শৈল্পিক পাথর খোদাই। ইউরালের পাথর কাটা শিল্প: ধারাবাহিকতার সাথে একটি গল্প পাথর খোদাই করা লোকশিল্প

, Verkhnyaya Pyshma, Alapaevsk, Verkhnya Salda, Chusovoy, Lysva, Asbest, Verkhny Ufaley, Zarechny, এবং Murzinka গ্রাম তার পাথর কাটার পণ্যের জন্যও বিখ্যাত। এছাড়াও, পণ্যগুলির জনপ্রিয়তার কারণে, ইউরালের প্রায় প্রতিটি শহরে কমপক্ষে একটি নৈপুণ্যের কর্মশালা রয়েছে যেখানে পাথর কাটার কাজ করে।

গল্প

ইউরালে, শৈল্পিক পাথর খোদাই 18 শতকে ধাতুর কাজ সহ একটি নৈপুণ্য হিসাবে উদ্ভূত হয়েছিল এবং শতাব্দীর শেষের দিকে ইউরাল জুড়ে অনেকগুলি ব্যক্তিগত কর্মশালা চালু হয়েছিল। পাথর কাটার কাঁচামাল ছিল স্থানীয় পাথর (জ্যাসপার, ম্যালাকাইট, অ্যাগেট, কোয়ার্টজ, কার্নেলিয়ান, রোডোনাইট, মার্বেল এবং অন্যান্য), যা স্থানীয় বাসিন্দাদের দ্বারা নতুন আকরিক আমানত অনুসন্ধানের সময় পাওয়া গিয়েছিল।

ইউএসএসআর-এর পতনের পরে, ইয়েকাটেরিনবার্গের প্রথম বেসরকারী পাথর কাটা সংস্থাগুলির মধ্যে একটি ছিল দিমিত্রি এমেলিয়েনকো - ইয়াখন্ট অ্যান্ড কোং।

বিশেষত্ব

19 শতকের মধ্যে, ইউরাল পাথর খোদাইয়ের একটি নির্দিষ্ট শৈলী বিকশিত হয়েছিল এবং রচনাগুলিতে উপাদানগুলির উত্পাদনের জন্য একটি স্থায়ী ক্যানন উপস্থিত হয়েছিল। উদাহরণস্বরূপ, পাতা এবং শিকড়গুলি সর্প, জ্লাটাউস্ট জ্যাস্পার, ওফাইট এবং কম সাধারণভাবে ম্যালাকাইট থেকে তৈরি করা হয়েছিল। প্রতিটি বেরি তার নিজস্ব পাথরের সাথে সঙ্গতিপূর্ণ: কালো currant - গাঢ় agate, সাদা currant - রক ক্রিস্টাল, রাজকুমারী - রাস্পবেরি scorl (tourmaline), রাস্পবেরি - selenite এবং orlets (rhodonite), স্ট্রবেরি এবং বন্য স্ট্রবেরি - মোম জাস্পার, গুজবেরি, ক্লাউডবেরি - - অ্যাম্বার বা পোড়া লাল প্রবাল, আঙ্গুর - অ্যামিথিস্ট এবং কখনও কখনও স্মোকি কোয়ার্টজ; রাস্পবেরি, গুজবেরি এবং আঙ্গুরগুলি শক্ত পাথর, স্ট্রবেরি এবং বন্য স্ট্রবেরি থেকেও তৈরি করা হয়েছিল, তবে প্রতিটি শস্য সাবধানে কাটার সাথে; রাজকুমার - মাস্টিক, সাদা currant সঙ্গে সংযুক্ত ছোট বল থেকে - ভিতরে কাটা grooves সঙ্গে একসঙ্গে glued দুটি গোলার্ধ থেকে.

XIX - XX শতাব্দীর শেষে। এবং 21 শতকে, সবচেয়ে জনপ্রিয় বিষয়গুলির মধ্যে একটি হল পি. পি. বাজভের উরাল লোককাহিনী। এর থিমগুলির উপর ভিত্তি করে, পণ্যগুলি ধাতু ব্যবহার করে ম্যালাকাইট থেকে তৈরি করা হয় (প্রায়শই সোনার ব্রোঞ্জ) এবং বিভিন্ন আধা-মূল্যবান আধা-মূল্যবান পাথরের বিক্ষিপ্তকরণ। তাদের মধ্যে সবচেয়ে জনপ্রিয় হল মিস্ট্রেস অফ দ্য কপার মাউন্টেন, কর্মরত ড্যানিলা দ্য মাস্টার, সেইসাথে তথাকথিত পাথরের পাহাড়, যা প্রায়শই উপরে একটি বুরুজ দিয়ে তৈরি করা হয়েছিল, নিঝনি তাগিলের ফক্স মাউন্টেন বা মাউন্ট গ্রেসের অনুকরণ করে। কুশভা, বা কুরি গ্রামে রোটুন্ডা সহ একটি শিলা এবং মধ্য ইউরালের অন্যান্য বিখ্যাত পর্বত এবং শিলা। "মিস্ট্রেস অফ দ্য কপার মাউন্টেন" কাজের মতো মালাচাইট বাক্সগুলি বিশেষভাবে জনপ্রিয়। 1970-এর দশকে, তারা লোকশিল্পের কাছাকাছি গৃহস্থালী পণ্যও তৈরি করতে শুরু করে, যা একটি ছোট-ভাস্কর্যের বৈশিষ্ট্যগুলি গ্রহণ করে। উদাহরণস্বরূপ, মাশরুম এবং ফার্ন সহ স্টাম্পের আকারে অ্যাশট্রে তাদের চারপাশে বাড়ছে।

গ্যালারি

ম্যালাকাইট আইটেম (রাশিয়া, 19 c).jpg

ম্যালাকাইট পণ্য, 19 শতক

রত্ন পাথরের ঝর্ণা গ্রোটো (1785-6).jpg

রত্ন দিয়ে তৈরি গ্রোটো ফোয়ারা। একাটেরিনবার্গ ল্যাপিডারি ফ্যাক্টরি, 1785-1786।

পেপারওয়েট আঙ্গুর (Fersman মিউজিয়াম).jpg

পেপারওয়েট। একাটেরিনবার্গ ল্যাপিডারি কারখানা। নামে জাদুঘর ফেরসমানা, মুরজিঙ্কা

জুপিটার ক্যামিও (রাশিয়া, 1827-8).jpg

ক্যামিও "হেড অফ জুপিটার ইন এ ডায়ডেম"। একাটেরিনবার্গ ল্যাপিডারি ফ্যাক্টরি, 1827-1828

"উরাল পাথর খোদাই" নিবন্ধটি সম্পর্কে একটি পর্যালোচনা লিখুন

মন্তব্য

লিঙ্ক

• [workshop-novikova.rf/izdelia-iz-naturalnogo-kamnia.html ওয়ার্কশপ নোভিকভ]

