங்குத்தனம் மற்றும் தன்னிச்சையான தன்மையால் சூழப்பட்டாள். கணவர் டிகோன் வெறுமனே பரிதாபமாக இருந்தார். பெண் இந்த வட்டத்திலிருந்து வெளியேற விரும்பினாள், குறைந்தபட்சம் அவளுடைய எண்ணங்களில். அவள் "வேறு" உலகத்தைச் சேர்ந்த ஒரு மனிதனைக் காதலித்தாள்: படித்தவர், ஐரோப்பிய உடை அணிந்தவர், பாசமுள்ள மற்றும் அடக்கமான போரிஸ். மேலும் அவர் தனது கணவரை ஏமாற்றினார். இது ஒரு பயங்கரமான தவறு, ஏனெனில் துரோகம் ஒரு பயங்கரமான பாவம், இது நம்பும் கேடரினாவுக்கு பயங்கரமானது, ஆனால் போரிஸ் டிகோனைப் போலவே பரிதாபகரமானவர். கேடரினா காதலால் காட்டிக்கொடுக்கத் தள்ளப்பட்டார், அவளைச் சுற்றியுள்ள இந்த சாம்பல் மற்றும் கொடூரமான உலகில் மிகவும் அவசியம். கதாநாயகி இதற்கு பணம் கொடுத்தார்: அவளால் பாவத்தை மறைக்க முடியவில்லை, அவள் ஒப்புக்கொண்டாள், பின்னர் அவளுடைய மனசாட்சியும் மாமியாரும் அவளை முடித்துவிட்டாள், அவள் தன்னை மூழ்கடித்தாள். துரோகத்திற்கான காரணங்கள் ஒருவர் உண்மையாக இருக்க வேண்டும் என்பதற்கான ஆர்வமும் வெறுப்பும் இருக்கலாம்.

அன்பில் துரோகம் செய்வதை விட மிக மோசமானது தாய்நாட்டிற்கு துரோகம் செய்வது, சமமான அற்புதமான உணர்விற்காக கூட. ஆண்ட்ரி, கதையின் நாயகன் என்.வி. கோகோலின் "தாராஸ் புல்பா", கனவுகள், பாதிக்கப்படக்கூடியது, உணர்வுகள் மற்றும் உணர்ச்சிகளின் தாகம் - கடுமையான கோசாக்கைப் போல் இல்லை, அவருக்கு ஜாபோரோஷியே சிச்சின் நலன்கள் முன்னணியில் இருந்தன. ஆண்ட்ரி காதலுக்காக காத்திருந்தாள். அவள் போரில் அவனை முந்தினாள், ஹீரோ போலந்து பெண்மணியால் ஈர்க்கப்பட்டார், அவளுக்காக அவன் எதிரியின் பக்கம் சென்று, “என் தாய்நாடு நீ!... என்னிடம் உள்ள அனைத்தையும் நான் விற்பேன். அத்தகைய தாய்நாட்டிற்காக விட்டுக்கொடுங்கள், அழிக்கவும்." அவர் அன்பினால் துரோகம் செய்யத் தள்ளப்பட்டார். அதனால்தான் ஒரு பெண்ணை உங்கள் தாய்நாட்டிற்கு மேல் வைக்க முடியாது; இது தாராஸ் புல்பாவின் தந்தை அவருக்குக் கொடுத்த கட்டளை.

பெரும்பாலும் நம்மை விட வலிமையான சூழ்நிலைகள் நம்மை துரோகத்திற்கு தள்ளும். பெரும்பாலும், துரோகத்தின் விளைவாக, கவர்ச்சியான வாய்ப்புகள் வெளிப்படுகின்றன. பெரும்பாலும் இது துரோகம், இது வாழ்க்கையில் சலிப்பான மற்றும் வேதனையான எல்லாவற்றிலிருந்தும் இரட்சிப்பு போல் தெரிகிறது. இருப்பினும், எந்த சூழ்நிலையிலிருந்தும் துரோகம் மிக மோசமான வழி.

கட்டுரை எண். 2

துரோகம் என்ற கருத்து மிகவும் விரிவானது. உங்களை, உங்கள் தாயகத்தை அல்லது நேசிப்பவரை நீங்கள் ஏமாற்றலாம். ஒவ்வொரு குறிப்பிட்ட வழக்குக்கும் அதன் சொந்த காரணங்கள் உள்ளன. நிச்சயமாக, துரோகத்தை நியாயப்படுத்துவது சாத்தியமில்லை, ஆனால் குறைந்தபட்சம் அதன் காரணங்களை நீங்கள் புரிந்து கொள்ள முடியும். வாழ்க்கையில் எதுவும் சும்மா நடக்காது. சில நேரங்களில் ஒரு நபருக்கு அன்பும் ஆதரவும் இல்லை, பின்னர் அவர் நேசிப்பவருக்கு துரோகம் செய்கிறார். தனது மாநிலத்தின் மீது விரக்தியடைந்த அவர் தனது தாய்நாட்டிற்கு எதிராக துரோகம் செய்கிறார். இதுபோன்ற செயல்களை நான் எந்த வகையிலும் மன்னிக்கவில்லை, ஒரு நபரை ஏமாற்ற என்ன தூண்டுகிறது மற்றும் உங்கள் வாழ்க்கையில் அதை எவ்வாறு தவிர்ப்பது என்பதைக் கண்டுபிடிக்க முயற்சிக்கிறேன்.

கிட்டத்தட்ட அனைத்து வகையான துரோகங்களும் இலக்கியத்தில் விவரிக்கப்பட்டுள்ளன: நேசிப்பவருக்கு, தாய்நாட்டிற்கு, தனக்கு. காதலில் துரோகத்தைப் பற்றி பேசினால், எல்.என் எழுதிய நாவல் உடனடியாக நினைவுக்கு வருகிறது. டால்ஸ்டாயின் அன்னா கரேனினா. ஒரு பெண் ஒரு முதியவரை மணந்தார், அவரை ஒருபோதும் காதலிக்கவில்லை, மற்றொரு ஆணுடன் அவரை ஏமாற்றி, தனது சொந்த வாழ்க்கையை செலுத்தினார். இந்த மாதிரி இந்த குறிப்பிட்ட வேலையில் மட்டுமல்ல, ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் "The Thunderstorm" இல் காணப்படுகிறது.

