"আমাকে ফিরে যেতে হয়েছিল।" শ্রোতারা এই একমাত্র হোভারোস্টভস্কি কনসার্টে কেঁদেছিলেন

2017 সালের জুনে, বিখ্যাত শিল্পীর শেষ কনসার্টটি ক্রাসনোয়ারস্কে হয়েছিল। একটি কালশিটে হাত দিমিত্রি হোভেরোস্টভস্কিকে মঞ্চে যেতে বাধা দেয়নি।

গ্রহের অন্যতম সেরা কণ্ঠের মালিক একটি লক্ষণীয় লিঙ্গ এবং তার হাত স্থির করে ক্রাসনোয়ারস্ক বিগ কনসার্ট হলের মঞ্চে হেঁটেছিলেন। এটা স্পষ্ট যে তার জন্য নড়াচড়া করা কঠিন ছিল। শিল্পী যতবার মঞ্চে হাজির হন, দর্শকরা তাকে দাঁড়িয়ে অভ্যর্থনা জানান।

শিল্পীর স্বাস্থ্যের কারণে এই কনসার্টটি বেশ কয়েকবার স্থগিত করা হয়েছিল - 2015 সালে, হোভারোস্টভস্কি ঘোষণা করেছিলেন যে তিনি মস্তিষ্কের টিউমারে ভুগছিলেন। ক্রাসনোয়ারস্কে পৌঁছানোর কয়েক দিন আগে, তিনি পড়ে যান এবং তার কাঁধ স্থানচ্যুত হন। কিন্তু ইনজুরি তাকে একক কনসার্ট দিতে বাড়িতে আসতে বাধা দেয়নি।

হভোরোস্তভস্কি রুবিনস্টাইনের অপেরা থেকে ডেমনস আরিয়া এবং রচমানিভের অপেরা থেকে অ্যালেকোর ক্যাভাটিনা পরিবেশন করেন। এবং, অবশ্যই, বিখ্যাত রোম্যান্স "ডার্ক আইস"।

পারফরম্যান্সের সময়, গায়ক প্রায়শই তার হৃদয়ে হাত রাখেন, এটি স্পষ্ট করে যে এই সভাটি তার কাছে খুব প্রিয় ছিল।

“আমি আপনাদের সবাইকে ধন্যবাদ জানাই এমন একটি পুরস্কারের জন্য, আপনাদের সম্মানের জন্য। আমার অভিনয় আমাকে এগিয়ে যেতে সাহায্য করে, এগিয়ে যেতে," শিল্পী স্বীকার করেন।

পরে, তার ফেসবুক পৃষ্ঠায়, টিভিকে -6 চ্যানেলে কাজ করা ভাদিম ভোস্ট্রোভ নিম্নলিখিত এন্ট্রিটি রেখেছিলেন:

“নৈতিক কারণে মিডিয়া গতকালের হোভারোস্টভস্কি কনসার্টের সত্যতা লিখবে না। এবং তারা সম্ভবত সঠিক জিনিস করতে হবে. এবং আমি লিখব কারণ আমি মনে করি এটি বলা গুরুত্বপূর্ণ।

তিনি বারবার বেরিয়ে আসেন, হাসিমুখে তরুণ অভিনেতাদের মঞ্চে নিয়ে আসেন, ঠাট্টা করেন এবং তাদের যথাসাধ্য সমর্থন করেন। কনসার্টের শেষে এটা স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে এটি তার জন্য কি মূল্য ছিল। “আমাকে ফিরে যেতে হয়েছিল। কারণ আমি তোমাকে ভালোবাসি, কারণ এটি আমার জন্মভূমি, "দিমিত্রি বললেন এবং কাঁদতে লাগলেন। সে এনকোর করতে পারেনি। তার ক্যারিয়ারে একমাত্র সময় যখন এটির প্রয়োজন ছিল না। কনসার্টে তিনি তার চেয়ে বেশি করেছেন।

আমি প্রথমে আমার চিন্তাভাবনা, আমার দর্শকের স্বার্থপরতার জন্য লজ্জিত বোধ করেছি। এবং আমি এটাও বুঝেছিলাম যে হভোরোস্টভস্কির কী দরকার নেই। ডিউটিতে তার অবশ্যই কোনো উৎসাহের প্রয়োজন নেই।