পেইন্টিং থ্রেড কাপড় রান্না খেলনা সিরামিক গ্লাস ধাতু অস্ত্র বিবিধ

ইউরাল পাথর খোদাই বৈশিষ্ট্যযুক্ত একটি উদ্ধৃতি

-দেখেন নি?
"না, সত্যিই, আমি এটা দেখেছি," সে শান্ত হওয়ার জন্য অনুরোধ করে একটি কণ্ঠে বলল।
কাউন্টেস এবং সোনিয়া উভয়েই বুঝতে পেরেছিলেন যে মস্কো, মস্কোর আগুন, যাই হোক না কেন, অবশ্যই নাতাশার কাছে কিছু যায় আসে না।
কাউন্ট আবার পার্টিশনের পিছনে গিয়ে শুয়ে পড়ল। কাউন্টেস নাতাশার কাছে গেলেন, তার উল্টানো হাত দিয়ে তার মাথা স্পর্শ করলেন, যেমনটি তিনি করেছিলেন যখন তার মেয়ে অসুস্থ ছিল, তারপরে তার ঠোঁট দিয়ে তার কপাল স্পর্শ করলেন, যেন জ্বর আছে কিনা তা খুঁজে বের করতে এবং তাকে চুম্বন করেছিলেন।
-তুমি ঠান্ডা। আপনি সারাটা কাঁপছেন। আপনার বিছানায় যেতে হবে, "সে বলল।
- ঘুমাতে যাও? হ্যাঁ, ঠিক আছে, আমি ঘুমাতে যাব। "আমি এখন ঘুমাতে যাব," নাতাশা বলল।
যেহেতু আজ সকালে নাতাশাকে বলা হয়েছিল যে প্রিন্স আন্দ্রেই গুরুতর আহত হয়েছেন এবং তাদের সাথে যাচ্ছিলেন, শুধুমাত্র প্রথম মিনিটে তিনি কোথায় সম্পর্কে অনেক কিছু জিজ্ঞাসা করেছিলেন? কিভাবে? তিনি কি বিপজ্জনকভাবে আহত? এবং সে কি তাকে দেখতে পাবে? কিন্তু যখন তাকে বলা হয়েছিল যে তিনি তাকে দেখতে পাচ্ছেন না, তিনি গুরুতরভাবে আহত হয়েছেন, কিন্তু তার জীবন বিপদে নেই, তিনি স্পষ্টতই, তাকে যা বলা হয়েছিল তা বিশ্বাস করেননি, তবে তিনি নিশ্চিত ছিলেন যে সে যতই বলুক না কেন, সে একই জিনিসের উত্তর দেবে, জিজ্ঞাসা করা এবং কথা বলা বন্ধ করে দিয়েছে। সারা পথ, বড় বড় চোখ দিয়ে, যা কাউন্টেস খুব ভালভাবে জানত এবং যার অভিব্যক্তিতে কাউন্টেস এত ভয় পেয়েছিলেন, নাতাশা গাড়ির কোণে নিশ্চল হয়ে বসেছিলেন এবং এখন যে বেঞ্চে বসেছিলেন সেই বেঞ্চে একইভাবে বসেছিলেন। তিনি এমন কিছু সম্পর্কে ভাবছিলেন, যা তিনি সিদ্ধান্ত নিচ্ছিলেন বা ইতিমধ্যেই তার মনে সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন - কাউন্টেস এটি জানত, কিন্তু এটি কী ছিল, সে জানত না, এবং এটি তাকে ভীত ও যন্ত্রণা দিয়েছিল।
- নাতাশা, জামা খুলে, আমার প্রিয়, আমার বিছানায় শুয়ে পড়। (শুধুমাত্র একা কাউন্টেসের বিছানায় একটি বিছানা তৈরি ছিল; আমি স্কোস এবং উভয় যুবতী মহিলাকে খড়ের উপর মেঝেতে ঘুমাতে হয়েছিল।)
"না, মা, আমি এখানে মেঝেতে শুয়ে থাকব," নাতাশা রেগে বলল, জানালার কাছে গিয়ে খুলল। খোলা জানালা থেকে অ্যাডজুট্যান্টের আর্তনাদ আরও স্পষ্টভাবে শোনা গেল। সে রাতের স্যাঁতসেঁতে বাতাসে তার মাথা আটকেছিল, এবং কাউন্টেস দেখেছিল যে তার পাতলা কাঁধগুলি কাঁপছে এবং ফ্রেমের বিরুদ্ধে প্রহার করছে। নাতাশা জানতেন যে প্রিন্স আন্দ্রেই কাঁদছিলেন না। তিনি জানতেন যে প্রিন্স আন্দ্রেই একই সংযোগে শুয়েছিলেন যেখানে তারা ছিল, হলওয়ে জুড়ে আরেকটি কুঁড়েঘরে; কিন্তু এই ভয়ানক, অবিরাম আর্তনাদ তাকে কাঁদিয়েছে। কাউন্টেস সোনিয়ার সাথে দৃষ্টি বিনিময় করল।
"শুয়ে পড়ুন, আমার প্রিয়, শুয়ে পড়ুন, আমার বন্ধু," কাউন্টেস তার হাত দিয়ে নাতাশার কাঁধে হালকাভাবে স্পর্শ করে বলল। - আচ্ছা বিছানায় যাও।
"ওহ, হ্যাঁ... আমি এখন ঘুমাতে যাব," নাতাশা বলল, তাড়াতাড়ি কাপড় খুলে তার স্কার্টের স্ট্রিং ছিঁড়ে ফেলল। তার পোশাক খুলে জ্যাকেট পরিয়ে, সে তার পা ভিতরে ঢুকিয়ে, মেঝেতে প্রস্তুত বিছানায় বসল এবং তার কাঁধে তার ছোট পাতলা বিনুনিটি ছুঁড়ে বিনুনি করতে লাগল। পাতলা, লম্বা, পরিচিত আঙ্গুলগুলি দ্রুত, চতুরভাবে আলাদা করে, বিনুনি বেঁধে দেয়। নাতাশার মাথা একটি অভ্যাসগত অঙ্গভঙ্গির সাথে ঘুরল, প্রথমে এক দিকে, তারপরে অন্য দিকে, কিন্তু তার চোখ, জ্বরপূর্ণভাবে খোলা, সোজা এবং গতিহীন দেখাচ্ছিল। নাইট স্যুট শেষ হলে, নাতাশা নিঃশব্দে দরজার ধারে খড়ের উপর বিছানো চাদরে ডুবে গেল।
"নাতাশা, মাঝখানে শুয়ে পড়," সোনিয়া বলল।
"না, আমি এখানে," নাতাশা বলল। "শুতে যাও," সে বিরক্তির সাথে যোগ করল। এবং সে বালিশে তার মুখ চাপা দিয়েছিল।
কাউন্টেস, আমি স্কোস এবং সোনিয়া তাড়াতাড়ি কাপড় খুলে শুয়ে পড়লাম। ঘরে একটা বাতি রয়ে গেল। কিন্তু উঠোনে তা আরও উজ্জ্বল হয়ে উঠছিল দুই মাইল দূরে মালয়ে মিতিশ্চির আগুন থেকে, আর মাতালের কান্নার আওয়াজ ভেসে উঠছিল সরাইখানায়, যা মামনের কস্যাকরা ভেঙে চুরমার করে দিয়েছিল, রাস্তার মোড়ে, রাস্তায়, আর অবিরাম হাহাকার। অ্যাডজুট্যান্টের এখনও শোনা যেত।
নাতাশা তার কাছে আসা অভ্যন্তরীণ এবং বাহ্যিক শব্দগুলি দীর্ঘ সময় ধরে শুনেছিল এবং নড়াচড়া করেনি। সে প্রথমে তার মায়ের প্রার্থনা এবং দীর্ঘশ্বাস, তার নীচে তার বিছানার ফাটল, মি মি স্কসের পরিচিত শিস নাক ডাকার শব্দ, সোনিয়ার শান্ত নিঃশ্বাস শুনতে পায়। তারপর কাউন্টেস নাতাশাকে ডাকলেন। নাতাশা তার উত্তর দিল না।
"সে ঘুমাচ্ছে বলে মনে হচ্ছে, মা," সোনিয়া শান্তভাবে উত্তর দিল। কাউন্টেস, কিছুক্ষণ চুপ থাকার পর, আবার ডাকলেন, কিন্তু কেউ তার উত্তর দিল না।
এর পরেই নাতাশা তার মায়ের এমনকি শ্বাসকষ্ট শুনতে পান। নাতাশা নড়াচড়া করেনি, যদিও তার ছোট খালি পা, কম্বলের নীচে থেকে পালিয়ে এসে খালি মেঝেতে ঠান্ডা ছিল।
যেন সবাই জয় উদযাপন করে, ফাটল ধরে একটা ক্রিকেট চিৎকার। মোরগ অনেক দূরে ডেকেছিল, এবং প্রিয়জনরা সাড়া দিয়েছিল। সরাইখানায় চিৎকার মারা গেল, কেবল একই অ্যাডজুট্যান্টের স্ট্যান্ড শোনা গেল। নাতাশা উঠে দাঁড়াল।
- সোনিয়া? তুমি কি ঘুমাচ্ছ? মা? - সে ফিসফিস করে বলল। কেউ উত্তর দিল না। নাতাশা ধীরে ধীরে এবং সাবধানে উঠে দাঁড়াল, নিজেকে অতিক্রম করল এবং তার সরু এবং নমনীয় খালি পায়ে নোংরা, ঠান্ডা মেঝেতে সাবধানে পা দিল। মেঝে বোর্ড creaked. সে, দ্রুত পা নাড়াচাড়া করে, বিড়ালছানার মতো কয়েক কদম দৌড়ে গেল এবং ঠান্ডা দরজার বন্ধনীটি ধরল।
তার কাছে মনে হয়েছিল যে ভারী কিছু, সমানভাবে আঘাত করছে, কুঁড়েঘরের সমস্ত দেয়ালে আঘাত করছে: এটি তার হৃদয়, ভয়ে, ভয়ে এবং ভালবাসায়, মারধর, ফেটে যাচ্ছে।
সে দরজা খুলল, থ্রেশহোল্ড পেরিয়ে হলওয়ের স্যাঁতসেঁতে, ঠান্ডা মাটিতে পা রাখল। তীব্র ঠান্ডা তাকে সতেজ করে তুলেছিল। তিনি তার খালি পায়ে ঘুমন্ত লোকটিকে অনুভব করেছিলেন, তার উপরে উঠেছিলেন এবং কুঁড়েঘরের দরজা খুলেছিলেন যেখানে প্রিন্স আন্দ্রেই শুয়েছিলেন। এই কুঁড়েঘরে অন্ধকার ছিল। বিছানার পিছনের কোণে, যার উপরে কিছু পড়েছিল, একটি বেঞ্চে একটি লম্বা মোমবাতি ছিল যা একটি বড় মাশরুমের মতো জ্বলেছিল।
নাতাশা, সকালে, যখন তারা তাকে ক্ষত এবং প্রিন্স আন্দ্রেইয়ের উপস্থিতি সম্পর্কে বলেছিল, তখন সিদ্ধান্ত নিয়েছিল যে তাকে দেখতে হবে। তিনি জানতেন না এটি কিসের জন্য, কিন্তু তিনি জানতেন যে সভাটি বেদনাদায়ক হবে এবং তিনি আরও নিশ্চিত ছিলেন যে এটি প্রয়োজনীয় ছিল।
সারাদিন সে শুধু এই আশায় থাকত যে রাতে সে তাকে দেখতে পাবে। কিন্তু এখন, যখন এই মুহূর্তটি এসেছিল, তখন সে যা দেখবে তার আতঙ্ক তার উপর এসে পড়ে। কিভাবে তাকে বিকৃত করা হয়েছিল? তার কি বাকি ছিল? সে কি অ্যাডজুট্যান্টের সেই অবিরাম হাহাকারের মতো ছিল? হ্যাঁ, সে এমনই ছিল। তিনি তার কল্পনায় এই ভয়ানক আর্তনাদটির মূর্ত রূপ ছিলেন। যখন সে কোণে একটি অস্পষ্ট ভর দেখে এবং তার কাঁধের জন্য কম্বলের নীচে তার উত্থিত হাঁটুকে ভুল করে, সে একধরনের ভয়ানক দেহের কল্পনা করে এবং ভয়ে থেমে যায়। কিন্তু একটি অপ্রতিরোধ্য শক্তি তাকে সামনে টেনে নিয়ে গেল। সে সাবধানে এক ধাপ, তারপর আরেকটা, এবং নিজেকে একটা ছোট, বিশৃঙ্খল কুঁড়েঘরের মাঝখানে খুঁজে পেল। কুঁড়েঘরে, আইকনগুলির নীচে, অন্য একজন ব্যক্তি বেঞ্চে শুয়েছিলেন (এটি ছিল টিমোখিন), এবং আরও দু'জন লোক মেঝেতে শুয়েছিলেন (এরা ছিলেন ডাক্তার এবং ভ্যালেট)।
ভ্যালেট উঠে দাঁড়িয়ে কিছু একটা ফিসফিস করে বলল। তিমোখিন, তার আহত পায়ে ব্যথায় ভুগছিলেন, ঘুমাতেন না এবং একটি দরিদ্র শার্ট, জ্যাকেট এবং চিরন্তন ক্যাপ পরা একটি মেয়ের অদ্ভুত চেহারার দিকে তাকান। ভ্যালেটের ঘুমন্ত এবং ভীত শব্দ; "তোমার কি দরকার, কেন?" - তারা কেবল নাতাশাকে দ্রুত কোণে যা পড়েছিল তার কাছে যেতে বাধ্য করেছিল। এই দেহটি যতই ভীতিকর বা মানুষের মতোই হোক না কেন, তাকে এটি দেখতে হয়েছিল। তিনি ভ্যালেটটি দিয়ে চলে গেলেন: মোমবাতির পোড়া মাশরুমটি পড়ে গেল এবং তিনি স্পষ্টতই দেখেছিলেন যে প্রিন্স আন্দ্রেই তার বাহু কম্বলের উপর প্রসারিত করে শুয়ে আছেন, যেমনটি তিনি তাকে সর্বদা দেখেছিলেন।
তিনি বরাবরের মতই ছিলেন; কিন্তু তার মুখের স্ফীত রঙ, তার ঝলমলে চোখ, তার উপর উত্সাহের সাথে স্থির, এবং বিশেষ করে তার শার্টের ভাঁজ করা কলার থেকে বেরিয়ে আসা কোমল শিশুটির ঘাড় তাকে একটি বিশেষ, নিষ্পাপ, শিশুসুলভ চেহারা দিয়েছে, যা সে কখনও দেখেনি। প্রিন্স আন্দ্রেইতে। সে তার কাছে গেল এবং দ্রুত, নমনীয়, তারুণ্যের আন্দোলনের সাথে সে নতজানু হয়ে গেল।

সোভিয়েত শহরগুলির দোকানে এবং যাদুঘরগুলিতে আপনি প্রায়শই দুধ-সাদা বা গোলাপী-হলুদ পাথরের তৈরি ছোট মূর্তিগুলি দেখতে পারেন। তাদের রঙ নরম, সূক্ষ্ম এবং মনে হয় তারা ভেতর থেকে জ্বলজ্বল করছে। এই ছত্রাক, কাঠবিড়ালি, কুকুর, মাছ, খরগোশ বা ছোট বাক্স, পাউডার-কেস, অ্যাশ-ট্রে অ্যালাবাস্টার এবং সেলেনাইট - নরম আলংকারিক পাথর দিয়ে তৈরি।

আপনি পাথরের সম্পূর্ণ ভিন্ন কাজ দেখে থাকতে পারেন। লেনিনগ্রাদ, মস্কো এবং সোভিয়েত ইউনিয়নের অন্যান্য শহরগুলির প্রাসাদ-জাদুঘরগুলিতে গাঢ় সবুজ ম্যালাকাইট (ম্যালাকাইট) এবং বহু রঙের জ্যাস্পার (জ্যাসপার), ফায়ারপ্লেস (ম্যানটেলপিস) দিয়ে তৈরি বিশাল রাজকীয় (মহৎ) ফুলদানি এবং বাটি (বাটি) রয়েছে। , সাদা কলাম এবং সিঁড়ি মার্বেল (মারবেল) দিয়ে তৈরি।

আপনি সম্ভবত সোভিয়েত ইউনিয়নের গহনার দোকানে (আধা-মূল্যবান পাথর) ইউরাল রত্ন থেকে তৈরি সুন্দর গয়না দেখেছেন। এগুলি সমস্ত ইউরাল পাথর কাটার কাজ (জহরত, জুয়েলার্স) ইউরালে পাথর খোদাইয়ের শিল্পটি একই সময়ে দুটি প্রধান দিকের আকার ধারণ করেছিল: হার্ড পাথর (ম্যালাকাইট, জ্যাস্পার ) এবং Sverdlovsk শহরের এলাকায় মাঝারি-কঠিন পাথর (মারবেল, পোরফিরি) এবং পার্ম অঞ্চলে নরম পাথর সেলেনাইট, অ্যালাবাস্টার প্রক্রিয়াকরণ।

ফুলদানি, কাসকেট, গবলেট এবং বাটি তৈরিতে ব্যবহৃত বেশিরভাগ পাথর অস্বচ্ছ বা স্বচ্ছ কঠিন পাথর যার একটি সুন্দর রঙ এবং প্যাটার্ন রয়েছে।

মাঝারি-হার্ড পাথর (মারবেল, পোরফাইরি) কলাম, সিঁড়ি, সিলিং ইত্যাদি সমাপ্ত করার জন্য ব্যবহৃত হয়।

মূল্যবান (পান্না, রুবি) এবং আধা-মূল্যবান (অ্যামেথিস্ট, ক্রিসোলাইট, অ্যাকোয়ামারিন এবং অন্যান্য) স্বচ্ছ পাথর গয়না তৈরি করতে ব্যবহৃত হয়।