அன்னா கரேனினா மற்றும் கேடரினா கபனோவா ஆகிய இரு பெண்களும் தங்கள் கணவர்களிடமிருந்து அன்பையும் கவனத்தையும் கொண்டிருக்கவில்லை. அவர்கள் இருவரும் இளைஞர்களை சந்தித்தனர், வெறித்தனமாக காதலித்து ஒரு பாவம் செய்தார்கள். ஆசிரியர்கள் மிக முக்கியமான செய்தியை வெளிப்படுத்துகிறார்கள்: உணர்வுகள் இல்லாமல் நீங்கள் ஒரு வலுவான திருமணத்தை உருவாக்க முடியாது, ஏனென்றால் உணர்வுகளின் திடீர் எழுச்சி வாழ்க்கையை அழிக்கக்கூடும். இந்த இரண்டு பெண்களும் தங்கள் இதயத்தின் கட்டளைகளுக்கு அடிபணிந்தால் தெளிவான வாழ்க்கைக் கொள்கைகளைக் கொண்டிருக்கவில்லை என்றும் கூறலாம்.

எடுத்துக்காட்டாக, "யூஜின் ஒன்ஜின்" நாவலின் டாட்டியானா லாரினாவும் முக்கிய கதாபாத்திரத்தை நேசித்தார், ஆனால் அவர் வேறொருவரை திருமணம் செய்ய வேண்டியிருந்தது. ஆனால் அந்தப் பெண் ஏமாற்றத் துணியவில்லை, ஏனென்றால் அவளுடைய தார்மீக கொள்கைகளை அவள் காட்டிக் கொடுக்க முடியாது. இந்த சிக்கலான பிரச்சினையில் எனது பார்வை இதுதான்: ஒரு பலவீனமான மனநிலையுள்ள நபர் மட்டுமே துரோகத்தை அனுமதிக்க முடியும்.

தாய்நாட்டிற்கு துரோகம் என்பது இலக்கியத்தில் மிகவும் பொதுவான சூழ்நிலை. கதையில் ஏ.எஸ். புஷ்கினின் "தி கேப்டனின் மகள்" ஷ்வாப்ரின் ஒரு உண்மையான துரோகியாகக் காட்டப்படுகிறார். அவர் தனது தாயகத்தை மட்டுமல்ல, தனது அன்புக்குரிய பெண்ணையும் காட்டிக் கொடுத்ததால் அவர் வெறுக்கப்படுகிறார். அவர் சாகக்கூடாது என்பதற்காகவும், சண்டையிடக்கூடாது என்பதற்காகவும் எதிரியின் முன் முறுவலிக்கிறார். பயம்தான் அவன் நடத்தைக்கு முக்கியக் காரணம் என்று நினைக்கிறேன். அவர் சிரமங்களுக்கு பயப்படுகிறார், தனது தாய்நாட்டிற்காக இறக்க பயப்படுகிறார், பியோட்டர் க்ரினேவைப் போலல்லாமல் அவருக்கு மரியாதை இல்லை.

ஏமாற்றுதல் என்பது உங்களைச் சுற்றியுள்ளவர்கள் மீது குறிப்பிடத்தக்க தாக்கத்தை ஏற்படுத்தும் ஒரு கடினமான சூழ்நிலை. மக்கள் ஒருவருக்கொருவர் உண்மையாக இருக்க வேண்டும்; உங்களை நம்பும் ஒருவரை அப்பட்டமாக காட்டிக் கொடுப்பதை விட உங்கள் நோக்கங்களை உடனடியாக ஒப்புக்கொள்வது நல்லது.

கட்டுரை எண். 3

தேசத்துரோகம் என்றால் என்ன? மக்கள் ஏன் ஒருவருக்கொருவர் ஏமாற்றுகிறார்கள்? இவை சிக்கலான, தத்துவ மற்றும் மிகவும் முக்கியமான கேள்விகள், எல்லோரும் ஒருவேளை யோசித்திருக்கலாம். என் கருத்துப்படி, துரோகம் என்பது துரோகம், துரோகம், ஒருவருக்கு நம்பகத்தன்மையை மீறுவது. மக்கள் வெவ்வேறு காரணங்களுக்காக ஏமாற்றுகிறார்கள் என்பதை நான் அறிவேன். சிலருக்கு இது புதிய உணர்வுகள், மற்றவர்களுக்கு இது பொருள் ஆதாயம், மற்றவர்களுக்கு இது காதல் மற்றும் ஆர்வத்தின் உணர்வு. ஆனால் ஏமாற்றுவது ஒரு பாவம் என்று நான் நம்புகிறேன். ஒரு நபர் தன்னை நேசிக்கும், மதிக்கும் மற்றும் மதிக்கும் நபர்களை ஏமாற்றக்கூடாது. இதனால் காதலர்கள் நீண்ட நாட்களாக கட்டி வைத்த அனைத்தையும் அழித்து விடும்.

பல எழுத்தாளர்கள் தங்கள் படைப்புகளில் இந்த தலைப்பைக் குறிப்பிட்டுள்ளனர். லியோ நிகோலாவிச் டால்ஸ்டாயின் காவிய நாவலான “போரும் அமைதியும்” காதலில் உள்ளவர்களுக்கு இடையிலான உறவைப் பற்றி வாசகரை சிந்திக்க வைக்கிறது. படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரங்களில் ஒன்று இளம் பெண் நடாஷா ரோஸ்டோவா.