তিনি সবকিছু বোঝেন এবং লড়াই করবেন। তিনি বললেন: "বিদায়!" - এবং আবার পুনরাবৃত্তি: "বিদায়!" এবং আমি জানি যে সে চেষ্টা করবে, তাকে সাহস শেখানো আমাদের জন্য নয়। আর আমরা তার জন্য দোয়া করব।

প্রত্যেকে প্রায়শই এটি শুনে এবং নিজেদের এবং অন্যদের উভয়কেই বলে। এবং তারা তাদের সম্বোধন করা অন্যদের কাছ থেকে এই বাক্যাংশগুলি শুনতে পায়। এবং কে জিজ্ঞাসা করেছিল যে আপনি এটি কীসের জন্য এবং কার কাছে আপনি ঋণী?

এখানে, বসুন। আয়নার সামনে. এবং নিজেকে জিজ্ঞাসা করুন: আপনি কি ঋণী? এবং তারপর: কার কাছে এবং কি জন্য? উত্তর খুঁজে পাওয়া সবসময় সম্ভব নয়।

একটা উদাহরণ দেই।

আমি এখনও তোমার কাছে ঋণী। আমার কাছে তুমি না। কারো কাছে নয়। আমি

আপনি কি সুবিধা পেয়েছেন? এক জায়গা থেকে অন্য জায়গায় চলে যাচ্ছে। বিশ্রামের সম্ভাব্য আনন্দ বিয়োগ.

আমি কি পেলাম?

1. আপ - আমি একজন ভালো মানুষকে সাহায্য করেছি
2. যখন আমরা আবার দেখা করি, আমরা যোগাযোগ চালিয়ে যেতে সক্ষম হব যেহেতু আমরা ইতিমধ্যে একে অপরকে চিনি, এবং আমি সাহায্য করেছি।
3. কখনও কখনও, বিপরীত লিঙ্গ এমনকি ফ্লার্ট করতে পারে এবং একটি সম্পর্ক গড়ে তুলতে পারে।
4. আপনি যদি সম্মত হন যে আপনার উচিত, আমি সাহায্য চাইতে পারি এবং প্রত্যাখ্যান করা আপনার পক্ষে কঠিন হবে।

এবং আপনি আমার সুবিধার অন্তত একটি দম্পতি দেখতে পারেন.

আর তুমি আমার কাছে সাহায্য চাওনি। আপনি আমার সাহায্য গ্রহণ করে আমার একটি উপকার করেছেন. আসলে আমি তোমাকে আমার কাছ থেকে মেনে নিতে বাধ্য করেছি। চুক্তিভিত্তিক কোনো সম্পর্ক ছিল না। তুমি কি শুনতে পাও? এটা আসেনি। এবং চুক্তির কোন শর্ত নেই এবং তাদের অনুপস্থিতির কারণে তাদের লঙ্ঘন করা সম্ভব নয়। এবং আপনি আমার একটি অভিযোগ ঋণী, এটা আমার কাছ থেকে শুনতে অন্তত বোকা. এবং আমার কাছে দাবি করা বোকামি।

এখন আসুন এটিকে সন্তান এবং পিতামাতার মধ্যে সম্পর্কের দিকে স্থানান্তর করা যাক।

আপনি যখন জন্মেছিলেন, তারা আপনাকে জিজ্ঞাসা করেনি? না

যখন তারা তোমাকে বড় করেছে, রাতে ঘুমায়নি, তোমাকে কাপড় পরিয়েছে, খাওয়ায়নি, তুমি কি তাদের এই কাজ করতে বাধ্য করেছিল? না

যখন আপনাকে কিন্ডারগার্টেনে পাঠানো হয়েছিল, তারপরে স্কুলে। আপনি কি এটির জন্য অর্থ প্রদান করেছেন, আপনি কি আপনার সম্মতি চেয়েছেন? না

এই ক্ষেত্রে, আপনার কৃতজ্ঞতা (আমি আমার হৃদয় থেকে ভাল দেই) আপনার শুভ ইচ্ছা, এর প্রতি শ্রদ্ধার শ্রদ্ধা হিসাবে। এবং এটা আপনার উচিত বা বাধ্য নয়.