শক্ত পাথর

ইউরালের অনন্য সৌন্দর্য। ইউরাল পর্বতমালা উত্তর থেকে দক্ষিণে প্রসারিত, রাশিয়াকে ইউরোপ এবং এশিয়ায় বিভক্ত করেছে। নদী এবং নালাগুলি হয় পাথুরে (খারাপ) তীরের মধ্যে বা মাঠ এবং তৃণভূমির মধ্যে প্রবাহিত হয়। মধ্য ইউরাল এবং পার্ম অঞ্চলের বনাঞ্চলের বহু রঙের পাথুরে পাহাড় (প্রিপিসিস) অসাধারণ সুন্দর।

প্রাচীন কাল থেকে, ইউরাল মূল্যবান, আধা-মূল্যবান এবং রঙিন (আলংকারিক পাথর) পাথরগুলি ইউরালগুলির বাইরেও পরিচিত। প্রাচীন গ্রীকরা তাদের সম্পর্কে লিখেছিল এবং স্ক্যান্ডিনেভিয়ান সাগাসেও তাদের উল্লেখ রয়েছে। ইউরাল পান্না (পান্না) পারস্যে পরিচিত ছিল। স্টোন একটি কঠিন এবং কৌতুকপূর্ণ উপাদান (এটি পরিচালনা করা সহজ নয়); অতএব, পাথর কাটা ধীরে ধীরে বিকশিত হয়। এবং যদিও পাথর খোদাইয়ের শিল্পটি রাশিয়ায় অনেক আগে উদ্ভূত হয়েছিল, তবে এটি 18 শতকের শুরুতে রাশিয়ায় গুরুত্ব সহকারে অনুশীলন করা শুরু হয়েছিল। এর আগে, জ্যাসপার, ম্যালাকাইট, জেড এবং অ্যাগেটের মতো কঠিন রঙের পাথর দিয়ে শুধুমাত্র গয়না তৈরি করা হত।

1726 সালে পিটার I-এর ডিক্রি অনুসারে, মূল্যবান পাথরের মুখোমুখি এবং শক্ত রঙের পাথর ও মার্বেল প্রক্রিয়াকরণের জন্য একটি কর্মশালা ইয়েকাটেরিনবার্গে উপস্থিত হয়েছিল। প্রথমে, ইউরাল কারিগররা সেন্ট পিটার্সবার্গের প্রাসাদে মেঝে, ধাপ এবং ব্যানিস্টার এবং সিঁড়ির জন্য হ্যান্ড্রেলিং এর জন্য পাথর থেকে টাইলস তৈরি করেছিলেন।

পরবর্তীতে, সম্রাজ্ঞী দ্বিতীয় ক্যাথরিনের অধীনে, ইউরাল পাথরের প্রতি আগ্রহ সর্বজনীন হয়ে ওঠে। এটি ছিল, শিক্ষাবিদ ফার্সম্যান** এর ভাষায়, "হীরে এবং রঙিন পাথরের ফ্যাশনের যুগ।" রত্নগুলির সন্ধানে ইউরালে আরও বেশি বেশি অভিযান পাঠানো হয়েছিল। ক্যাথরিন II ইউরাল অনুসন্ধান এবং জ্যাস্পার, পোখরাজ, রক ক্রিস্টাল এবং ম্যালাকাইটের নমুনাগুলির প্রতিবেদনে খুব খুশি হয়েছিল। তিনি প্রাসাদের হল সাজানোর জন্য নব্বইটি নমুনা বেছে নিয়েছিলেন এবং প্রয়োজনীয় সংখ্যক টুকরো সেন্ট পিটার্সবার্গে পাঠানোর নির্দেশ দিয়েছিলেন।

* (ক্যাথরিন II (1729-1796) - 1762 সাল থেকে রাশিয়ান সম্রাজ্ঞী। তার শাসনামলে, রাশিয়ান নিরঙ্কুশ রাষ্ট্র শক্তিশালী হয় এবং কৃষকদের নিপীড়ন তীব্র হয়।)

** (Fersman A.E. (1883-1945) - শিক্ষাবিদ, বিখ্যাত সোভিয়েত ভূ-রসায়নবিদ এবং খনিজবিদ, মূল্যবান এবং শোভাময় পাথরের বিশেষজ্ঞ।)

ক্যাথরিন II-এর কাছে উপস্থাপিত সংগ্রহটি সত্যিই অনন্য ছিল: বিশ্বের কারও কাছেই দুর্দান্ত রঙে জ্যাস্পারের এত নমুনা ছিল না: সাদা এবং নরম গোলাপী থেকে ধূসর এবং কালো। একটি আশ্চর্যজনক পাথর - জ্যাস্পার। কঠোরতার পরিপ্রেক্ষিতে, এটি হীরার পরে দ্বিতীয় স্থানে রয়েছে; এটি একটি মাস্টার পাথর কাটার জন্য এটি প্রক্রিয়া করা কঠিন জ্যাস্পারের সৌন্দর্য বর্ণনা করা কঠিন, আপনাকে এটি দেখতে হবে, এটি আপনার হাতে ধরতে হবে, সেরা রঙের ছায়াগুলির নরম রূপান্তর, রঙের আভিজাত্যের প্রশংসা করতে হবে। এটা কিছুর জন্য নয় যে প্রকৃতি লক্ষ লক্ষ বছর ধরে এই সুন্দর পাথর তৈরি করছে।

রোডোনাইট বা ঈগলও সুন্দর - কালো শিরা এবং দাগ সহ একটি ফ্যাকাশে চেরি খনিজ, মহিমান্বিত এবং গম্ভীর। এবং অ্যাগেটস (চ্যালসেডনি) কখনও দুধ সাদা, কখনও নীল-ধূসর, কখনও সোনালি এবং গোলাপী। এগুলি পাতলা প্লেটের মতো আকৃতির, প্রায় স্বচ্ছ এবং সবচেয়ে সূক্ষ্ম গহনার আকার নিতে প্রস্তুত।

ঘন ধূসর ইউরাল জেড সুন্দর।

বিখ্যাত ম্যালাকাইটটি বিস্ময়কর, যেন এটি ইউরাল ফার গাছের পান্নার স্বরকে শুষে নিয়েছে।

18 শতকের শেষে এবং 19 শতকের শুরুতে, শক্ত পাথর একটি বিশেষ পাউডার ব্যবহার করে প্রায় সম্পূর্ণ হাতে প্রক্রিয়াজাত করা হয়েছিল। প্রক্রিয়াকরণের সময়, পাথরটিকে জল দেওয়া হয়েছিল এবং তারপর একটি অনুভূত প্যাড দিয়ে পালিশ করা হয়েছিল। যেকোনো জিনিস তৈরি করতে অনেক মাস, এমনকি বছর এমনকি কয়েক দশকের পরিশ্রমও লেগেছে। এইভাবে, ইয়েকাটেরিনবার্গে, একজন মাস্টার ত্রিশ বছর ধরে গভীর গোলাপী রঙের (উচ্চতা 85 সেন্টিমিটার, ব্যাস 185 সেন্টিমিটার) অরলেট (রোডোনাইট) দিয়ে তৈরি একটি ডিম্বাকৃতির বাটিতে কাজ করেছিলেন।

কঠিন পাথর কাটার মাস্টারের জন্য কেবল ধৈর্য, ​​কঠোর পরিশ্রম এবং শৈল্পিক স্বাদের প্রয়োজন ছিল না, পাথরের বৈশিষ্ট্যগুলি সম্পর্কে ভাল জ্ঞান থাকা প্রয়োজন, যা রঙ, কঠোরতা, ভঙ্গুরতা (নরমতা) এবং প্রতিফলিত করার ক্ষমতা (প্রতিফলিত করার) ক্ষমতা। এবং শোষণ (শোষণ) আলো.

আপনার "পাথর বুঝতে হবে," পুরানো দিনে মাস্টাররা বলেছিলেন, এবং তারা দীর্ঘ বছরের অনুসন্ধান, শ্রম এবং এমনকি তাদের জীবনের মাধ্যমে এই "বোঝার" জন্য অর্থ প্রদান করতে প্রস্তুত ছিল।

একটি নিয়ম হিসাবে, ইউরাল কারিগররা কেবল আমদানি করা মনোলিথগুলি (স্ল্যাব) প্রক্রিয়াজাত করেনি, তবে তাদের প্রয়োজনীয় পাথরগুলিও সন্ধান করেছিল এবং যখন তারা সেগুলি খুঁজে পেয়েছিল, তখন মানুষ এবং পাথরের ভাগ্য দীর্ঘ সময়ের জন্য একত্রিত হয়েছিল। এইভাবে একটি পাথর কাটার দক্ষতার জন্ম হয়েছিল, যার চারপাশে রূপকথার গল্প এবং কিংবদন্তি বিকাশ হয়েছিল। বিখ্যাত রাশিয়ান সোভিয়েত লেখক পি বাজভের উরাল গল্পগুলি তাঁর সম্পর্কে একটি কাব্যিক গল্প বলে।

19 শতকের প্রথম ত্রৈমাসিকে, ইউরাল মাস্টারদের পাথর কাটার শিল্প শীর্ষে পৌঁছেছিল। মস্কো এবং মস্কো অঞ্চলের এস্টেট জাদুঘরে, লেনিনগ্রাদের দেশীয় প্রাসাদগুলিতে এবং স্টেট হার্মিটেজ*, ফুলদানি এবং বাটি, স্ট্যান্ডার্ড ল্যাম্প এবং ম্যালাকাইট টপস সহ টেবিল (টেবিল-টপস), কলাম, ফায়ারপ্লেস, কাসকেট, বাক্স এবং স্নাফ বাক্সগুলি প্রদর্শিত হয় (স্নাফ-বক্স), যা সরলতা, সংরক্ষিত রূপের সৌন্দর্য এবং কমনীয়তা দ্বারা আলাদা করা হয়।

* (স্টেট হার্মিটেজ হল বিশ্বের বৃহত্তম শিল্প, সাংস্কৃতিক এবং ঐতিহাসিক জাদুঘরগুলির মধ্যে একটি, যা 1764 সালে ক্যাথরিন II-এর ব্যক্তিগত সংগ্রহ হিসাবে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।)

অনেক আইটেম খোদাই করা অলঙ্কার দিয়ে আচ্ছাদিত, অন্যদের সৌন্দর্য সোনালি ব্রোঞ্জের আলংকারিক প্রবন্ধ দ্বারা উন্নত করা হয়। স্টোন কাউন্টারটপগুলি প্রায়শই একটি ভিন্ন রঙের পাথর দিয়ে তৈরি ইনলাইড ডিজাইন বা মোজাইক ডিজাইন দিয়ে সজ্জিত করা হয়। এটা বিশ্বাস করা কঠিন যে এই সব কঠিন এবং ভঙ্গুর পাথর দিয়ে তৈরি।

কৃতজ্ঞতা এবং শ্রদ্ধার সাথে আমরা সেই সমস্ত মানুষকে স্মরণ করি যারা এই অসাধারণ সৌন্দর্য সৃষ্টি করেছেন। তাদের অধিকাংশই ছিল সাধারণ শ্রমিক। সবচেয়ে মেধাবীদের মধ্যে কয়েকজনকে সেন্ট পিটার্সবার্গ একাডেমি অফ আর্টস * এ পড়ার জন্য পাঠানো হয়েছিল।

* (সেন্ট পিটার্সবার্গ একাডেমি অফ আর্টস - 1757 সালে প্রতিষ্ঠিত, 18 ম - 19 শতকের গোড়ার দিকে এটি রাশিয়ান স্থপতি এবং শিল্পীদের শিক্ষায় প্রগতিশীল ভূমিকা পালন করেছিল। এটি 1918 সাল পর্যন্ত বিদ্যমান ছিল।)

মাস্টার ভ্যাসিলি কোকোভিন অনেক সুন্দর কাজ তৈরি করেছেন। তারা তাদের আভিজাত্য, অনবদ্য স্বাদ এবং কারুকাজ দিয়ে বিস্মিত করে। সমসাময়িকরা তার প্রতিভা, বিষয়টি সম্পর্কে জ্ঞান এবং সাংগঠনিক দক্ষতার স্বীকৃতি দিয়েছে। ভ্যাসিলি কোকোভিন ইয়েকাটেরিনবার্গ ল্যাপিডারি কারখানার প্রধান মাস্টার হয়েছিলেন। তিনি যাদের পাথর কাটা শিখিয়েছিলেন তাদের মধ্যে তাঁর ছেলে ইয়াকভও ছিলেন।