அவள் மிகவும் நுண்ணறிவு, விளையாட்டுத்தனமான, சிற்றின்ப, மென்மையான மற்றும் காதல் இயல்பு. நடாஷா ரோஸ்டோவா அனைவருக்கும் இனிமையாகவும் அன்பாகவும் இருக்கிறார், அனைவருக்கும் உதவ எப்போதும் தயாராக இருக்கிறார். அத்தகைய அழகான பெண்ணை கவனிக்காமல் இருப்பது கடினம். அதனால்தான் படைப்பின் முக்கிய கதாபாத்திரமான ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி அவளை காதலிக்கிறார். அவர் நடாஷாவை நீண்ட நேரம் தொடர்புகொள்வதில்லை, ஏனென்றால் அவள் அவனிடம் பரஸ்பர உணர்வுகளைக் கொண்டிருக்கிறாள். அவர்களின் காதல் அழகானது, சிற்றின்பம், மென்மையானது. ஆனால் அது அவ்வளவு எளிதல்ல. ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கிக்கு வெளிநாட்டில் சிகிச்சை தேவைப்பட்டதால் இளைஞர்கள் திருமணத்தை ஒரு வருடம் தள்ளி வைக்க வேண்டும். நடாஷா தான் தேர்ந்தெடுத்த ஒருவருக்காக நீண்ட நேரம் காத்திருந்தார். சந்திப்புக்கான நேரம் ஏற்கனவே நெருங்கிக்கொண்டிருந்தது. ஆனால் திடீரென்று அந்த பெண் இந்த நிமிடத்தில் தான் காதலிக்க விரும்புகிறாள் என்பதை உணர்ந்தாள். மேலும், அதிர்ஷ்டம் போல், பல பெண்களின் இதயங்களை வென்ற ஒரு சமூகவாதியான அனடோல் குராகின் அவரது வாழ்க்கையில் தோன்றுகிறார். அவர் நடாஷா ரோஸ்டோவாவை விரும்பினார், மேலும் அவர் அவரை காதலிக்க முடிவு செய்தார். அவள், முட்டாள் மற்றும் ஏமாந்தவள், ஹீரோவின் இனிமையான பேச்சுகள், உணர்ச்சிமிக்க முத்தங்கள் மற்றும் அழகுக்காக விழுந்தாள். நடாஷா ரோஸ்டோவா அனடோலி குராகினை காதலித்து, அவள் தேர்ந்தெடுத்தவரை ஏமாற்றினார். பெண் அன்பு, பாசம், மென்மை, அரவணைப்புகள், முத்தங்கள் ஆகியவற்றை விரும்பினாள், ஏனென்றால் அவள் அத்தகைய இயல்புடையவள், அவள் உணர்வுகளால் வாழ்கிறாள். எனவே, ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கியுடன் நீண்ட காலம் பிரிந்ததால், அனுபவம் வாய்ந்த மற்றும் வஞ்சகமான அனடோலி குராகின் தாக்குதலை நடாஷாவால் எதிர்க்க முடியவில்லை. அவளுடைய அன்பு தேவை அவளுடைய அன்புக்குரியவரிடம் விசுவாசத்தை விட வலுவானதாக மாறியது. நடாஷா ரோஸ்டோவா தனது மென்மையான உணர்வுகளை ஒருவருக்கு கொடுக்க வேண்டியிருந்தது, அதனால்தான் அவர் தேசத்துரோகம் செய்தார். சிறுமியின் துரோகம் ஆண்ட்ரி போல்கோன்ஸ்கி உடனான உறவை அழித்தது, இறுதியில் அவள் தனியாக இருந்தாள்.

இன்னொரு இலக்கியப் படைப்பிலிருந்து ஒரு வாதத்தைத் தருகிறேன். இது ஒரு உணர்வுபூர்வமான கதை என்.எம். கரம்சின் "ஏழை லிசா". அதில், எழுத்தாளர் இரண்டு இளைஞர்களைப் பற்றி பேசுகிறார்: ஒரு ஏழைப் பெண், லிசா மற்றும் மிகவும் பணக்கார இளைஞன், எராஸ்ட், ஒரு மனச்சோர்வு இல்லாத வாழ்க்கையை நடத்தி, தனது சொந்த இன்பத்தைப் பற்றி மட்டுமே சிந்தித்து, சமூக கேளிக்கைகளில் தேடினார். முதல் சந்திப்பில், லிசாவின் மாசற்ற அழகு அவரை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது: அவர் நீண்ட காலமாகத் தேடிக்கொண்டிருந்ததை அவர் சரியாகக் கண்டுபிடித்ததாக அவருக்குத் தோன்றியது. லிசா சந்தையில் பூக்களை விற்கும் போது அவர்கள் சந்தித்தனர், உடனடியாக ஒருவருக்கொருவர் காதலித்தனர். இளைஞர்கள் ஒன்றாக நிறைய நேரம் செலவிட்டனர், அடிக்கடி நடந்தார்கள், நிறைய பேசினார்கள். லிசா அவருடன் மிகவும் மகிழ்ச்சியாக இருந்தார். ஆனால் காலப்போக்கில் எல்லாம் மாறிவிட்டது. எராஸ்ட் லிசாவை வித்தியாசமாக நடத்தத் தொடங்கினார். ஒரு நாள், தான் இராணுவத்தில் சேர்க்கப்படுவதாகவும், அவர்கள் பல மாதங்கள் பிரிந்திருக்க வேண்டும் என்றும் கூறினார். இருப்பினும், அவர் அவளை நேசிப்பதாகவும் புதிய சந்திப்பை நம்புவதாகவும் உறுதியளிக்கிறார். லிசா அவரது வார்த்தைகளை நம்பினார், நம்பிக்கை அவள் இதயத்தில் குடியேறியது. ஆனால் சில மாதங்களுக்குப் பிறகு நகரத்தில், லிசா எராஸ்ட் ஒரு ஆடம்பரமான வண்டியில் சவாரி செய்வதைப் பார்த்தார். அவள் உடனே அவன் கைகளில் விரைந்தாள். ஆனால் அவர் அமைதியாக அவளை அலுவலகத்திற்கு அழைத்துச் சென்று, எல்லாம் மாறிவிட்டதாகவும், இப்போது அவருக்கு ஒரு பணக்கார பெண்ணுடன் நிச்சயதார்த்தம் நடந்ததாகவும் கூறினார். இது ஏழை லிசாவை அதிர்ச்சிக்குள்ளாக்கியது. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, எராஸ்ட் அன்பு மற்றும் நம்பகத்தன்மையை சத்தியம் செய்தார். அவள் அவனது உணர்வுகளை நம்பினாள். ஆனால் அந்த இளைஞன் தனது அன்புக்குரிய பெண்ணை விட பணத்தைத் தேர்ந்தெடுத்து அவளுக்கு துரோகம் செய்தான். லிசா தனது அன்புக்குரியவரின் துரோகத்தை தாங்க முடியாமல் தற்கொலை செய்து கொண்டார். ஆனால் எராஸ்ட் தனது வாழ்க்கையின் இறுதி வரை மகிழ்ச்சியற்றவராக இருந்தார். லிசாவிடம் தான் ராணுவத்துக்குப் போவதாகச் சொல்லி ஏமாற்றாமல், எதிரியுடன் சண்டையிடாமல் சீட்டு விளையாடி தன் மொத்த செல்வத்தையும் இழந்தான், அதனால்தான் திருமணம் செய்துகொண்டான். லிசாவின் தலைவிதியைப் பற்றி அறிந்த அவர், தன்னைத் தானே ஆறுதல்படுத்திக்கொள்ள முடியவில்லை, லிசாவைக் கொன்றது அவர்தான் என்ற எண்ணங்களால் தன்னைத்தானே துன்புறுத்தினார். எராஸ்ட் பல முறை வருந்தினார், அவர் லிசாவை ஏமாற்றினார், அவர்களின் அழகான காதல், அவர் நேர்மையான உணர்வுகளை விட பணத்தைத் தேர்ந்தெடுத்தார். எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, துரோகம் ஒருபோதும் நன்மைக்கு வழிவகுக்காது.