আপনি যখন জন্ম দেন, বড় করেন, কিন্ডারগার্টেন, স্কুল এবং আরও অনেক কিছু করেন, আপনি কি আপনার সন্তানকে জিজ্ঞাসা করেন? না!আপনি আপনার নিজের ইচ্ছামত এই কাজ. আপনার গর্ভপাত হয়নি, আপনি তাকে প্রসূতি হাসপাতালে রেখে যাননি, আপনি তাকে এতিমখানায় পাঠাননি। আপনি তাকে আপনার পছন্দ মেনে নিতে বাধ্য করেছেন কিভাবে বাঁচবেন! কোন অধিকারে তুমি তার কাছে কিছু চাও? কৃতজ্ঞ হন যে তিনি, বড় হচ্ছেন, এমনকি আপনার সাথে কথা বলছেন।

এটা স্পষ্ট যে এটি অভদ্র এবং সরাসরি। কিন্তু চুক্তিগত বাধ্যবাধকতার অনুপস্থিতির মূল শর্ত হিসাবে এটিকে স্বীকৃতি দেওয়া, যেখানে পক্ষগুলির কোনও নির্দিষ্ট দায়িত্ব নেই। আমরা প্রশ্ন করি কে কার কাছে ঋণী এবং কিসের জন্য? কৃতজ্ঞতার মূল্য এবং আয়তন কে নির্ধারণ করে? সবকিছু স্তরে আছে - আচ্ছা তুমি কি আমাকে বুঝতে পারছ? এবং একজন সে যা চেয়েছে তার জন্য স্বর্ণের আশা করে, এবং অন্যটি তাকে যা পেতে বাধ্য করা হয়েছিল তার জন্য স্বর্ণের অর্থ প্রদান করে। কিন্তু আমাদের বিশ্বে মুদ্রা হিসেবে স্বর্ণ প্রত্যেকের জন্য আলাদা। এবং সাধারণত কোন সাধারণ মুদ্রা নেই। এবং একজন ইউরো বা পাউন্ড স্টার্লিং এর জন্য অপেক্ষা করে এবং দ্বিতীয়টি অর্থ প্রদান করে (যা তার জন্য তার মুদ্রা)।

নিজেকে জিজ্ঞাসা করুন কে আপনার কাছে ঋণী এবং ঋণী, এবং কার কাছে আপনি ঋণী এবং ঋণী, এবং কিসের জন্য।

আলেকজান্ডার স্লাডকভস্কি কীভাবে কাজানে আলেক্সি রিবনিকভের জন্য একটি সৃজনশীল সন্ধ্যার আয়োজন করেছিলেন

সোফিয়া গুবাইদুলিনা কনকর্ডিয়ার নামানুসারে সমসাময়িক শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের অষ্টম আন্তর্জাতিক উৎসবের দ্বিতীয় কনসার্টটি ছিল বিখ্যাত সুরকার আলেক্সি রিবনিকভের একটি সৃজনশীল সন্ধ্যা - শ্রোতারা অন্য দিক থেকে "জুনো এবং অ্যাভোস" এর লেখককে জানার সুযোগ পেয়েছিলেন - যেমন একজন প্রতিভাবান সিম্ফোনিস্ট। তার কোন কাজগুলি 50 বছর ধরে সঞ্চালিত হয়নি এবং কোন তরুণ কাজান কম্পোজার মাস্টারের সঙ্গীত দ্বারা অনুপ্রাণিত হয়ে ব্যবসা অনলাইন রিপোর্টে এসেছেন তা পড়ুন।

"আমি ভয়ঙ্করভাবে কৌতূহলী ছিলাম, 1969 সালে সেখানে কী লেখা ছিল?"