ইয়াকভ কোকোভিন তার জীবন গৌরবময় (ভালভাবে), সফলভাবে (সফলভাবে) শুরু করেছিলেন। সবচেয়ে সক্ষমদের মধ্যে, তাকে আর্টস একাডেমিতে সেন্ট পিটার্সবার্গে অধ্যয়নের জন্য পাঠানো হয়েছিল। তিনি সাফল্যের সাথে স্নাতক হন, ইয়েকাটেরিনবার্গে ফিরে আসেন এবং শীঘ্রই তার বাবাকে কারখানার প্রধান ফোরম্যান হিসাবে প্রতিস্থাপন করেন। তার নামের সাথে অনেক সুন্দর জিনিস আমাদের জাদুঘরে পাওয়া যাবে।

ইয়াকভ কোকোভিনকে ইউরালে পান্না খোঁজা শুরু করতে হয়েছিল। তার ভাগ্য তার পাশে ছিল: 1831 সালের জানুয়ারিতে তিনি দুর্দান্ত রঙ এবং মানের পান্না পেয়েছিলেন, তারপরে তাকে সেগুলি আহরণ এবং প্রক্রিয়াকরণ শুরু করার আদেশ দেওয়া হয়েছিল। কিন্তু তার ভাগ্য তার সাথে বিশ্বাসঘাতকতা করেছিল; তাকে পান্না চুরি করার জন্য অন্যায়ভাবে অভিযুক্ত করা হয়েছিল এবং তার জীবন দুঃখজনকভাবে শেষ হয়েছিল।

কঠোর পরিশ্রম অনেক পাথর কাটার ভাগ্যের উপর একটি অদম্য ছাপ রেখে গেছে। ইউরাল ল্যাপিডারি এবং পাথর কাটার কারখানার অনেক শ্রমিক 1917 সালের অক্টোবর বিপ্লবে অংশগ্রহণকারী হয়েছিলেন * এবং গৃহযুদ্ধের সময় তারা তরুণ সোভিয়েত রাশিয়াকে রক্ষা করার জন্য সামনে গিয়েছিলেন। কারখানা বন্ধ ছিল। এটি 1 জানুয়ারী, 1920 এ পুনরায় খোলা হয়েছিল।

* (1917 সালের অক্টোবর বিপ্লব - মহান অক্টোবর সমাজতান্ত্রিক বিপ্লব, 1917 সালের অক্টোবরে রাশিয়ার শ্রমিক শ্রেণী দ্বারা V.I-এর নেতৃত্বে কমিউনিস্ট পার্টির নেতৃত্বে দরিদ্র কৃষকদের সাথে জোট করে। লেনিন। রাশিয়ায় অক্টোবর বিপ্লবের ফলে, বুর্জোয়া এবং জমির মালিকদের ক্ষমতা উৎখাত হয়েছিল, সর্বহারা শ্রেণীর একনায়কত্ব প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল এবং সোভিয়েত সমাজতান্ত্রিক রাষ্ট্র তৈরি হয়েছিল।

আজকাল এটি নতুন নাম বহন করে "উরাল রত্ন"। কারখানাটি ইউরাল থেকে বিভিন্ন ধরণের পাথর প্রক্রিয়া করে। আপনি আমাদের শহরগুলির যাদুঘর পরিদর্শন করে এবং সোভিয়েত স্টোরগুলির স্যুভেনির এবং গহনা বিভাগগুলি পরিদর্শন করে নিজের জন্য এর মাস্টারদের সাফল্যের বিচার করতে পারেন।

1. ক্যাথরিন II এর সংগ্রহ সম্পর্কে আমাদের বলুন। এতে কি পাথর ছিল?

2. পাথর প্রক্রিয়াকরণ মাস্টার কি গুণাবলী প্রয়োজন ছিল?

নরম পাথর

যদি শক্ত পাথরের প্রক্রিয়াকরণ (কাটিং, জ্যাসপার, ম্যালাকাইট কারুশিল্প) এবং মার্বেল কাজ, অর্থাৎ, মাঝারি-কঠিন পাথরের প্রক্রিয়াকরণ দুইশ বছরেরও বেশি আগে শুরু হয়, তাহলে নরম পাথরের তৈরি কারুশিল্প (নিবন্ধ) - শিলা জিপসাম থেকে বিভিন্ন ধরনের - শুধুমাত্র গত শতাব্দীর শেষে। জিপসামের প্রক্রিয়াকরণ প্রধানত পশ্চিম ইউরালে, পার্ম অঞ্চলে কেন্দ্রীভূত হয়। ইরেনি নদীর মনোরম তীরে, বহু পুরানো দেবদারু গাছের নীচে, বার্চ গ্রোভের মধ্যে, জিপসামের সবচেয়ে ধনী আমানত পৃষ্ঠে আসে। ভূগর্ভস্থ জল এবং পৃষ্ঠ জল সহজেই দ্রবণীয় জিপসাম ক্ষয় করে, যা সহজেই দ্রবীভূত পাহাড়, উচ্চভূমি এবং গিরিখাত তৈরি করে। এমন জমিতে একজন কৃষকের পক্ষে এটি করা কঠিন। তবে দীর্ঘকাল ধরে, স্থানীয় বাসিন্দারা এই পাথরগুলি থেকে দরকারী জিনিসগুলি খোদাই করে এবং সেগুলি দিয়ে তাদের ঘর সাজিয়েছিল। আপনি একটি সাধারণ ছুরি দিয়ে যেমন একটি পাথর কাটতে পারেন।

প্লাস্টারের নরম রঙের প্যাটার্নগুলি সূর্যের আলোকে চিরকাল ধরে রেখেছে বলে মনে হয়। এটি মধু-হলুদ সেলেনাইট, সূক্ষ্ম অ্যালাবাস্টারের ম্যাট (অস্বচ্ছ) পৃষ্ঠের ভিতর থেকে প্রবাহিত হয়। "সেলেনাইট" নামটি চাঁদের গ্রীক নাম থেকে এসেছে - সেলেন। প্রাচীন গ্রীকদের মধ্যে, অ্যালাবাস্টার এবং সেলেনাইট পণ্যগুলি বিনয় এবং বিশুদ্ধতার প্রতীক।

পশ্চিম ইউরালগুলিতে নরম পাথর থেকে পাথর কাটার শুরুটি 1892 সালে বিবেচনা করা যেতে পারে, যখন স্কোডনায়া গ্রামের ছয়জন কারিগর দুজন ইয়েকাটেরিনবার্গ উদ্যোক্তার জন্য কাজ শুরু করেছিলেন। দুই বছর পরে, একজন উদ্যোক্তা যিনি আইরেনি নদীর তীর থেকে পণ্য বিক্রি করেছিলেন তিনি 3,150 রুবেল আয় করতে পেরেছিলেন, যা সেই সময়ে খুব বড় পরিমাণ ছিল। একজন ধূর্ত ব্যবসায়ী বাণিজ্যের গোপনীয়তাকে গভীর গোপন রাখার সিদ্ধান্ত নিয়েছিলেন (গোপনে... গোপন রাখতে)। কিন্তু শীঘ্রই অনেকে সুন্দর পাথর থেকে ছবি তোলার জন্য ফিগার, অ্যাশট্রে, স্নাফ বক্স, ট্রে, ফ্রেম খোদাই করতে শুরু করে এবং সেগুলি পাসিং ব্যবসায়ীদের কাছে বিক্রি করে।

মৎস্য চাষের বিকাশ ঘটে। কিছু কার্ভারের কল্পনা এবং স্বাদ ছিল তাদের পণ্যগুলি সবচেয়ে বেশি চাহিদা সম্পন্ন ক্রেতাদের দৃষ্টি আকর্ষণ করতে শুরু করে। এইভাবে, ধীরে ধীরে দক্ষতা এবং মাস্টারদের জন্ম হয়।

সোভিয়েত ক্ষমতার বছরগুলিতে, কারিগর পাথর কাটাররা মাছ ধরার সমবায়ে একত্রিত হয়েছিল (অনুকূল অবস্থা (এর)), মাছ ধরার সীমার মধ্যে পৃথিবীর মাটির বিনামূল্যে, ভাড়া-মুক্ত ব্যবহারের অধিকার সহ রাষ্ট্রের কাছ থেকে সুবিধা এবং সুযোগ-সুবিধা পেয়েছিল। . মৎস্য চাষ দ্রুত বিকাশ শুরু করে। 1928 সালে, ইউরাল স্টোন কাটার কারখানা উপস্থিত হয়েছিল। নরম পাথর থেকে তৈরি পণ্যগুলি সোভিয়েত রপ্তানিগুলির মধ্যে একটি হয়ে উঠেছে;

আইরিনের তীর কিছু জায়গায় জলের উপরে অনেক উপরে উঠে গেছে। এগুলি একটি "পাফ-পেস্ট্রি পাই" এর সাথে সাদৃশ্যপূর্ণ, বিভিন্ন রঙের সেরা মানের প্লাস্টার সমন্বিত: এখানে রয়েছে দুধের সাদা, নীল-ধূসর, গাঢ় এবং হালকা ধূসর, মটলযুক্ত, ডোরাকাটা, গোলাপী বাদামী, লাল প্যাটার্ন সহ হলুদ, গাঢ় বাদামী কালো। ফিতে. হাজার বছর ধরে প্রকৃতি এই অলৌকিক ঘটনা সৃষ্টি করে আসছে। মাটিতে তিনশ কিলোগ্রাম পর্যন্ত ওজনের ব্লক (স্ল্যাব) রয়েছে, যাকে লোকেরা "মাথা" বলে। তারাই প্রক্রিয়াজাতকরণে যায়। এগুলি মাটি থেকে বের করা হয়, উপরের স্তরটি সাবধানে কেটে ফেলা হয় এবং "গোল্ডেন মানে" হল শোভাময় প্লাস্টার যা থেকে পাথর কাটা তার কাজ তৈরি করে।

সেলেনাইট সহ সমস্ত জিপসাম খুব ভঙ্গুর এবং নরম। তারা সহজেই একটি ছুরি দিয়ে কাটা হয়।

প্লাস্টার থেকে পার্শ্বযুক্ত প্রান্ত বা ধারালো কোণগুলির সাথে একটি ওপেনওয়ার্ক পণ্য তৈরি করা অসম্ভব। নরম পাথর দিয়ে তৈরি একটি পণ্যের মসৃণ রেখা থাকা উচিত, সমগ্র রচনাটি (প্রবাহিত) যতটা সম্ভব কমপ্যাক্ট হওয়া উচিত (ঘনিষ্ঠভাবে বোনা রচনা)।

মাস্টাররা দীর্ঘকাল ধরে একটি শৈল্পিক ফর্মের সন্ধান করেছেন যা নরম পাথরের মতো জটিল উপাদানের ক্ষমতা সম্পূর্ণরূপে প্রকাশ করতে পারে। প্রথমে, পাথর কাটাররা কাঠের পণ্যগুলি অনুলিপি করেছিল।

সময় অতিবাহিত হয় এবং ধীরে ধীরে স্পষ্ট হয়ে ওঠে যে কোন পণ্যগুলি নরম পাথর থেকে তৈরি করা হয়েছে। প্রথমত, এটি ছোট আকারের ভাস্কর্য: প্রাণী, পাখি, শিশু এবং কম প্রায়ই - প্রাপ্তবয়স্কদের চিত্র। কখনও কখনও মানুষ এবং প্রাণীদের চিত্রটি ক্যারিকেচার করা হয় এবং প্রায়শই মৃদু লিরিসিজম দিয়ে ভাস্কর্যের রূপগুলিকে স্বতন্ত্রতা এবং সরলতা দ্বারা আলাদা করা হয়। ভাস্কর্য ছাড়াও, বিভিন্ন উদ্দেশ্যে বাক্সগুলি (পাউডার কমপ্যাক্ট, বাক্স, ট্রে এবং অ্যাশট্রে) প্লাস্টার থেকে সফলভাবে তৈরি করা হয়। প্লাস্টার পণ্যের সৌন্দর্য কঠোর এবং মসৃণ লাইনে, অভিব্যক্তিপূর্ণ রঙের স্কিমগুলিতে রয়েছে। প্লাস্টারগুলি সোনালি ধাতু, পিতল এবং খোদাই করা হাড়ের সাথে ভাল যায়, যেখান থেকে ক্যাসকেট এবং বাক্সের ঢাকনা এবং পাশের দেয়ালে ওপেনওয়ার্ক ডিজাইন তৈরি করা হয়।

প্লাস্টার সফলভাবে একটি ভিন্ন রঙের পাথর দিয়ে inlaid করা যেতে পারে।

Selenite আপনাকে প্রাণীদের আশ্চর্যজনকভাবে প্লাস্টিকের ছবি তৈরি করতে দেয়। মনে হচ্ছে মাস্টার ক্যাপচার এবং সেট নিচে পরিচালিত একমাত্র, সবচেয়ে চরিত্রগত মুহূর্ত!