மேலே உள்ள அனைத்தையும் சுருக்கமாக, நான் முடிவு செய்கிறேன்: துரோகம் என்பது எந்தவொரு சூழ்நிலையின் நம்பிக்கையற்ற தன்மையிலிருந்தும் ஒரு தூண்டுதலாகும், ஏனென்றால் இதற்கு பல காரணங்கள் உள்ளன. ஆனால் இந்த செயலின் முக்கிய அம்சம் என்னவென்றால், இந்த செயலின் விளைவுகளைப் பற்றி பலர் சிந்திப்பது கூட இல்லை. எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக, கட்டிடத்தை விட உடைப்பது எளிது.

இப்போது நான்காவது செயலின் மூலதனக் காட்சி, இது பற்றி அதிகம் விவாதிக்கப்பட்டு இன்னும் விவாதிக்கப்பட்டு வருகிறது, இது முற்றிலும் தெளிவாக உள்ளது. வருத்தம் அவளை ஆட்கொண்டது [ கேடரினா] அவரது கணவர் வந்தவுடன் ஆன்மா மற்றும் போரிஸுடனான அவரது இரவு சந்திப்புகள் நிறுத்தப்பட்டன. பாவ உணர்வு அவளுக்கு நிம்மதியைத் தரவில்லை. முழு கோப்பையை நிரப்ப ஒரு துளி மட்டுமே காணவில்லை. ஆனால் இந்த துளி விழுந்தவுடன், அவளுடைய மரணதண்டனை தொடங்கியது. அவள் தன் கணவரிடம் எல்லாவற்றையும் ஒப்புக்கொள்கிறாள். இது பகல் நேரத்தில், நடைபயிற்சி போது, ​​அந்நியர்கள் முன்னிலையில் நடந்தது என்று தேவையில்லை. கேடரினா போன்ற ஒரு கதாபாத்திரத்திற்கு, நிலைமை ஒன்றும் இல்லை. பாசாங்கு செய்வது, கபடமாக இருப்பது, வசதியான தருணம் வரும் வரை உணர்வைத் தாங்குவது அவள் இரத்தத்தில் இல்லை. அதற்கு அவள் மிகவும் தூய்மையானவள். மனந்திரும்புதல் விஷயத்தில், அவள் முன்கூட்டியே மனந்திரும்ப முடிவு செய்திருந்தால், அவள் எப்போதும் அதை பகிரங்கமாக செய்ய விரும்புவாள். எவ்வளவு அவமானம், அதிக அவமானம், அவளது ஆன்மா இலகுவாக மாறும். ஆனால் நிதர்சனமான உண்மை என்னவென்றால், அவள் நடைப்பயணத்திற்கு வெளியே சென்றபோது அவள் மனந்திரும்பத் துணியவில்லை, இருப்பினும், எந்த சந்தேகமும் இல்லாமல், அவளுடைய கணவரிடம் இந்த ஒப்புதல் வாக்குமூலம் இன்று நடக்காது, ஆனால் நாளை, நாளை அல்ல, ஆனால் சில நாட்களில், ஆனால் அது நடந்திருக்கும், ஏனென்றால் அந்த பாவம் அவள் மீது தாங்க முடியாத எடையைக் கொண்டிருந்தது. இது உடனடியாக ஒரு இடியுடன் கூடிய மழையால் ஏற்பட்டது, மேலும் அவள் குழந்தை பருவத்திலிருந்தே இடியுடன் கூடிய மழைக்கு பயப்படுகிறாள், ஒரு அச்சுறுத்தும் பெண்ணின் தோற்றம், இறுதியாக, இடிபாடுகளின் ஒரு சுவரில் நரகத்திலிருந்து ஒரு காட்சி, அங்கு மழை அனைவரையும் விரட்டியது. அவள் தன் கணவரிடம் எல்லாவற்றையும் ஒப்புக்கொள்கிறாள்.

அற்புதமான காட்சி அது. அவள் நாடகத்திற்கு சரியாகத் தயாராகவில்லை என்பது ஒரு பரிதாபம். அவரது கணவர் வந்ததிலிருந்து, கேடரினாவின் கதாபாத்திரத்தின் வளர்ச்சி திரைக்குப் பின்னால் நிகழ்கிறது, மேலும் வர்வராவிற்கும் போரிஸுக்கும் இடையிலான ஒரு குறுகிய உரையாடலில் இருந்து அவரைப் பற்றி அறிந்து கொள்கிறோம். அதனால்தான் இந்தக் காட்சி பலரையும் வியப்பில் ஆழ்த்தியது.<…>

பொதுவாக, நாடகத்தின் கடைசி இரண்டு செயல்கள், எங்கள் கருத்துப்படி, முதல் மூன்றைக் காட்டிலும் குறைவாகவும், குறைவாகவும், ஒருவேளை, அவற்றை விட அதிகமாக இல்லை என்பதால், இங்கேயே சொல்லலாம்.<…>

இந்த வழக்கில், திரு. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் முழு நான்காவது செயலிலும், ஒரே ஒரு காட்சி மட்டுமே செயலுக்கு சொந்தமானது. போரிஸுடனான வர்வராவின் சிறிய உரையாடலைத் தவிர மற்ற அனைத்தும் நாடகத்திற்கு முற்றிலும் அந்நியமானவை. ஐந்தடி நாடகத்தின் நான்காவது செயலில், விஷயத்தின் சாராம்சத்திலிருந்து எந்த விலகலும் செயலை குளிர்விக்கிறது என்ற உண்மையைக் குறிப்பிட தேவையில்லை, கேடரினாவின் ஒப்புதல் வாக்குமூலம், திடீரென்று, எதிர்பாராத விதமாக, பார்வையாளர் தானே அவளுடைய வேதனைக்கு நேரில் கண்ட சாட்சியாக மாறினார். துன்பம், அது எப்படியோ தயாராக இல்லாமல் வெளியே வருகிறது. கேடரினாவின் வாழ்க்கையில் இந்த தருணத்தை நாங்கள் முழுமையாக புரிந்துகொள்கிறோம், அநேகமாக, பார்வையாளர்களில் கணிசமான பகுதியினர் அதை சரியாக புரிந்துகொண்டனர்; ஆனால் அவரது கதாபாத்திரத்தில் இவ்வளவு முக்கியமான செயல்முறை பார்வையாளர்களுக்குத் தெரியாமல் நடந்ததற்காக நாங்கள் இன்னும் வருந்துகிறோம். இது அவர்களை குளிர்ச்சியடையச் செய்தது. மகிழ்ச்சியில் நடுங்குவதற்குப் பதிலாக, ஒரு வார்த்தை கூட பேசாமல் இருக்க முயற்சிப்பதற்குப் பதிலாக, இதுபோன்ற ஒரு நிகழ்வின் சட்டபூர்வமான தன்மையைப் பற்றி, அது விஷயங்களின் வரிசையில் உள்ளதா இல்லையா என்பதைப் பற்றி அவர்கள் யோசித்திருக்க வேண்டும். இருப்பினும், இது ஒரு சிறந்த காட்சி. இது கேடரினாவின் பாத்திரத்திலிருந்து நேரடியாகப் பின்தொடர்கிறது; அது அவளுடைய சூழ்நிலையின் அவசியமான விளைவு. இந்த காட்சி சதுக்கத்தில், அந்நியர்கள் முன்னிலையில், இதுபோன்ற நிகழ்வுகளை எதிர்பார்க்க முடியாத இடத்தில் நடந்தது என்பதை நாங்கள் குறிப்பாக விரும்புகிறோம்; ஒரு வார்த்தையில், இது அவளுக்கு மிகவும் விரோதமான மற்றும் சிரமமான சூழ்நிலையில் நடந்தது. இது மட்டும் ஏற்கனவே கேடரினாவின் பாத்திரத்தை வர்ணிக்கிறது.