"কাজানের সংগীত জীবন আশ্চর্যজনকভাবে ভাল," বিখ্যাত সুরকার বলেছিলেন আলেক্সি রিবনিকভগত বুধবার বিজনেস অনলাইন পাঠকদের সাথে একটি অনলাইন সম্মেলনে। এবং যদি রক এবং পপ প্রবণতার পরিপ্রেক্ষিতে কেউ তার সাথে তর্ক করতে পারে, তবে শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের কুলুঙ্গি প্রকৃতপক্ষে কেবল পরিপূর্ণ নয়, তাতারস্তানের রাজধানীর জন্য গর্বের উত্স। এটি এমন হয়েছিল যে ক্লাসিকগুলি কাজানের সাথে সমান্তরালভাবে বিকশিত হয়েছিল, যা রাইবনিকভও লক্ষ্য করেছিলেন: "যখন আমি প্রথম এখানে এসেছিলাম, ট্রেন থেকে নেমেছিলাম, তখন আমি ভেবেছিলাম: "দরিদ্র আলেকজান্ডার স্লাদকভস্কি, তিনি এখানে কীভাবে থাকবেন, সবকিছু খনন করা হয়েছে, সবকিছু খনন করা হয়েছে!” কাজান তৈরি করা হয়েছিল। তখন, কিন্তু এখন - একটি সম্পূর্ণ ভিন্ন ছাপ, কেউ ঈর্ষা করতে পারে কতটা আরামদায়ক কন্ডাক্টর স্লাডকভস্কি এখানে বাস করেন, এখানে সবকিছু কতটা আরামদায়ক হয়ে উঠেছে, স্বাদে সম্পন্ন, সুরেলা। তাতারস্তান প্রজাতন্ত্রের রাজধানী আশ্চর্যজনক, পরিবর্তনগুলি বিশাল।" একই সময়ে, রিবনিকভ তাতারস্তান প্রজাতন্ত্রের রাজ্য সিম্ফনি অর্কেস্ট্রার পরিবর্তনের কথাও উল্লেখ করেছেন, যা তিনি রাশিয়ার অন্যতম সেরা বলে মনে করেন। “মস্কো এবং ইউরোপে তার খুব উচ্চ পদমর্যাদা রয়েছে। এটি একটি অলৌকিক ঘটনা যা স্লাডকভস্কি করেছিলেন। আমি গতকাল তাকে জিজ্ঞেস করলাম সে কিভাবে সফল হয়েছে। তিনি বলেছেন: "সহজ, শৃঙ্খলা এবং প্রতিভা, স্বাভাবিকভাবেই।" একটি একেবারে মোহনীয় অর্কেস্ট্রা,” সুরকার শেষ করেছেন।

সোফিয়া গুবাইদুলিনা কনকর্ডিয়ার নামানুসারে সমসাময়িক শাস্ত্রীয় সঙ্গীতের অষ্টম আন্তর্জাতিক উৎসবের অংশ হিসেবে রিবনিকভ তার সৃজনশীল সন্ধ্যায় কাজানে এসেছিলেন। প্রোগ্রামটিতে শুধুমাত্র তার কাজ অন্তর্ভুক্ত ছিল - "সিম্ফোনিক ছবি" এবং "সিম্ফনি নং 6"। শ্রোতারা প্রথমে কাকে দেখতে এসেছিলেন তা জানা যায়নি - চলচ্চিত্রের সুরকার বা সিম্ফোনিস্ট রিবনিকভ, তবে তিনি সাংবাদিকদের সামনে আসার সাথে সাথেই ফোন সহ মহিলারা তাঁর কাছে ছুটে আসেন, স্পষ্টতই একটি সেলফির জন্য আগ্রহী। বিজনেস অনলাইন সংবাদদাতা প্রায়শই কনসার্টের সময় মঞ্চের দিকে স্মার্টফোনগুলিকে নির্দেশ করতে দেখেন - যার মানে হল যে Rybnikov এর কাজের কম প্রতিলিপি করা দিকটিও শ্রোতাদের হৃদয়ে অনুরণিত হয়েছিল।

কেন সুরকার এই সন্ধ্যার জন্য এই বিশেষ প্রোগ্রামটি বেছে নিলেন? “আমি সত্যিই চেয়েছিলাম স্লাডকভস্কি সিম্ফনি নং 6 খেলুক, এটা আমার কাছে মনে হয় যে এটি তার বিশালতার একটি কাজ, আমি এটিকে তার সাথে যুক্ত করি। এবং স্লাদকভস্কির স্কেল হল যখন তিনি শোস্তাকোভিচের সমস্ত সিম্ফনি গ্রহণ করেছিলেন এবং রেকর্ড করেছিলেন, মাহলারের তিনটি সিম্ফনি রেকর্ড করেছিলেন এবং এখন তিনি থাইকোভস্কির সমস্ত সিম্ফোনি রেকর্ড করবেন, "রিবনিকভ হাসলেন। তিনি 1969 সালে "সিম্ফোনিক পিকচার্স" থেকে কনসার্ট ক্যাপ্রিসিও "স্কোমোরোখ" লিখেছিলেন; কাজটি তরুণ সুরকারদের জন্য অল-ইউনিয়ন প্রতিযোগিতায় একটি পুরষ্কার পেয়েছিল, তারপরে এটি মাত্র দুবার সঞ্চালিত হয়েছিল। “এবং তারপর থেকে, প্রায় 50 বছর ধরে, এটি কোথাও শোনা যায়নি। অতএব, আমি ভয়ানক কৌতূহলী ছিলাম, 1969 সালে সেখানে কী লেখা ছিল? আধুনিক বিশ্বে এখন এই কাজটি কেমন শোনাবে?" - কনসার্টের আগে সুরকার বলেছিলেন।