জিপসাম ভাস্কর্যের থিমগুলি বেশ বৈচিত্র্যময়, তবে এখনও প্রথাগত থিম রয়েছে যা কয়েক দশক ধরে বিদ্যমান রয়েছে।

মাস্টাররা শুধুমাত্র তাদের ভাস্কর্যে প্রাণীর দেহের প্লাস্টিকতা এবং সৌন্দর্য প্রতিফলিত করার চেষ্টা করে না, তবে এর চরিত্র এবং মেজাজও। এই পাথর কাটার নৈপুণ্যে প্রাণীবাদী ঘরানা অগ্রগণ্য।

1. নরম পাথর থেকে মানুষ কখন এবং কোথায় কারুকাজ করা শুরু করেছিল?

2. অ্যালাবাস্টার এবং সেলেনাইটের বৈশিষ্ট্যগুলি কী কী?

3. নরম পাথর থেকে কি পণ্য খোদাই করা হয়?

আমাদের কারখানায় কোকোভানিয়া ডাকনাম এক বৃদ্ধ লোক থাকতেন।

কোকোভানির কোন পরিবার অবশিষ্ট ছিল না, তাই তিনি একটি অনাথ শিশুকে তার সন্তান হিসাবে গ্রহণ করার সিদ্ধান্ত নেন। প্রতিবেশীরা তাকে বলে: "গ্রিগরি পোটোপায়েভের পরিবার এতিম হয়ে গেছে (অনাথ হয়ে গেছে) মাস্টারের * সুইওয়ার্ক (ওয়ার্কশপে) একটি মেয়ে বাকি আছে, তাই আপনি তাকে নিয়ে যান।"

* (বারস্কায়া - মাস্টারের অন্তর্গত, অর্থাৎ, জমির মালিক, জমির মালিক এবং দাস।)

কোকোভানিয়া এবং বলে: "আমি গ্রেগরিকে চিনতাম, এবং তার স্ত্রীও যদি একটি মেয়ে তার বাবা-মাকে নিয়ে যায়, তাহলে আমি কি এটা নিয়ে যাব?"

প্রতিবেশীরা ব্যাখ্যা করে: "তার একটি খারাপ জীবন আছে অবশ্যই সে এই ধরনের জীবনের সাথে একমত হবে!"

কোকোভানিয়া সেই লোকেদের কাছে এসেছিল যাদের সাথে অনাথ বাস করত। তিনি দেখেন যে কুঁড়েঘর (রাশিয়ান কৃষক লগ হাউস) লোকে পূর্ণ। একটি মেয়ে চুলার পাশে বসে আছে, এবং তার পাশে একটি ছোট বিড়াল। মেয়েটি এই বিড়ালটিকে আঘাত করে, এবং বিড়ালটি purrs (রাশিয়ান চুলা ছিল purring)। কোকোভানিয়া বলেছেন: "আচ্ছা, দারিয়ঙ্কা, তুমি কি এসে আমার সাথে থাকবে?"

"তুমি কে?" -মেয়েটিকে জিজ্ঞেস করে।

“আমি একধরনের শিকারী গ্রীষ্মে আমি বালি ধুয়ে ফেলি (আমি সোনার জন্য ধুয়ে ফেলি), আমি সোনার খনি, এবং শীতকালে আমি ছাগলের পিছনে দৌড়াই - আমি দেখতে চাই যে এটি তার ডান পা দিয়ে কোথায় স্ট্যাম্প করে ( এটা "স্ট্যাম্প করবে)," কোকোভানিয়া তাকে উত্তর দেয়।

মেয়েটি ছাগল সম্পর্কে জানতে আগ্রহী ছিল, এবং সে বৃদ্ধ, প্রফুল্ল এবং স্নেহপূর্ণ লোকটিকে পছন্দ করেছিল। এবং সে তার সাথে বসবাস করতে গিয়েছিল।

তাই তারা একসাথে থাকতে শুরু করেছিল - বৃদ্ধ মানুষ কোকোভানিয়া, অনাথ দারিয়ঙ্কা এবং বিড়াল মুরিয়ঙ্কা। বৃদ্ধ দিনে কাজ করতেন। দারিয়ঙ্কা কুঁড়েঘর পরিষ্কার করছিল। এবং সন্ধ্যায় তারা জড়ো হবে এবং মজা করবে। বৃদ্ধ রূপকথার গল্প ভাল বলেছেন।

এবং প্রতিটি রূপকথার পরে, দারিয়ঙ্কা জিজ্ঞাসা করে: "দাদা, আমাকে ছাগল সম্পর্কে বলুন।"

কোকোভানিয়া এবং তাকে বলেছিল: "ওই ছাগলটি তার ডানদিকের পায়ে একটি রুপোর খুর আছে, যে জায়গায় সে স্টপ করবে - একটি পাথর, দুবার সে স্টপ করবে - দুটি পাথর সে তার পা দিয়ে স্ট্যাম্প করে (মারতে) "ওখানে অনেক দামী পাথর আছে।"

সেই সময় থেকে, দারিয়ঙ্কা এই ছাগল সম্পর্কে কথা বলতে থাকেন।

শরত্কালে, কোকোভানিয়া বনের জন্য প্রস্তুত হতে শুরু করে এবং ড্যারিওনকা তাকে সাথে নিয়ে যেতে বলে: "দাদা, আমাকে আপনার সাথে নিয়ে যান, হয়তো আমি সেই ছাগলটি দেখতে পাব।"

কোকোভানিয়া তাকে বলে: "শরতে, প্রত্যেকেরই শিং থাকে তবে এটি একটি ভিন্ন বিষয় যে সমস্ত ছাগল শিং ছাড়াই হাঁটে, তবে তা গ্রীষ্মে হোক না কেন শীতকালে আপনি তাকে দূর থেকে দেখতে পাবেন।

এবং কোকোভানিয়া বনে গেল।

কোকোভানিয়া ফিরে এসে দারিয়ঙ্কাকে বলল: "এই বছর পাহাড়ে অনেক ছাগল আছে যেখানে আমি শীতকালে যাব।" এবং ড্যারিওনকা জিজ্ঞাসা করে: "সিলভার হুফও সেই দিকে চরছে (চরাচ্ছে) আমি এটি দেখতে চাই!"

শীত এলেই তারা জঙ্গলে জড়ো হতে থাকে। সমস্ত প্রতিবেশীরা অবাক হয়ে যায়: "বৃদ্ধ লোকটি তার মনের বাইরে শীতকালে এমন একটি মেয়েকে বনে নিয়ে গেছে।"

কোকোভানিয়া এবং দারিয়ঙ্কা গ্রাম ছেড়ে যেতে শুরু করে এবং পিছনে ফিরে তাকাল - মুরিয়ঙ্কা তাদের পিছনে দৌড়াচ্ছিল।

তাই ওরা তিনজন বনের মধ্যে একটা কুঁড়েঘরে থাকতে লাগলো।

সেই শীতে প্রচুর ছাগল ছিল। কোকোভানিয়া প্রতিদিন একটি বা দুটি নিয়ে আসে। তারা চামড়া জমে ছিল (তিনি) বেশ সংখ্যক (ছাগল-) চামড়া বিছিয়েছিলেন, লবণযুক্ত মাংস!

কোকোভানিয়া গ্রামে গিয়েছিলেন একটি ঘোড়া পেতে যাতে চামড়া এবং মাংস বাড়িতে নিয়ে যায়।

দারিয়ঙ্কা এবং মুরিয়ঙ্কা একাই পড়ে রইল।

দিন কেটে গেল এবং কোকোভানিয়া আর ফিরে আসেনি। আরেকদিন - সে আবার চলে গেছে। দারিয়ঙ্কা বিছানায় যেতে চলেছে, কিন্তু হঠাৎ সে শুনতে পেল কেউ হাঁটছে। আর সে দেখতে চাইল এটা ছাগল কিনা? তিনি দরজা খুললেন, এবং ছাগলটি সেখানে দাঁড়িয়ে ছিল, খুব কাছে, তার ডান পা উঁচু করে এবং তার উপর একটি রূপার খুর জ্বলজ্বল করছে। তিনি তাকে ডাকতে শুরু করলেন, এবং সে পালিয়ে গেল।

তৃতীয় দিন পেরিয়ে গেছে, এখনও কোকোভানির কোনো চিহ্ন নেই। দারিয়ঙ্কা সম্পূর্ণ বিরক্ত। আমি মুরিয়ঙ্কার সাথে কথা বলতে চেয়েছিলাম, কিন্তু সে সেখানেও ছিল না। সে দৌড়ে ঘর থেকে বেরিয়ে বিড়ালটিকে খুঁজতে চাইল।

রাত উজ্জ্বল, আপনি অনেক দূরে দেখতে পারেন। তিনি দেখেন - বিড়াল বসে আছে, এবং তার সামনে একটি ছাগল। তারপর তারা তৃণভূমি (গ্ল্যাড) দিয়ে দৌড়াতে শুরু করে। ছাগল দৌড়াচ্ছে, থামুন এবং তার খুর দিয়ে আঘাত করুন। মুরিয়ঙ্কা দৌড়ে উঠে - সে আরও দৌড়ে আবার তার খুর দিয়ে আঘাত করে।

অনেকক্ষণ এভাবেই ছুটে চলে তারা। তারপর ছাগলটি বাড়ির ছাদে ঝাঁপিয়ে পড়ল, আসুন তার খুর দিয়ে আঘাত করি এবং পায়ের নিচ থেকে নুড়ি পড়ে (ঢেলে): লাল, নীল, সবুজ, ফিরোজা - সব ধরণের।

এবং ঠিক তখনই কোকোভানিয়া ফিরে আসেন। সে তার বাড়ি চিনতে পারে না। পুরোটাই দামি পাথর দিয়ে তৈরি। তাই এটি বিভিন্ন আলোর সাথে জ্বলছে, ঝিলিমিলি (রঙের সাথে জ্বলজ্বল করছিল)। ছাগলটি শীর্ষে দাঁড়িয়ে তার রূপার খুর দিয়ে সবকিছুকে আঘাত করে, এবং পাথরগুলি ঢেলে দেয় (ঢালাও থাকে), এবং তারা ঢেলে দেয়।

হঠাৎ মুরিয়ঙ্কা ছাগলের কাছে দৌড়ে গেল, মায়াও করে, এবং মুরিয়ঙ্কা বা সিলভার খুর কেউই সেখানে ছিল না।

কোকোভানিয়া অবিলম্বে অর্ধেক টুপি পাথর তুলে নিল, এবং দারিয়ঙ্কা জিজ্ঞেস করল: "ছুঁয়ো না (এগুলি ছেড়ে), দাদা, আমরা আগামীকাল আবার দেখব!"

এবং সকালের মধ্যে প্রচুর তুষার পড়েছিল। সমস্ত পাথর ঢাকা ছিল.