ஐந்தாவது செயலில் விடைபெறும் காட்சியும் வியக்கத்தக்க வகையில் நன்றாக உள்ளது. அவர் ஒரு ரஷ்ய பெண்ணின் ஒரு இனிமையான அம்சத்தை முழுமையாகவும் தெளிவாகவும் வெளிப்படுத்தினார். கேடரினா தானே போரிஸுடனான தனது தொடர்பை முறித்துக் கொள்கிறாள், அவளே, வெளிப்புற வற்புறுத்தலின்றி, தனது கணவர் மற்றும் மாமியாரிடம் ஒரு பயங்கரமான ஒப்புதல் வாக்குமூலம் அளிக்கிறாள். இரத்தம் மற்றும் இறைச்சியுடன், அவள் இதயத்திலிருந்து பாவத்தை கிழித்து, இதற்கிடையில் போரிஸிடம் விடைபெற ஓடி, அவனது மார்பில் கட்டிப்பிடித்து அழுகிறாள். அவர்களின் உரையாடல் சரியாக நடக்கவில்லை, அவள் அவனிடம் ஏதாவது சொல்ல விரும்புகிறாள், சொல்ல எதுவும் இல்லை: அவள் இதயம் நிறைந்தது. அவர் அவளை முடிந்தவரை விரைவாக விட்டுவிட விரும்புகிறார், ஆனால் அவரால் வெளியேற முடியாது: அவர் வெட்கப்படுகிறார். நாங்கள் விரும்பாத ஒரே விஷயம் கேடரினாவின் இறக்கும் மோனோலாக்.<…>

உணர்வை முடிக்க, கேடரினாவை மூழ்கடிப்பது முற்றிலும் அவசியம் என்றால், அவள் மோனோலாக் இல்லாமல் வோல்காவில் தன்னைத் தூக்கி எறியலாம், பார்வையாளர்களின் பார்வையில் (கிட்டத்தட்ட) அல்ல. உதாரணமாக, அவர்கள் போரிஸுடன் விடைபெறும் தேதியில் அவளைப் பிடித்திருக்கலாம், அவர்கள் அவளைத் துரத்தியிருக்கலாம் - பின்னர் அவள் இன்னும் விரைவாக மூழ்கியிருப்பாள். பாத்திர வளர்ச்சி நான்காவது செயலில் முடிந்தது. ஐந்தில் அவர் ஏற்கனவே முழுமையாக உருவாக்கப்பட்டுவிட்டார். அதை மேலும் விளக்குவதற்கு ஒரு துளி கூட அதில் சேர்க்க முடியாது: இது ஏற்கனவே தெளிவாக உள்ளது. அவரது சில அம்சங்களை மட்டுமே நீங்கள் பலப்படுத்த முடியும், அதைத்தான் ஆசிரியர் பிரியாவிடை காட்சியில் செய்தார். தற்கொலை இங்கு எதையும் சேர்க்காது, எதையும் வெளிப்படுத்தாது. உணர்வை முடிக்க மட்டுமே இது தேவை. கேடரினாவின் வாழ்க்கை தற்கொலை இல்லாமல் கூட உடைந்துவிட்டது. அவள் வாழ்வாளா, அவள் கன்னியாஸ்திரியாகி விடுவாளா, அவள் தற்கொலை செய்து கொள்வாளா - அவளுடைய மனநிலையைப் பொறுத்தவரை முடிவு ஒன்றுதான், ஆனால் எண்ணத்தைப் பொறுத்தவரை முற்றிலும் வேறுபட்டது. ஜி. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி தனது வாழ்க்கையின் இந்த கடைசி செயலை முழு உணர்வுடன் செய்து அதை பிரதிபலிப்பு மூலம் அடைய வேண்டும் என்று விரும்பினார். ஒரு அழகான சிந்தனை, வண்ணங்களை மேலும் மேம்படுத்துகிறது, இந்த பாத்திரத்திற்காக கவிதையாக தாராளமாக செலவிடப்பட்டது. ஆனால், பலர் சொல்வார்கள், ஏற்கனவே சொல்லிக்கொண்டிருக்கிறார்கள், அப்படிப்பட்ட தற்கொலை அவளது மத நம்பிக்கைகளுக்கு முரணாக இல்லையா? நிச்சயமாக இது முரண்படுகிறது, முற்றிலும் முரண்படுகிறது, ஆனால் இந்த பண்பு கேடரினாவின் பாத்திரத்தில் அவசியம். உண்மை என்னவென்றால், அவளது மிகவும் கலகலப்பான சுபாவம் காரணமாக, அவளது நம்பிக்கைகளின் குறுகிய கோளத்தில் அவளால் பழக முடியாது. அவள் காதலில் விழுந்தாள், தன் காதலின் பாவம் முழுவதையும் முழுமையாக அறிந்திருந்தாள், ஆனாலும் அவள் இன்னும் காதலில் விழுந்தாள், என்ன வந்தாலும்; அவள் பின்னர் போரிஸைப் பார்த்து வருந்தினாள், ஆனால் அவள் அவனிடம் விடைபெற ஓடி வந்தாள். விரக்தியைத் தாங்கும் சக்தி அவளிடம் இல்லாததால், அவள் இப்படித்தான் தற்கொலை செய்ய முடிவு செய்கிறாள். அவர் உயர்ந்த கவிதைத் தூண்டுதல்களைக் கொண்ட ஒரு பெண், ஆனால் அதே நேரத்தில் பலவீனமானவர். நம்பிக்கைகளின் இந்த நெகிழ்வின்மை மற்றும் அவற்றை அடிக்கடி காட்டிக் கொடுப்பது நாம் ஆராயும் பாத்திரத்தின் முழு சோகத்தையும் உருவாக்குகிறது.