প্রাচীন রাষ্ট্র এবং পতিত ফেরেশতা

"স্কোমোরোখ" এর প্রথম নোট থেকেই এটি স্পষ্ট হয়ে গেছে কেন এটি প্রায় অর্ধ শতাব্দী ধরে সঞ্চালিত হয়নি - এটি করতে হয়েছিল আলেকজান্ডার স্লাডকভস্কি. তিনি জীবনের স্কোর ফিরিয়ে আনেন যা 50 বছর ধরে ভুলে গিয়েছিল - এবং আবার আমাদের সামনে একটি অভিনব, সাহসী, রঙিন কাজ রয়েছে যা তরুণ সুরকারদের প্রতিযোগিতার জুরি থেকে উচ্চ প্রশংসা অর্জন করেছে। ক্যাপ্রিসিওর প্লটটি মর্মান্তিক: একটি প্রহসনমূলক কৌতুক দর্শকদের মজা করে মজা করে, যার পিছনে রয়েছে তিক্ত সত্য। যাইহোক, ভিড় তাকে বুঝতে পারে না, এবং ফাইনালে বুফুন মারা যায়। স্ল্যাডকভস্কি, এই স্পষ্ট ট্র্যাজেডি সংরক্ষণ করে, শ্রোতাকে অনিবার্য উপসংহারের পূর্বাভাস দিয়ে উত্তেজিত করে, কাজের সাহসী স্বাধীনতা, উদ্ভট ফ্যান্টাসি এবং অপ্রত্যাশিত রচনামূলক কৌশলগুলিকে সামনে নিয়ে আসে। যেন কন্ডাক্টর এত বছর ধরে সুপ্ত এই ক্যাপ্রিসিওর বিস্ময়কর শক্তিকে মুক্ত করছে - এবং এখন আমাদের সামনের বুফন আবার ম্লান করছে এবং নাচছে। সূক্ষ্মভাবে এবং সুনির্দিষ্টভাবে জোর দেওয়া লোককাহিনী মোটিফগুলি বিশৃঙ্খলার চিত্রগুলিকে পথ দেয় যতক্ষণ না সবকিছু একটি ওজনহীন কোডায় গলে যায়, যা স্লাডকভস্কির প্রতীক কেবল অন্য জগতে প্রস্থান নয়, বরং একধরনের উচ্চতর প্রজ্ঞা, পরম উপলব্ধি এবং গ্রহণযোগ্যতার অধিগ্রহণের।

"স্কোমোরোখ" এর প্রথম নোট থেকেই এটি স্পষ্ট হয়ে গেছে কেন এটি প্রায় অর্ধ শতাব্দী ধরে সঞ্চালিত হয়নি - আলেকজান্ডার স্লাদকভস্কির এটি করা উচিত ছিল