এবং সিলভার হুফ অদৃশ্য হয়ে গেল।

এবং সেই সমস্ত জায়গায় যেখানে ছাগল লাফ দিয়েছিল, লোকেরা নুড়ি খুঁজে পেতে শুরু করেছিল। সবুজ, বড়। তাদের ক্রিসোলাইট বলা হয়।

পি. বাজভের গল্প অনুসারে

রাশিয়ায় পাথর কাটা শিল্প 18-19 শতকে বিশেষভাবে নিবিড় বিকাশ লাভ করে। এই প্রক্রিয়ায় একটি উল্লেখযোগ্য ভূমিকা ইউরালগুলির সক্রিয় বিকাশ দ্বারা অভিনয় করা হয়েছিল - রাশিয়ার অন্যতম পথভ্রষ্ট অঞ্চল এবং অদ্ভুত পাথরের উত্স। ইউরাল পর্বতমালা, যা এই এলাকার নাম দেয়, ইউরোপ এবং এশিয়াকে আলাদা করে এবং অন্তহীন সাইবেরিয়া খুলে দেয়। ঐতিহাসিকভাবে এই এলাকার উন্নয়ন খনির সাথে জড়িত। এটা খুবই স্বাভাবিক যে এই ধরনের বিভিন্ন ধরনের খনিজ এবং শিলা পাথর কাটার শিল্পে প্রচুর আগ্রহ জাগিয়েছিল।

কিভাবে এটা সব শুরু

ইউরাল এবং ইউরাল শহরের উন্নয়ন শিল্পের সাথে ঘনিষ্ঠভাবে যুক্ত। 18 শতকে, দেশের পূর্বে অঞ্চলগুলির দ্রুত বিকাশ ঘটেছিল, তাদের চারপাশে কারখানা এবং বসতি তৈরি হয়েছিল, খনিজ আমানত আবিষ্কৃত হয়েছিল এবং অবশ্যই, আরও বেশি খনিজ আবিষ্কৃত হয়েছিল।

1726 সাল নাগাদ, স্ব-শিক্ষিত পাথর কাটাররা ইতিমধ্যেই এখানে কাজ করছিল, এবং ইউরোপীয় বিশেষজ্ঞদের তাদের সাহায্য করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। ইউরালরা তাদের দক্ষতা খুব দ্রুত উন্নত করেছিল। 1751 সালটি সত্যিকারের একটি টার্নিং পয়েন্ট হয়ে ওঠে, যখন বেশ কয়েকটি ওয়ার্কশপের পেশাদাররা ইয়েকাটেরিনবার্গ ল্যাপিডারি কারখানায় চলে যায়। মাত্র কয়েক দশকে, পাথর প্রক্রিয়াকরণের অনেক ধারা এবং পদ্ধতি আয়ত্ত করা হয়েছে। ধীরে ধীরে, কারিগররা তাদের পণ্যগুলি ঐচ্ছিক (একটি কার্যকরী দৃষ্টিকোণ থেকে) উপাদান দিয়ে সাজাতে শুরু করে। এবং 19 শতক জুড়ে, পাথর কাটা শিল্পের দিকনির্দেশনা ক্রমাগতভাবে বিকশিত হয়েছিল: মোটিফগুলি বিকশিত হয়েছিল, কৌশলগুলি পালিশ করা হয়েছিল এবং পাথরের ব্যবহারের পরিধি প্রসারিত হয়েছিল। অ্যামিথিস্ট থেকে আঙ্গুর, ওবসিডিয়ান থেকে কারেন্টস, স্ল্যাগ থেকে স্ট্রবেরি - প্রতিটি পাথরের টেক্সচারের বিশেষত্ব ব্যবহার করে, কারিগররা এটিকে "পুনরুজ্জীবিত" করতে শিখেছিল।

পরবর্তী শতাব্দী জুড়ে, পাথর কাটা শিল্পের দিকনির্দেশনা ক্রমশ বিকাশ লাভ করেছে: মোটিফগুলি তৈরি করা হয়েছে, কৌশলগুলিকে পালিশ করা হয়েছে এবং পাথরের ব্যবহারের পরিধি প্রসারিত হয়েছে। ইউরালে একেরও বেশি প্রজন্মের উজ্জ্বল কারিগর বেড়ে উঠেছিল, যাদের অর্ডার রাজধানী থেকে এসেছিল: 19 শতকের শেষ নাগাদ ইয়েকাটেরিনবার্গে শতাধিক কারিগর ছিল।

তাদের সময়ের নায়ক

অনেকেই কার্ল ফাবার্গের (1846-1920) নাম জানেন। তিনি যে সংস্থার নেতৃত্বে ছিলেন তার গহনা কাজগুলি তাকে সর্বাধিক খ্যাতি এনেছিল তা সত্ত্বেও, তার নেতৃত্বেই 1908 সালে প্রথম রাশিয়ান টাইপসেটিং পরিসংখ্যান তৈরি হয়েছিল। ফেবার্জ ফার্মটি ইয়েকাটেরিনবার্গ ল্যাপিডারি কারখানার সাথে সহযোগিতা করেছিল: ইউরালে পাথর কেনা হয়েছিল, নমুনা অর্ডার করা হয়েছিল, কারিগরদের বড় প্রকল্পে কাজ করার জন্য আমন্ত্রণ জানানো হয়েছিল। একটি উল্লেখযোগ্য ঘটনা: আমন্ত্রিত শিল্পীর স্কেচের উপর ভিত্তি করে পাথর সিরিজ "রাশিয়ান টাইপস" এর প্রথম মূর্তিগুলি ইয়েকাটেরিনবার্গের উরাল শহরের মাস্টারদের দ্বারা মূর্ত হয়েছিল। তদুপরি, ফ্যাবার্গের ওয়ার্কশপের কাঠামোতে পাথর কাটার স্টুডিওটি কর্মীদের সাথে ইউরালের বাসিন্দাদের আগমনের সাথে শুরু হয়েছিল।

ইউরালের পাথর শিল্পকে ঘিরে অনেক কিংবদন্তি গড়ে উঠেছে। তাদের মধ্যে একটি, উদাহরণস্বরূপ, খনির মাস্টার ড্যানিল জাভেরেভ (1858-1938) সম্পর্কে। এই খনির দক্ষতা এবং অন্তর্দৃষ্টি তার সমসাময়িকদের প্রশংসা জাগিয়েছিল: তারা বলেছিল যে তিনি দূর থেকে অনুভব করেছিলেন যে পাহাড়ের সবচেয়ে মূল্যবান রত্নগুলির আমানত ঠিক কোথায় লুকানো ছিল। তার দক্ষতা এবং দৃঢ় চরিত্র যোগ্য ফলাফল এনেছে: কঠোর পরিশ্রম করা এবং খনির গোপনীয়তা আয়ত্ত করা, তিনি মূল্যবান পাথরের মূল্যায়নের সাথে জড়িত ছিলেন, বিখ্যাত বিজ্ঞানীদের পরামর্শ দিয়েছিলেন এবং মস্কো এবং সেন্ট পিটার্সবার্গের জন্য আদেশ প্রদান করেছিলেন।

যাইহোক, সবচেয়ে বড় আগ্রহ, নিঃসন্দেহে, আলেক্সি কোজমিচ ডেনিসভ-উরালস্কি (1864-1926), বংশগত পাথর খোদাইকারীর কাজ। পাথরের প্রতি ভালবাসা এবং এটি পরিচালনা করার ক্ষমতা তার বাবা, একজন খনি শ্রমিক এবং শিল্পী তার মধ্যে স্থাপন করেছিলেন। ডেনিসভ-উরালস্কির বয়স ত্রিশও হয়নি যখন পাথরের উপর তার কাজ রাশিয়া এবং বিদেশে স্বীকৃতি এবং পুরষ্কার পেতে শুরু করেছিল: মস্কো, কোপেনহেগেন এবং প্যারিসের প্রদর্শনীতে। তিনিই প্রথম প্রকাশ্যে ইউরালে খনির পাথর জমার সমস্যা নিয়ে কথা বলেছিলেন, বিভিন্ন বড় ইভেন্টে এই অঞ্চলের ক্ষমতা উপস্থাপন করেছিলেন। এই শিল্পী এবং মাস্টার শুধুমাত্র উন্নয়নে নয়, উরাল পাথর কাটার শিল্পকে জনপ্রিয় করতেও গুরুত্বপূর্ণ অবদান রেখেছিলেন।

ইউরাল জয়ের সূচনা করে

সর্বদা, পাথরের কাজের দর্শনীয়তা এবং স্থায়িত্ব তাদের জনপ্রিয়তা নিশ্চিত করেছে। এইভাবে, ইতিমধ্যেই সোভিয়েত শাসনের অধীনে, রাষ্ট্রীয় ট্রাস্ট "রাশিয়ান রত্ন" এর অসংখ্য কারিগরকে একটি দায়িত্বশীল প্রকল্পের দায়িত্ব দেওয়া হয়েছিল - 5910 x 4500 পরিমাপের মোজাইক প্যানেল "ইন্ডাস্ট্রি অফ সোশ্যালিজম"। বিশেষত, ইউরাল স্টোন কাটাররা মোজাইকগুলির জন্য প্লেট কাটা এবং পাথর কাটা। . আধুনিক সময়ে স্কেলে তুলনীয় পাথরের সৃষ্টি সম্ভবত খুব কমই আছে।

ইউরালগুলিতে পাথর কাটার শিল্পের বিকাশে একটি নতুন প্রেরণা সভারডলভস্কে একটি শিল্প ও নৈপুণ্য স্কুল খোলার মাধ্যমে দেওয়া হয়েছিল, যা আমাদের সময়ে "রিফে" নামকরণ করা হয়েছিল। প্রথম বছরগুলিতে, তার ছাত্ররা, মাস্টার নিকোলাই দিমিত্রিভিচ তাতাউরভ (1887-1959) এর নির্দেশনায়, একটি রচনায় প্রথমবারের মতো সমতল, ত্রাণ এবং ভলিউমেট্রিক মোজাইকগুলিকে একত্রিত করে "দ্য ইউরালস ফোর্জেস ভিক্টরি" রচনাটি তৈরি করেছিল। কাজটি শ্রমের মাঝে উরাল শ্রমিকদের চিত্রিত করে; এবং এই প্লটটি জৈবভাবে কারুশিল্পের ধারাবাহিকতা এবং ইউরাল সম্পদের বিকাশের থিমের সাথে সংযুক্ত।

এভাবেই কলেজের পাঠ্যক্রমে ত্রিমাত্রিক মোজাইকের অভিমুখ দেখা দেয়। যাইহোক, টেবিলটপ ভাস্কর্য যতবার আমরা চাই ততবার ব্যবহার করা হয়নি। অন্তত কৌশলটির শ্রম-নিবিড় প্রকৃতির কারণে নয়: পাথরে মুখের অভিব্যক্তি এবং পোশাকের সূক্ষ্মতা চিত্রিত করা এত সহজ নয়। এর জন্য প্রয়োজন উদ্ভাবনী সরঞ্জাম, পেশাদার পদ্ধতি এবং রচনা এবং শারীরবৃত্তিতে দক্ষতা।

নতুন সময়ের অর্জন

21 শতকের শুরুতে, কারিগররা বিনামূল্যে খনিজ বাজারে প্রবেশাধিকার লাভ করে এবং সক্রিয়ভাবে উন্নত পাথর প্রক্রিয়াকরণ প্রযুক্তি আয়ত্ত করে, এই মহৎ কারুশিল্পের সেরা ঐতিহ্য সংরক্ষণ করে। এটি যুক্তি দেওয়া যেতে পারে যে ইউরালগুলি তাদের নিজস্ব শৈলী তৈরি করেছে: কাজের মধ্যে কম এবং কম প্রচলিততা এবং শৈলীকরণ রয়েছে। এখন কারিগরদের জন্য পাথরে ক্যাপচার করা গুরুত্বপূর্ণ যে কেবল কয়েকটি চরিত্র জড়িত পরিস্থিতি নয়, তবে মুখের অভিব্যক্তি এবং অঙ্গবিন্যাসের মাধ্যমে প্রতিটি চরিত্রকে বোঝানো এবং আবেগের কাজ করা।

এই শ্রমসাধ্য কাজটি অনেকগুলি স্তর নিয়ে গঠিত: একটি মডেল তৈরি করা, পাথর নির্বাচন করা, প্রতিটি পাথরের বৈশিষ্ট্যগুলি প্রক্রিয়াকরণ এবং প্রকাশ করা, একটি মোজাইক সংকলন করা এবং অন্যান্য। মাস্টাররা ফর্ম এবং বিষয়বস্তুকে জটিল করার পথ অনুসরণ করে: স্ট্যাটিক চিত্রগুলি প্লট রচনা দ্বারা প্রতিস্থাপিত হয় এবং কাজের স্কেল বৃদ্ধি পায়। একই সময়ে, গহনা পাথর বা এনামেল থেকে তৈরি উপাদানগুলি কম ব্যবহার করা হয় এবং এই "পাথরের বিশুদ্ধতা"ও ইউরাল শৈলীর এক ধরণের স্বতন্ত্র চিহ্ন হয়ে উঠেছে।