ஆனால் இவை அனைத்தும் கடைசி மோனோலாக் இல்லாமல், இன்னும் வியத்தகு வடிவத்தில் வெளிப்படுத்தப்பட்டிருக்கலாம்.

தஸ்தாயெவ்ஸ்கி எம்.எம். ""புயல்". ஐந்து நாடகங்களில் ஏ.என். ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கி"

"தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தின் பகுப்பாய்வின் பிற தலைப்புகளையும் படிக்கவும்:

டோப்ரோலியுபோவ் என்.ஏ. "இருண்ட ராஜ்யத்தில் ஒளியின் கதிர்"

2. "தி இடியுடன் கூடிய மழை" நாடகத்தில் கேடரினாவின் படம்

மனித பங்கேற்பு, அனுதாபம் மற்றும் அன்பு இல்லாத தனிமையான இளம் பெண் கேடரினா. இதன் தேவை அவளை போரிஸிடம் இழுக்கிறது. வெளிப்புறமாக அவர் கலினோவ் நகரத்தின் மற்ற குடியிருப்பாளர்களைப் போல இல்லை என்பதை அவள் காண்கிறாள், மேலும் அவனது உள் சாரத்தை அடையாளம் காண முடியாமல், அவனை வேறொரு உலகத்தைச் சேர்ந்த ஒரு நபராகக் கருதுகிறாள். அவரது கற்பனையில், போரிஸ் ஒரு அழகான இளவரசராகத் தெரிகிறது, அவர் அவளை "இருண்ட ராஜ்யத்திலிருந்து" தனது கனவுகளில் இருக்கும் விசித்திரக் கதை உலகிற்கு அழைத்துச் செல்வார்.

பாத்திரம் மற்றும் ஆர்வங்களின் அடிப்படையில், கேடரினா தனது சூழலில் இருந்து கூர்மையாக நிற்கிறார். கேடரினாவின் தலைவிதி, துரதிர்ஷ்டவசமாக, அந்தக் காலத்தின் ஆயிரக்கணக்கான ரஷ்ய பெண்களின் தலைவிதியின் தெளிவான மற்றும் பொதுவான எடுத்துக்காட்டு. கேடரினா ஒரு இளம் பெண், வணிகர் மகன் டிகோன் கபனோவின் மனைவி. அவர் சமீபத்தில் தனது வீட்டை விட்டு வெளியேறி தனது கணவரின் வீட்டிற்கு குடிபெயர்ந்தார், அங்கு அவர் தனது மாமியார் கபனோவாவுடன் வசிக்கிறார், அவர் இறையாண்மை கொண்ட எஜமானி. கேடரினாவுக்கு குடும்பத்தில் எந்த உரிமையும் இல்லை; அவள் தன்னைக் கட்டுப்படுத்திக் கொள்ளக் கூட சுதந்திரம் இல்லை. அரவணைப்பு மற்றும் அன்புடன், அவர் தனது பெற்றோரின் வீட்டையும் தனது பெண் வாழ்க்கையையும் நினைவில் கொள்கிறார். அங்கு அவள் தன் தாயின் பாசத்தாலும் அக்கறையாலும் சூழப்பட்டு சுதந்திரமாக வாழ்ந்தாள்.குடும்பத்தில் அவள் பெற்ற மத வளர்ப்பு அவளது எண்ணம், பகல் கனவு, மறுமையில் நம்பிக்கை மற்றும் மனிதனின் பாவங்களுக்கான பழிவாங்கல் ஆகியவற்றில் வளர்ந்தது.

கேடரினா தனது கணவரின் வீட்டில் முற்றிலும் மாறுபட்ட சூழ்நிலையில் தன்னைக் கண்டார், ஒவ்வொரு அடியிலும் அவள் மாமியாரைச் சார்ந்து இருப்பதாக உணர்ந்தாள், அவமானங்களையும் அவமானங்களையும் தாங்கினாள். டிகோனிடமிருந்து அவள் எந்த ஆதரவையும் சந்திக்கவில்லை, மிகக் குறைவான புரிதல், அவனே கபனிகாவின் அதிகாரத்தின் கீழ் இருப்பதால். அவரது கருணையால், கபனிகாவை தனது சொந்த தாயாக நடத்த கேடரினா தயாராக உள்ளார். "ஆனால் கேடரினாவின் நேர்மையான உணர்வுகள் கபனிகா அல்லது டிகோனின் ஆதரவைப் பெறவில்லை.

அத்தகைய சூழலில் வாழ்க்கை கேடரினாவின் குணத்தை மாற்றியது. கேடரினாவின் நேர்மையும் உண்மைத்தன்மையும் கபனிகாவின் வீட்டில் பொய், பாசாங்குத்தனம், பாசாங்குத்தனம் மற்றும் முரட்டுத்தனத்துடன் மோதுகின்றன. கேடரினாவில் போரிஸ் மீதான காதல் பிறந்தால், அது அவளுக்கு ஒரு குற்றமாகத் தோன்றுகிறது, மேலும் அவள் தன்னைக் கழுவும் உணர்வோடு போராடுகிறாள். கேடரினாவின் உண்மைத்தன்மையும் நேர்மையும் அவளை மிகவும் துன்புறுத்துகிறது, இறுதியாக அவள் தன் கணவரிடம் மனந்திரும்ப வேண்டும். கேடரினாவின் நேர்மையும் உண்மையும் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" வாழ்க்கைக்கு பொருந்தாது. இவை அனைத்தும் கேடரினாவின் சோகத்திற்கு காரணம்.