বেহালা এবং অর্কেস্ট্রার জন্য "নাইট গান" হল 60 এর দশকের থিমগুলির উপর রাইবনিকভের প্যারাফ্রেজ। “আমি আমার 60 তম জন্মদিনের জন্য এই কনসার্ট ক্যাপ্রিসিও লিখেছিলাম। প্রথম এবং দ্বিতীয় সিম্ফনি থেকে থিম আছে, একটি বেহালা কনসার্ট, এবং এমনকি একটি থিম যা একটি ছবিতে ছিল। এটি সেই সময়ের জন্য এমন নস্টালজিয়া," সুরকার বলেছিলেন। অর্কেস্ট্রার কনসার্ট মাস্টার "নাইট গান" তে একক পরিবেশন করেছিলেন আলিনা ইয়াকোনিনা. "আশ্চর্যজনক মেয়ে, ভঙ্গুর, কিন্তু খুব আবেগপূর্ণভাবে খেলে। আমার জন্য এটিও আশ্চর্যজনক ছিল - সঙ্গীকে একটি উচ্চ-শ্রেণীর বেহালা একক বাদকের স্তরে দেখানো হয়েছিল," রাইবনিকভ উল্লেখ করেছেন। এই ক্যাপ্রিসিওর পারফরম্যান্স প্রমাণ করে যে কেবল একাকীই নয় এমন উচ্চ শিরোনামের দাবি করতে পারে। ইয়াকোনিনার বেহালা সত্যিই দুর্দান্ত শোনাচ্ছে - এটি নেতৃত্ব দেয়, সুর সেট করে, আবেগের অতল গহ্বরে নিয়ে যায় এবং আবার আলোতে ফিরে আসে। স্ল্যাডকভস্কি, ভেদ করে এবং গীতিমূলকভাবে সবচেয়ে সুন্দর প্রধান থিমটি বিকাশ করেছেন, যেন বেহালা তুলেছেন, একক শিল্পীকে তার দক্ষতা সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করতে দেয়। কন্ডাক্টর এমন স্নায়ু, এমন উত্তেজনা এবং মানসিক শক্তি দিয়ে প্রেমের পরীক্ষার পর্বগুলি পূরণ করে যে অর্কেস্ট্রাটি একটি জীবন্ত ব্যক্তিতে পরিণত হয় যে তার অনুভূতি সম্পর্কে খোলামেলা কথা বলে।

রিবনিকভ 2012 সালে তুরস্কে "মিউজিক অফ লিসিয়া" লিখেছিলেন। "লিসিয়া এমন একটি অঞ্চল যা বাইজেন্টিয়াম এবং রোম উভয়ের অধীনে ছিল এবং এখন তুরস্কের অংশ। সেখানে অনেক ঐতিহাসিক ঘটনা, যুদ্ধ ও যুদ্ধ সংঘটিত হয়। সেই জায়গায় এক ধরণের আভা তৈরি হয়েছিল, শক্তি উপস্থিত হয়েছিল, যে আমি একটি টুকরো লিখেছিলাম,” সুরকার ব্যাখ্যা করেছিলেন। এই প্রাচীন শক্তিটি সত্যিই অনুভূত হয়েছে এবং মনে হচ্ছে স্লাদকভস্কির নেতৃত্বে শুধুমাত্র তাতারস্তান প্রজাতন্ত্রের রাজ্য অর্কেস্ট্রা এটিকে নিয়ন্ত্রণ করতে পারে। এখানে উজ্জ্বল বিজয়, এবং ভয়ানক উপাদান এবং ধ্বংসাত্মক যুদ্ধের জন্য একটি জায়গা রয়েছে। রিবনিকভ, একজন প্রত্নতাত্ত্বিক এবং ঐতিহাসিকের মতো, একটি হারিয়ে যাওয়া সভ্যতার চিত্রটি পুনরায় তৈরি করেন এবং স্লাদকভস্কি এতে প্রাণ শ্বাস নেন - অন্তত একটি মুহুর্তের জন্য।

সুরকার বিশেষ করে সিম্ফনি নং 6 কে একটি জটিল প্রোগ্রামেটিক কাজ হিসাবে একক করে। "এটিকে টেনেব্রোসা সিম্ফনি বলা হয়, গোধূলির সিম্ফনি, এবং এটি একটি বৃহত্তর কাজের অংশ যা কোরাল কনসার্ট 'নীরব প্রার্থনা'-এর পরে করা উচিত," রিবনিকভ ব্যাখ্যা করেছিলেন। সিম্ফনি জন মিলটনের প্যারাডাইস লস্ট থেকে পতিত দেবদূতদের বিদ্রোহের গল্প পুনরুত্পাদন করে। প্রথম অংশটিকে "আলোর দেবদূতের রূপান্তর" বলা হয়, প্রধান দেবদূতের পতন। দ্বিতীয়টি হল টোকাটো ম্যাকাব্রে - পতিত ফেরেশতাদের উত্থান, তৃতীয়টি হল সারাবান্দা অ্যাঞ্জেলিকা, দেবদূতদের দুঃখের গান যারা তাদের ভাইদের শোক করে এবং শেষ অংশটি হল পতিত ফেরেশতাদের অন্ধকারে ফেলে দেওয়া। "এই প্লটটি আমার পরবর্তী কাজ "দ্য লিটারজি অফ দ্য ক্যাটেচুমেন"-এ পুনরাবৃত্তি করা হয়েছে। এটি সব শেষ হয় "মৃতদের পুনরুত্থানে", যা স্লাডকভস্কি ইতিমধ্যেই খেলেছেন। আমি চাই সে পুরো চক্রটি খেলুক,” রিবনিকভ নোট করে। তিনি জোর দিয়েছিলেন যে তাতারস্তান প্রজাতন্ত্রের স্টেট অর্কেস্ট্রার প্রধান কন্ডাক্টরকে ধন্যবাদ, তিনি সিম্ফনিতে অনেক নতুন জিনিস শুনেছিলেন: “গার্জিয়েভ আশ্চর্যজনকভাবে খেলেছিল, এর পরে সিম্ফনিটি রোমানিয়ান এবং হাঙ্গেরিয়ান উভয়ের দ্বারা খুব ভাল ইউরোপীয় হলে বাজানো হয়েছিল। কন্ডাক্টর এবং সর্বত্র এটি দুর্দান্ত সাফল্যের সাথে গৃহীত হয়েছিল। কিন্তু গতকাল, যখন আমি রিহার্সালে এসেছিলাম, তখন আমি অনেক নতুন রঙের কথা শুনেছিলাম, যা আমার খুব ভালো লেগেছিল।”