স্বভাবতই শিল্পী

পাথর তার নিজস্ব অবর্ণনীয় যাদু সহ একটি মহৎ এবং স্বয়ংসম্পূর্ণ উপাদান। এটি অনুভব করার এবং দর্শকের কাছে পৌঁছে দেওয়ার ক্ষমতা ছাড়া পাথর কাটার কাজ করা অসম্ভব। অভিজ্ঞতার সাথে একটি বিশেষ স্বভাব এবং গুণাবলী আসে: খনিজটি নিজেই মাস্টারের হাতকে গাইড করে বলে মনে হয়, প্রাকৃতিক ভিন্নতা, অন্তর্ভুক্তি এবং অনিয়মের মাধ্যমে পথের পরামর্শ দেয়।

এটি কঠিন পাথর থেকে তৈরি কাজের প্রধান সৌন্দর্য। একটি অপ্রক্রিয়াজাত ব্লক একটি সূক্ষ্ম ইঙ্গিত সহ ভবিষ্যতের কাজের অনুরূপ হতে পারে যা শুধুমাত্র একজন বিশেষজ্ঞ দেখতে এবং পড়তে পারেন। মনোলিথের সারমর্ম প্রকাশ করে, পাথর কাটার প্রথমে রূপরেখা আঁকেন, এবং তারপরে ছোট বিবরণ, যাতে দর্শকের সামনে একটি স্বীকৃত, বিশ্বাসযোগ্য চিত্র উপস্থিত হয়।

আমাদের প্রদর্শনীর সাধারণ উদাহরণগুলির মধ্যে একটি ছিল ভাস্কর্য "প্যান" (প্রদর্শনী বিভাগ দেখুন), যা প্রক্রিয়াকৃত এগেটের বড় ব্লকের সমন্বয়ে গঠিত। মাস্টারের শ্রমসাধ্য, যত্নশীল কাজ লুকানো সম্ভাবনাকে প্রকাশ করেছে, উপাদানের প্রাকৃতিক ভিন্নতাকে শর্তহীন শৈল্পিক যোগ্যতায় পরিণত করেছে। তদুপরি, মাস্টার যখন একটি ভেড়ার মূর্তি নিয়ে কাজ করছিলেন, যা শক্ত পাথরেরও তৈরি ছিল, ঠিক যেখানে প্রাণীটির মুখবন্ধ পরিকল্পনা করা হয়েছিল, হঠাৎ একটি ছোট সাদা লেন্স উপস্থিত হয়েছিল: একটি বিদেশী অন্তর্ভুক্তি ঠিক যেখানে দাঁতগুলি উপস্থিত হওয়া উচিত ছিল সেখানে উপস্থিত হয়েছিল এবং পাথরটি। পশু হঠাৎ নিজেই "হাসি"। মাস্টাররা যেমন আশ্চর্যজনক কাকতালীয় ঘটনা সম্পর্কে কয়েক ডজন গল্প বলতে পারেন। পাশাপাশি কাজটি সম্পাদন করার সময় কখনও কখনও ধারণাটি সঠিকভাবে পরিবর্তিত হয়: এটি প্রক্রিয়াকরণের সাথে সাথে পাথরে একটি সামান্য ভিন্ন চিত্র দেখা যায়, লেখকের ধারণা থেকে ভিন্ন এবং শুধুমাত্র একজন সংবেদনশীল, মনোযোগী মাস্টার এতে মনোযোগ দিতে পারেন। .

ভলিউমেট্রিক মোজাইক

উপস্থাপিত বেশিরভাগ কাজ ভলিউমেট্রিক মোজাইকের কৌশল ব্যবহার করে তৈরি করা হয়। এটি বিভিন্ন ধরণের প্রক্রিয়াজাত পাথর থেকে তৈরি স্ট্যাক করা মূর্তিগুলির নাম। রঙ এবং টেক্সচারের বিভিন্ন সংমিশ্রণ সমৃদ্ধ নান্দনিক সম্ভাবনা উন্মুক্ত করে। উপাদানগুলির বিশদ, মিনিট বিশদ বিবরণ আমাদেরকে চিত্রগুলির পাথরের মূর্ত রূপের সুপরিচিত প্রথাগুলি থেকে দূরে সরে যেতে এবং প্রাকৃতিক ব্যাখ্যার দিকে যেতে দেয়।

ইউরাল পাথর কাটার স্পষ্টতই এই জটিল কৌশল পছন্দ করে এবং এর ক্ষমতা প্রসারিত করতে খুশি। বিশেষ করে, মাল্টি-ফিগার কম্পোজিশন এবং জেনার দৃশ্যগুলি তাদের কাজে উপস্থিত হয়। রূপকথার গল্প এবং পৌরাণিক বিষয়গুলি মাস্টারদের মধ্যে বিশেষভাবে জনপ্রিয়: তাদের অযোগ্যতা এবং প্রত্নতাত্ত্বিক প্রকৃতির কারণে, এই ধরনের প্রাচীন চিত্রগুলি কঠিন উপাদানে জৈব।

ভলিউম্যাট্রিক মোজাইক নিয়ে কাজ করে, কারিগররা এখনও প্রতিটি বিশদে পাথরের সম্ভাবনাকে "উন্মোচন" করার চেষ্টা করে। কোশেইয়ের চিত্রটি দেখে (প্রদর্শনী বিভাগটি দেখুন), চরিত্রটির চেহারাটি কতটা বিশ্বাসযোগ্য তা লক্ষ্য করা অসম্ভব। পাথরের টেক্সচারে লাল শিরা এবং ফাটলগুলি বেদনাদায়ক পাতলা কোশেইয়ের বার্ধক্য, শুষ্ক ত্বককে বোঝানোর জন্য সঠিক বলে প্রমাণিত হয়েছিল। একটি সঠিকভাবে নির্বাচিত উপাদানের বৈশিষ্ট্যগুলি শিল্পীর প্রকাশের মাধ্যম হয়ে ওঠে।

একটি ভাস্কর্যে এই জাতীয় উপাদানগুলি সন্ধান করা এবং একত্রিত করা একটি বড় এবং শ্রমসাধ্য কাজ। অতএব, বড় রচনাগুলি অনুলিপি করা কার্যত অসম্ভব। এবং এটি প্রাকৃতিক পাথরের অনন্য বৈশিষ্ট্যগুলির মতো কার্যকর করার জটিলতা নয়। ফলস্বরূপ, যা আলোতে আসে তা কেবল একটি প্রক্রিয়াজাত খনিজ নয় এবং কেবলমাত্র উপাদানটিতে মূর্ত একটি স্কেচ নয়। দর্শককে একটি জটিল কাজের সাথে উপস্থাপন করা হয় যেখানে সবকিছু একটি সূক্ষ্ম পারস্পরিক আকর্ষণের সাথে পরিবেষ্টিত হয়, একটি ভলিউম্যাট্রিক মোজাইকের অসংখ্য বিবরণকে একটি সামগ্রিক শৈল্পিক চিত্রে সংযুক্ত করে।

সঙ্গে যোগাযোগ

শৈল্পিক পাথর খোদাই রাশিয়ার লোকশিল্পের মধ্যে একটি গুরুত্বপূর্ণ এবং উল্লেখযোগ্য স্থান দখল করে। বোর্নুকভস্কি কারুশিল্পটি আসল, এটি অন্যান্য পাথর কাটা কারুশিল্প থেকে আলাদা।

প্রতিটি মাস্টারের অবশ্যই তার নিজস্ব "হাতের লেখা", পদ্ধতি এবং ফর্মগুলি তার জন্য অনন্য। মাস্টার সাবধানে কাঁচা anhydrite একটি টুকরা পরীক্ষা. শুধুমাত্র কঠিন উপাদান প্রক্রিয়াকরণের জন্য উপযুক্ত - "একটি রিং শব্দ সহ", "কডের মতো একটি পাথর" (ফাটল সহ) উপযুক্ত নয়।

খোদাই ঐতিহ্য

পাথর খোদাই করার বিভিন্ন উপায় রয়েছে। বোর্নুকোভস্কি কারিগররা প্রধানত ত্রিমাত্রিক খোদাই ব্যবহার করেন, তবে তারা ত্রাণ খোদাই, পাশাপাশি খোদাইতেও দক্ষতা অর্জন করেন।

ত্রিমাত্রিক খোদাই ব্যবহার ঐতিহ্য দ্বারা নির্ধারিত হয়। প্রাচীন কাল থেকে, মস্কো এবং সেন্ট পিটার্সবার্গে প্রাসাদ সাজানোর জন্য বোর্নুকভ থেকে পাথর পাঠানো হয়েছিল। 1917 সালের বিপ্লবের আগেও নিঝনি নোভগোরোড মেলায় বোর্নুকো কারিগরদের পাথরের পণ্য কেনাবেচা করা হয়েছিল।

মানুষ, পশুপাখি এবং স্টেশনারি মূর্তিগুলির চাহিদা ছিল। বাতিগুলো খুব সুন্দর।

Elena Komissarova, CC BY-SA 3.0

এইভাবে, পণ্যগুলির একটি নির্দিষ্ট পরিসর তৈরি হয়েছিল, যা ঐতিহ্যগত হয়ে ওঠে এবং একটি পশুবাদী দিক ছিল। সেই থেকে, পশু ভাস্কর হিসাবে বোর্নুক মাস্টারদের খ্যাতি প্রতিষ্ঠিত হয়েছে।

বিভিন্ন ধরণের প্রাণীর মূর্তি - গার্হস্থ্য, বন্য, আশেপাশের বনে পাওয়া যায় এবং বহিরাগত - সিংহ এবং হাতি - বোর্নুকভস্কায়া গুহা পাথর কাটা কারখানার বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে। "বোর্নুক অ্যানিমেলিস্টিক খেলনা" শব্দটি পণ্যগুলিতে বরাদ্দ করা হয়েছিল।

বোর্নুকোভোতে খোদাই করার শৈলী এবং ঐতিহ্যের উপর ইউরাল মাস্টারদের একটি দুর্দান্ত প্রভাব ছিল, কারণ তারাই স্থানীয় কারিগরদের শিক্ষক হয়েছিলেন।

Elena Komissarova, CC BY-SA 3.0

বোরনুকোভস্কি অ্যানহাইড্রাইড নিজেই, তার অস্বাভাবিকতা এবং সৌন্দর্যের সাথে, মৎস্যকে অন্যান্য অনুরূপদের থেকে আলাদা করে তোলে।

সাদা-গোলাপী বা নীলাভ অ্যানহাইড্রাইড একটি "স্বর্গীয় পাথর", এটিকে "নিঝনি নভগোরড মার্বেল"ও বলা হয়। নরম স্বচ্ছতা, অভিনব দাগ এবং দাগের মার্জিত প্যাটার্ন সহ নরম হলুদ এবং গোলাপী শেডের প্রাকৃতিক অ্যালাবাস্টার।

Elena Komissarova, CC BY-SA 3.0

আরেকটি জাত হল "মেরিনো গ্লাস", একটি মসৃণ, চকচকে, মাদার-অফ-পার্ল পৃষ্ঠের সাথে একরঙা জিপসাম। প্রাচীনকালে এটি কাচের পরিবর্তে ব্যবহার করা হত। আঁশযুক্ত, একটি রেশমী চকচকে, সেলেনাইট মুনস্টোন, সূক্ষ্ম দানাদার জিপসামের ব্লকে বা মাটিতে শিরা তৈরি করে, এটিও খুব সুন্দর। কিন্তু প্রাণীদের চোখ ও নাকের জন্য কালো স্টিয়ারইট পাথর ব্যবহার করা হয়।

Elena Komissarova, CC BY-SA 3.0

এটা কিভাবে হল

এটি একটি সহজ কারুকাজ নয়। মাস্টারকে অবশ্যই একটি রাস্প, একটি ফাইল, কাটার এবং অন্যান্য অনেক সরঞ্জাম ব্যবহারে দক্ষ হতে হবে।