"கேடரினாவின் பொது மனந்திரும்புதல் அவளது துன்பத்தின் ஆழம், தார்மீக மகத்துவம், உறுதிப்பாடு ஆகியவற்றைக் காட்டுகிறது. ஆனால் மனந்திரும்பிய பிறகு, அவளுடைய நிலைமை தாங்க முடியாததாக மாறியது. அவளுடைய கணவன் அவளைப் புரிந்து கொள்ளவில்லை, போரிஸ் பலவீனமான விருப்பமுள்ளவள், அவளுக்கு உதவிக்கு வரவில்லை. நிலைமை மாறிவிட்டது. நம்பிக்கையற்றவர் - கேடரினா இறந்து கொண்டிருக்கிறார், இது ஒரு குறிப்பிட்ட நபரின் தவறு கேடரினாவின் தவறு அல்ல, அவரது மரணம் ஒழுக்கத்தின் பொருந்தாத தன்மை மற்றும் அவர் இருக்க வேண்டிய வாழ்க்கை முறையின் விளைவாகும். கேடரினாவின் உருவம் ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் சமகாலத்தவர்களுக்கு மகத்தான கல்வி முக்கியத்துவத்தைக் கொண்டிருந்தது. அடுத்த தலைமுறைகளுக்கு, அனைத்து வகையான சர்வாதிகாரம் மற்றும் மனித ஆளுமையின் ஒடுக்குமுறைக்கு எதிராக அவர் போராட அழைப்பு விடுத்தார்.அனைத்து வகையான அடிமைத்தனத்திற்கு எதிராக வெகுஜனங்களின் வளர்ந்து வரும் எதிர்ப்பின் வெளிப்பாடு.

கேடரினா, சோகமான மற்றும் மகிழ்ச்சியான, இணக்கமான மற்றும் பிடிவாதமான, கனவு, மனச்சோர்வு மற்றும் பெருமை. இத்தகைய மாறுபட்ட மன நிலைகள் இந்த ஒரே நேரத்தில் கட்டுப்படுத்தப்பட்ட மற்றும் வேகமான இயல்பின் ஒவ்வொரு மன இயக்கத்தின் இயல்பான தன்மையால் விளக்கப்படுகின்றன, இதன் வலிமை எப்போதும் தானே இருக்கும் திறனில் உள்ளது. கேடரினா தனக்குத்தானே உண்மையாகவே இருந்தாள், அதாவது, அவளுடைய பாத்திரத்தின் சாரத்தை அவளால் மாற்ற முடியவில்லை.

கேடரினாவின் மிக முக்கியமான குணாதிசயம் தன்னுடனும், அவரது கணவருடனும் மற்றும் தன்னைச் சுற்றியுள்ள உலகத்துடனும் நேர்மையாக இருப்பதாக நான் நினைக்கிறேன்; பொய்யாக வாழ அவள் விருப்பமின்மை. அவள் விரும்பவில்லை மற்றும் தந்திரமாக இருக்க முடியாது, பாசாங்கு செய்ய, பொய், மறைக்க முடியாது. கேடரினாவின் தேசத்துரோக வாக்குமூலத்தின் காட்சியால் இது உறுதிப்படுத்தப்படுகிறது. நாயகியை உண்மையைச் சொல்லத் தூண்டியது இடியுடன் கூடிய மழையல்ல, பைத்தியக்காரக் கிழவியின் பயமுறுத்தும் தீர்க்கதரிசனம் அல்ல, நரகத்தைப் பற்றிய பயம் அல்ல. "என் இதயம் முழுவதும் வெடித்தது! என்னால் இனி தாங்க முடியாது!" - இப்படித்தான் அவள் தன் வாக்குமூலத்தைத் தொடங்கினாள். அவளுடைய நேர்மையான மற்றும் ஒருங்கிணைந்த இயல்புக்கு, அவள் தன்னைக் கண்டுபிடித்த தவறான நிலை தாங்க முடியாதது. வாழ்வதற்காக வாழ்வது அவளுக்கானது அல்ல. வாழ்வது என்றால் நீங்களாக இருத்தல். அதன் மிக மதிப்புமிக்க மதிப்பு தனிப்பட்ட சுதந்திரம், ஆன்மாவின் சுதந்திரம்.

அத்தகைய பாத்திரத்துடன், கேடரினா, தனது கணவரைக் காட்டிக் கொடுத்த பிறகு, அவரது வீட்டில் தங்க முடியவில்லை, சலிப்பான மற்றும் மந்தமான வாழ்க்கைக்குத் திரும்ப முடியவில்லை, கபனிகாவிடமிருந்து நிலையான நிந்தைகளையும் "தார்மீக போதனைகளையும்" சகித்துக்கொள்ளவோ ​​அல்லது சுதந்திரத்தை இழக்கவோ முடியவில்லை. ஆனால் எல்லா பொறுமையும் முடிவுக்கு வருகிறது. கேடரினா அவள் புரிந்து கொள்ளப்படாத இடத்தில் இருப்பது கடினம், அவளுடைய மனித கண்ணியம் அவமானப்படுத்தப்பட்டு அவமதிக்கப்படுகிறது, அவளுடைய உணர்வுகள் மற்றும் ஆசைகள் புறக்கணிக்கப்படுகின்றன. அவள் இறப்பதற்கு முன், அவள் சொல்கிறாள்: "நீங்கள் வீட்டிற்குச் சென்றாலும் அல்லது கல்லறைக்குச் சென்றாலும் எல்லாம் ஒன்றுதான்... கல்லறையில் சிறந்தது..." அவள் விரும்புவது மரணத்தை அல்ல, ஆனால் தாங்க முடியாத வாழ்க்கை.

கேடரினா ஒரு ஆழ்ந்த மத மற்றும் கடவுள் பயமுள்ள நபர். கிறிஸ்தவ மதத்தின் படி, தற்கொலை ஒரு பெரிய பாவம் என்பதால், வேண்டுமென்றே அதைச் செய்வதன் மூலம், அவள் பலவீனத்தை அல்ல, ஆனால் குணத்தின் வலிமையைக் காட்டினாள். அவளுடைய மரணம் "இருண்ட சக்திக்கு" ஒரு சவால், அன்பு, மகிழ்ச்சி மற்றும் மகிழ்ச்சியின் "ஒளி ராஜ்யத்தில்" வாழ ஆசை.

கேடரினாவின் மரணம் இரண்டு வரலாற்று காலங்களின் மோதலின் விளைவாகும்.அவரது மரணத்துடன், கேடரினா சர்வாதிகாரம் மற்றும் கொடுங்கோன்மைக்கு எதிராக போராடுகிறார், அவரது மரணம் "இருண்ட இராச்சியத்தின்" நெருங்கி வரும் முடிவைக் குறிக்கிறது. கற்பனை. கேடரினா 19 ஆம் நூற்றாண்டின் 60 களில் ரஷ்ய யதார்த்தத்தில் ஒரு புதிய வகை மக்கள்.