তাতারস্তান প্রজাতন্ত্রের স্টেট অর্কেস্ট্রা দ্বারা সঞ্চালিত সিম্ফনি নং 6 সত্যিই আশ্চর্যজনক - এটি বহুমুখী, উজ্জ্বল, অভ্যন্তরীণ শক্তি এবং শক্তিতে ভরা। স্লাডকভস্কি অন্ধকার এবং আলোর দ্বন্দ্বকে দক্ষতার সাথে ব্যাখ্যা করেছেন, বেহালা এবং সেলেস্তা থেকে একটি বিশেষ সুরেলাতা অর্জন করেছেন, যা তিনি তাল এবং বায়ু যন্ত্রের তীব্র তীক্ষ্ণতা এবং গভীরতার সাথে বৈপরীত্য করেছেন। একই সময়ে, পুরো অর্কেস্ট্রাটি এত একত্রিত, সমন্বিত এবং সুরেলা যে এটি একাত্মতায় শ্বাস ফেলা বলে মনে হয় - সামান্য রুক্ষতা বা অবহেলা লক্ষ্য করা অসম্ভব। প্রতিবার এটি একটি যৌক্তিক প্রশ্ন উত্থাপন করে: "কীভাবে? তারা জীবন্ত মানুষ!” আমাদের মতে, এই ধরনের পারফরম্যান্সের চাবিকাঠি স্লাডকভস্কির নির্দেশাবলীর পরম স্পষ্টতা এবং অর্কেস্ট্রা এবং কন্ডাক্টরের মধ্যে সম্পূর্ণ পারস্পরিক বোঝাপড়ার মধ্যে নিহিত, যখন উস্তাদটির সামান্যতম নড়াচড়া অবিলম্বে ধরা পড়ে এবং দ্ব্যর্থহীনভাবে নির্ধারিত হয়। কনসার্টে আসা শ্রোতারাও ভুল করেননি - সিম্ফনির পারফরম্যান্সের পরে, অর্কেস্ট্রা সদস্য স্লাদকভস্কি এবং রাইবনিকভ করতালির ঝড় পেয়েছিলেন; অনুপ্রাণিত শ্রোতারা কেবল সংগীতশিল্পীদের যেতে দিতে চাননি। বিক্ষিপ্ত শ্রোতাদের মধ্যে, বিজনেস অনলাইন সংবাদদাতা এই সঙ্গীতের পরে উপস্থিত হওয়া বিশেষ আধ্যাত্মিকতা এবং উচ্চতা সম্পর্কে প্রশংসনীয় বাক্যাংশ শুনেছেন।

সিম্ফনির পারফরম্যান্সের পরে, অর্কেস্ট্রা বাদক স্লাদকভস্কি এবং রাইবনিকভ একটি স্থায়ী প্রশংসা পেয়েছিলেন; অনুপ্রাণিত শ্রোতারা কেবল সংগীতশিল্পীদের যেতে দিতে চাননি।

"আমি এখন বসে আছি এবং নতুন কৃতিত্বের জন্য অনুপ্রাণিত"

তবে সাধারণ শ্রোতাদের পাশাপাশি, রিবনিকভের সহকর্মী, একজন তরুণ তাতারস্তান সুরকারও কনসার্টে এসেছিলেন এলমির নিজামভ. "সংগীকার ইউনিয়নের চেয়ারম্যান হিসাবে, আমাকে অবশ্যই বলতে হবে যে তিনি [স্লাদকভস্কি] তার সমসাময়িকদের সঙ্গীত পরিচালনা করেন, প্রায়শই, এবং আধুনিক সুরকারদের নতুন রচনা লিখতে অনুপ্রাণিত করেন," রাইবনিকভ উল্লেখ করেছেন। নিজামভ এটি নিশ্চিত করেছেন: “আমি এখন বসে আছি এবং নতুন অর্জন দ্বারা অনুপ্রাণিত, আমি আশা করি তারা এগিয়ে থাকবে। কত ঘন ঘন আমরা একজন সুরকারের কাজ তার স্রষ্টার সাথে একসাথে শুনতে পাই? এটি একটি অত্যন্ত উত্তেজনাপূর্ণ এবং গুরুত্বপূর্ণ মুহূর্ত। ঈশ্বরকে ধন্যবাদ যে Slonimsky এবং Rybnikov সক্রিয়ভাবে কাজ করছে এবং শব্দের আক্ষরিক এবং রূপক অর্থে তাদের সংস্পর্শে আসার একটি অনন্য সুযোগ রয়েছে। আমি আমাদের অর্কেস্ট্রাকে খুব ভালবাসি, আমি এটির সাথে অনেক কাজ করেছি এবং আমরা স্লাডকভস্কির সাথে আলাদাভাবে পারফর্ম করেছি। অর্কেস্ট্রা সর্বদা আমার কাছ থেকে নতুন রচনাগুলির জন্য অপেক্ষা করে, এবং সেগুলি পরিপক্ক এবং তৈরি হচ্ছে,” সুরকার প্রতিশ্রুতি দিয়েছিলেন।

সাধারণ শ্রোতাদের পাশাপাশি, রিবনিকভের সহকর্মী, তরুণ তাতারস্তান সুরকার এলমির নিজামভ (বাম)ও কনসার্টে এসেছিলেন।

তরুণ সুরকারদের থিম পরবর্তী কনকর্ডিয়া ফেস্টিভ্যাল কনসার্টে অব্যাহত থাকবে। 31 অক্টোবর, ওয়ার্ল্ড প্রিমিয়ার অনুষ্ঠিত হবে: তাতারস্তান প্রজাতন্ত্রের স্টেট অর্কেস্ট্রা এবং উস্তাদ স্লাদকভস্কি দ্বারা প্রথমবারের মতো কম্পোজিশন ইকুইলিব্রিও পরিবেশন করা হবে আনা পোসপেলোভা- সিম্ফনি অর্কেস্ট্রা "অন্য স্পেস" এর জন্য তরুণ সুরকারদের রচনার অল-রাশিয়ান প্রতিযোগিতার ফাইনালিস্ট। অভিষেক পারফরম্যান্সটি মস্কো স্টেট একাডেমিক ফিলহারমোনিকের সাথে যৌথভাবে অনুষ্ঠিত অল-রাশিয়ান ভার্চুয়াল কনসার্ট হল প্রকল্পের কাঠামোর মধ্যে সঞ্চালিত হবে।

উত্সবের সন্ধ্যায়, মারিনস্কি থিয়েটারের কন্ডাক্টরকে স্লাডকভস্কির সাথে তাতারস্তান প্রজাতন্ত্রের রাজ্য অর্কেস্ট্রা পরিচালনা করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। একাকী হবেন ইভানএবং মিখাইল পোচেকিন্স, আনাস্তাসিয়া কোবেকিনা. এছাড়াও, প্রোগ্রামটিতে "ফ্যাক্টরি" রচনাটির প্রিমিয়ার পারফরম্যান্স অন্তর্ভুক্ত রয়েছে। মেশিনের সঙ্গীত" সোভিয়েত সুরকার দ্বারা আলেকজান্দ্রা মোসোলোভা, বেহালা এবং ভায়োলা এবং অর্কেস্ট্রা জন্য কনসার্ট ক্রজিসটফ পেন্ডারেকি, সেইসাথে সেলো এবং অর্কেস্ট্রার জন্য একটি কনসার্ট উইটোল্ড লুটোস্লাস্কি.