வாழ்க்கையில் இந்த எதிர்ச்சொற்களை நாம் அடிக்கடி கேட்கிறோம்: நம்பகத்தன்மை மற்றும் துரோகம். ஒவ்வொருவரும் இந்த வார்த்தைகளை தங்கள் சொந்த வழியில் புரிந்துகொள்கிறார்கள். ஏன்? விசுவாசம் என்பது உணர்வுகள், பாசம் மற்றும் நம்பிக்கைகளில் நிலைத்தன்மை என வரையறுக்கப்படுகிறது. ஆனால் அரிதாகவே யாரும் மூல வார்த்தையின் அர்த்தத்தை நினைவில் கொள்கிறார்கள் - நம்பிக்கை. நம்பிக்கை என்பது உங்கள் கருத்துக்கள் மற்றும் புரிதலில் அசைக்க முடியாத ஒன்றை நம்புவது. ஆனால் துரோகம் என்பது யாரோ அல்லது ஏதோவொன்றின் நம்பகத்தன்மையை மீறுவதைத் தவிர வேறில்லை. கிறிஸ்தவ நெறிமுறைகளின்படி, விபச்சாரம் குறிப்பாக கடுமையான பாவம். ஆனால் துரோகம் என்பது நம்பிக்கையின் பகுதியில் இருக்க வேண்டியதில்லை. விபச்சாரம், தாய்நாட்டிற்கு துரோகம், நம்பிக்கை துரோகம் என்று ஒரு விஷயம் இருக்கிறது. இவை அனைத்தும் இந்த அனைத்தையும் உள்ளடக்கிய கருத்தின் மாறுபாடுகள்.

விபச்சாரம் மற்றும் நம்பகத்தன்மை பற்றிய புரிதலை நான் உரையாற்ற விரும்புகிறேன். இது சம்பந்தமாக, எங்கள் இலக்கியத்தின் படைப்புகளை நினைவில் கொள்ளுங்கள். A.N. ஆஸ்ட்ரோவ்ஸ்கியின் நாடகமான "The Thunderstorm" இல் இந்த பிரச்சனை எழுப்பப்படுகிறது. நாடகத்தின் முக்கிய கதாபாத்திரம், கேடரினா கபனோவா, தலைநகரில் இருந்து வந்த ஒரு இளைஞனுடன் தனது கணவரை ஏமாற்றினார். அசாதாரணமானது, கலினோவ் நகரத்தில் வசிப்பவர்களைப் போலல்லாமல், போரிஸ் தனது குறிப்பிட்ட உடையில் கேடரினாவுக்கு மிகவும் பிரகாசமாகவும் தனித்துவமாகவும் தெரிகிறது. அவள் முதல் பார்வையிலேயே அவனை காதலிக்கிறாள். உள்ளூர்வாசிகளின் இருள், கல்வியின்மை, முரட்டுத்தனம் மற்றும் முரட்டுத்தனம் ஆகியவற்றுடன் அவரது நளினமும் சாதுர்யமும் பொருந்தாது. இருப்பினும், இதுவரை யாரையும் காதலிக்காத கேடரினா, கடவுளால் அனுப்பப்பட்ட ஒரு மனிதரான போரிஸை தனது நிச்சயதார்த்தமாக தேர்வு செய்கிறார். அவள், அவள் தேர்ந்தெடுத்த ஒருவரை நோக்கி ஒரு படி எடுத்து, அவனே தன் விதி என்று முடிவு செய்கிறாள். கணவனை ஏமாற்றுவது, அவளுடைய புரிதலில், ஏமாற்றவே இல்லை. அவள் போரிஸை ஒருபோதும் நேசிக்கவில்லை, இருப்பினும் அவள் அவனுக்கு உண்மையாக இருக்க முயன்றாள். உண்மையில், இந்த தீய உலகில் அவளை தனியாக விட்டுவிட்டதால் அவன் அதை மாற்றினான். ஆனால் திருமண விழாவின் போது சத்தியம் செய்ததால் அவள் வேதனைப்படுகிறாள். இருப்பினும், டிகோன் கேடரினாவின் துரோகத்தை ஏற்கவில்லை, அவள் அவனது அன்பான மனைவி, முக்கிய விஷயம் யாருக்கும் எதுவும் தெரியாது. தாயின் வற்புறுத்தலால் மனைவியை அடிக்கிறான். எனவே கேடரினாவின் துரோகம் கடவுள் மீதான நம்பிக்கையின் அடையாளமாகிறது, அவருடைய ஆசீர்வாதத்தில். தன் நம்பிக்கையை, நம்பிக்கையை மாற்றிக் கொள்ளக் கூடாது என்பதற்காகத் தற்கொலை செய்து கொள்ள முடிவு செய்கிறாள்.

N.A. நெக்ராசோவின் கவிதையில் "ரஷ்ஸில் யார் நன்றாக வாழ்கிறார்கள்", மெட்ரியோனா கோர்ச்சகினா மிகவும் கடினமான வாழ்க்கை சூழ்நிலைகளில் தனது கணவருக்கு உண்மையாக இருக்கிறார். அவரது கணவர் பிலிப் பணியமர்த்தப்பட்டு, அவர் கர்ப்பமாக இருக்கிறார், ஒரு குழந்தையை எதிர்பார்க்கிறார், கணவர் இல்லாமல், அவர் பாதுகாப்பைக் கண்டுபிடிக்கும் முயற்சியில் உதவிக்காக ஆளுநரிடம் செல்ல முடிவு செய்கிறார். அவள் அதிர்ஷ்டசாலி: உழைப்பு தொடங்கியது, ஆளுநரின் மனைவி தனது குழந்தைக்கு தெய்வமானார். அவர் தனது கணவரை கட்டாய கடமையிலிருந்து விடுவிக்க உதவினார். ஒரு அரிய பெண் தனது அன்பான கணவரின் பெயரில் இத்தகைய சுய தியாகம் செய்ய முடியும், அவளுடைய திருமண சபதத்திற்கு இவ்வளவு விசுவாசமாக இருக்கிறாள்.

ஏமாற்றுதல் மற்றும் நம்பகத்தன்மை ஆகியவை ஒன்றுக்கொன்று பிரத்தியேகமான கருத்துக்கள், ஆனால் சமீபத்தில் யாரும் அவற்றிற்கு அதிக முக்கியத்துவம் கொடுப்பதில்லை. யாரும் குறிப்பாக உண்மையாக இருக்க முயற்சிப்பதில்லை, துரோகம் ஒரு பயங்கரமான பாவமாக யாரும் கருதுவதில்லை. எல்லைகள் அழிக்கப்பட்டுவிட்டன. இது மனித ஒழுக்கத்தைப் பற்றியது, உங்கள் சொந்த மற்றும் பிறரின் செயல்களை எவ்வாறு மதிப்பிடுவது என்பது பற்றியது.