পণ্য উত্পাদন পর্যায়

বোর্নুকোভস্কায়া গুহা পাথর কাটার কারখানায় পাথর পণ্য তৈরির প্রযুক্তিগত চেইন

• একটি কোয়ারিতে পাথর উত্তোলন, উৎপাদনে পরিবহন।
• একটি ফ্রেম-টাইপ মাল্টি-স ব্লক করাত দিয়ে প্রয়োজনীয় পুরুত্বের স্তরগুলিতে ব্লক করা।
• ডাইমেনশনাল টেমপ্লেট অনুযায়ী একটি বৃত্তাকার করাত ব্যবহার করে ওয়ার্কপিসে লেয়ার আপ করা।
• একটি স্যান্ডিং মেশিনে একটি সঠিক টেমপ্লেট (একটি "ফাঁকা" তৈরি করা) অনুযায়ী পণ্যের কাটা করা হয়।
• বিশদ পরিমার্জন, ফ্ল্যাপ মিটার হুইল, ডায়মন্ড হুইল এবং কার্বাইড কাটার ব্যবহার করে "ফাঁকা" এর আকার সনাক্তকরণ।
• রাস্প - প্রধান হাতিয়ার একটি রাস্প। স্পষ্টীকরণ, ফর্মের সারিবদ্ধকরণ, এই কাজটি শেষ করার পরে, একটি প্রায় সমাপ্ত পণ্য পাওয়া যায়।
• ছাঁটাই বিভিন্ন প্রোফাইলের chisels সঙ্গে সঞ্চালিত হয়। এই পর্যায়ে, ছোট ছোট উপাদানগুলি প্রকাশিত হয়, যেমন চোখ, নখর ইত্যাদি। উপরন্তু, ট্রিমিং সেই অংশগুলির একটি চাক্ষুষ বিভাজন প্রদান করে যা পণ্যের সামগ্রিক আকারের সাথে একত্রিত হওয়া উচিত নয়, যেমন পাঞ্জা, ডানা, লেজ এবং অতিরিক্ত উপাদান। chisels ছাড়াও, প্রতিস্থাপনযোগ্য সংযুক্তি সঙ্গে একটি ড্রিল - burrs - ছাঁটা জন্য ব্যবহার করা হয়।
• ট্রিমিং একটি পণ্য তৈরির ক্ষেত্রে একটি অত্যন্ত গুরুত্বপূর্ণ পদক্ষেপ, কারণ ছাঁটাই করার পরে পণ্যটি একটি সমাপ্ত চেহারা নেয় এবং ছাঁটাই করার পরে আরও সামঞ্জস্য করা ব্যবহারিক বা কাম্য নয়। মাস্টারের যোগ্যতা যত বেশি, ছাঁটাই তত বেশি সঠিক এবং সেই অনুযায়ী, পণ্যের গুণমান তত বেশি।
• ইনলে - কিছু পণ্য, চাক্ষুষ উপলব্ধি উন্নত করার জন্য, এমন একটি পাথর দিয়ে ইনলেড করা হয় যা পাথরের রঙের থেকে আলাদা যা থেকে পণ্যটি তৈরি করা হয়। উদাহরণস্বরূপ, একটি মেরু ভালুক সাদা পাথর দিয়ে তৈরি, এবং চোখ এবং নাক কালো পাথর দিয়ে এই পণ্যের মধ্যে জড়ানো হয়। এই প্রযুক্তির জন্যও মাস্টারের কাছ থেকে উচ্চ পেশাদারিত্বের প্রয়োজন, কারণ ইনলেইড উপাদানের একটি খুব সুনির্দিষ্ট ফিট এখানে গুরুত্বপূর্ণ। ইনলেয়ার জন্য সহায়ক সরঞ্জামগুলি হল বিভিন্ন প্রোফাইলের চিসেল, বিভিন্ন burrs সহ একটি ড্রিল, একটি রাস্প, একটি বৈদ্যুতিক ড্রিল এবং ড্রিলস।
• পরিষ্কার করা, প্রাথমিক নাকাল - রাস্প প্রক্রিয়াকরণের চিহ্নগুলি সরানো হয়, আকারগুলি স্পর্শে মনোরম এবং মসৃণ হয়ে ওঠে। ঘষিয়া তুলিয়া ফেলিতে সক্ষম উপকরণ, স্যান্ডপেপার এবং অন্যান্য পরিষ্কারের জন্য ব্যবহার করা হয়।
• একটি গ্রাইন্ডার-পলিশারের মাধ্যমে গ্রাইন্ডিং-পলিশিং বিভাগে ফিনিশ গ্রাইন্ডিং করা হয়। জলে ঘষিয়া তুলিয়া ফেলিতে সক্ষম উপকরণ দিয়ে নাকাল করা হয়। এই পদ্ধতির উদ্দেশ্য হল পলিশ করার জন্য পণ্য প্রস্তুত করা এবং পাথরের প্যাটার্ন প্রকাশ করা।
• মসৃণকরণ - বালিযুক্ত, জলে বালি করার পরে শুকিয়ে, মসৃণ এবং পরিষ্কার পণ্যটি একটি পলিশিং মেশিনে (ক্যালিকো পলিশিং চাকা এবং হীরা পেস্ট) পালিশ করা হয়। পলিশিং পণ্যটিকে উজ্জ্বল করে এবং পাথরের রঙ এবং প্যাটার্ন প্রকাশ করে। পণ্য সম্পূর্ণতা এবং উপস্থাপনা অর্জন.
• প্যারাফিনাইজিং (ওয়াক্সিং) - একটি পণ্যে একটি প্রতিরক্ষামূলক আবরণ প্রয়োগ করা। এই অপারেশন পণ্যের শারীরিক এবং যান্ত্রিক বৈশিষ্ট্য উন্নত করার জন্য সঞ্চালিত হয়. ফলস্বরূপ, এটি ধুলো-ময়লা-আর্দ্রতা-বিরক্তিকর বৈশিষ্ট্যগুলি অর্জন করে, পাথরের পৃষ্ঠের কাঠামো সংকুচিত হয় এবং উপাদানটির রঙ এবং প্যাটার্ন সম্পূর্ণরূপে প্রকাশিত হয়। উষ্ণ প্যারাফিন উত্তপ্ত পণ্যে প্রয়োগ করা হয় এবং আরও উত্তপ্ত করা হয় যাতে এটি আরও ভালভাবে শোষিত হয়।
• চূড়ান্ত পলিশিং - সমাপ্ত পণ্যটি একটি পরিষ্কার ক্যালিকো পলিশিং হুইলে পালিশ করা হয় (পলিশিং পেস্ট যোগ না করে)। এই মুহুর্তে, অতিরিক্ত প্রতিরক্ষামূলক আবরণ সরানো হয় এবং পণ্যের পৃষ্ঠের কাঠামোটি কম্প্যাক্ট করা হয়।
• টিন্টিং - কারখানার ভাণ্ডার থেকে কিছু পণ্য টিন্ট করা হয়। টিন্টিং পণ্যটির কার্যকারিতা দেয়, কাট প্রকাশ করে এবং পণ্যটিকে আরও বৈসাদৃশ্যপূর্ণ করে তোলে। আলংকারিক এবং ফলিত শিল্পে ব্যবহৃত পাথর, রঙ্গক রঙ্গকগুলির জন্য বিভিন্ন টিন্টিং পেস্ট দিয়ে টিন্টিং করা হয়। কারখানাটি বার্চের ছাল পোড়ানো থেকে প্রাপ্ত কাঁচ ব্যবহার করে প্রাচীন প্রযুক্তি ব্যবহার করে লোক পাথর কাটা এবং রঙের পণ্যের ঐতিহ্য মেনে চলে।

ফটো গ্যালারি

সৃজনশীলতা

কারিগররা সৃজনশীলভাবে বোর্নুকোভো অ্যানহাইড্রাইটের বিভিন্ন রঙ ব্যবহার করে পণ্য তৈরির দিকে যান। একটি মেরু ভালুকের একটি মূর্তি জন্য, একটি সাদা পাথর নেওয়া হয়, একটি কাঠবিড়ালি জন্য - বাদামী বা কমলা, একটি পাখি গোলাপী বা ধূসর তৈরি করা হবে।

এর বিস্তৃত পরিসর

ঐতিহ্যবাহী পশুর খেলনা ছাড়াও, বোর্নুকোভো পাথরের মোজাইক কৌশল ব্যবহার করে অনেক পণ্য তৈরি করে। এগুলি হল সুন্দর প্যানেল, পেইন্টিং, টেবিলটপ, বাক্স।

পেপারওয়েট, ল্যাম্পশেড, দাবা এবং ডেস্কের জিনিসপত্র।

বিজনেস কার্ড

1930 সালে, ইউরাল থেকে আসা মাস্টার পাভেল লিওন্টিভিচ শালনভের পরামর্শে, এক বছর আগে ফায়োদর ইভানোভিচ মেলনিকভের নেতৃত্বে তৈরি একটি স্থানীয় আর্টেলে এখানে একটি শৈল্পিক পাথর কাটার উত্পাদন খোলা হয়েছিল।

একসাথে P.L. বোচকারেভ ভাই, আইএম, ইউরাল থেকে পাগল হয়ে এসেছেন। বাত্রাকভ। পি. শালনভ স্থানীয় শিশুদের ব্রিগেডে নিয়োগ করেন এবং ছোট আকারের ভাস্কর্যের ইউরাল নমুনা ব্যবহার করে পাথর কাটা শেখানো শুরু করেন। আলেকজান্ডার এবং কনস্ট্যান্টিন এগোরুশিন এবং ভ্যাসিলি ডিকুশেভ ইউরালদের সাথে মেলানোর জন্য কাজ শুরু করেছিলেন। তাদের কাজগুলি তাদের সমাপ্তির সৌন্দর্য এবং পাথরের সঠিক প্রক্রিয়াকরণ দ্বারা আলাদা করা হয়েছিল।

সেই থেকে, পশু ভাস্কর হিসাবে বোর্নুক মাস্টারদের খ্যাতি প্রতিষ্ঠিত হয়েছে। বিভিন্ন ধরণের প্রাণীর পরিসংখ্যান - গার্হস্থ্য, বন্য, আশেপাশের বনে পাওয়া যায় এবং বহিরাগত - সিংহ এবং হাতি - বোর্নুকভস্কায়া গুহা পাথর কাটা কারখানার বৈশিষ্ট্য হয়ে ওঠে।

পাথর কাটা শিল্প(ইংরেজি) পাথর খোদাই শিল্প -পাথর খোদাই শিল্প) নান্দনিক বস্তু তৈরি করতে পাথর প্রক্রিয়াকরণে কল্পনা এবং দক্ষতার ব্যবহার - পাথরের খোদাই, যার নান্দনিকতা অন্যদের সাথে ভাগ করা যেতে পারে। পাথর কাটা শিল্প আলংকারিক এবং ফলিত শিল্পের একটি ধারা। পাথর প্রক্রিয়াকরণের আলংকারিক প্রকাশকে পাথর কাটা বলা হয় এবং সৌন্দর্য এবং জটিলতায় অনন্য আলংকারিক পাথর পণ্য তৈরি করাকে পাথর কাটা শিল্প বলা হয়। আধুনিক পাথর কাটার শিল্পে, রঙিন শক্ত আধা-মূল্যবান আলংকারিক পাথরগুলি প্রায়শই ব্যবহৃত হয়।

পাথর কাটা শিল্পের উত্স

পাথর কাটার শিল্পটি সবচেয়ে প্রাচীন কালে উদ্ভূত হয়েছিল এবং এটি সংস্কৃতির প্রাচীনতম উপাদান প্রকাশগুলির মধ্যে একটি, যখন বেশিরভাগ জিনিসের জন্য পাথর ছিল প্রধান উপাদান। পাথর কাটা শিল্পের উত্সের প্রধান কেন্দ্রগুলি হল: চীন, আমেরিকা, ইউরোপ এবং রাশিয়া।

চীন। নেফ্রাইটিস। প্রতিদিনের দৃশ্য এবং প্রাকৃতিক দৃশ্য।

সাংস্কৃতিক অঞ্চলে যেমন চীনএবং মধ্য আমেরিকা, পাথর কাটা শিল্পের জন্মের সঠিক সময়কাল নির্ণয় করা সম্ভব নয় এই অঞ্চলে পাথর কাটা শিল্পের ঐতিহ্যের বয়স হাজার হাজার বছর। চীনে, খ্রিস্টপূর্ব ৩য়-১ম সহস্রাব্দের প্রত্নতাত্ত্বিক সন্ধানের মধ্যে। e জেড পণ্যের নমুনা আছে.

ইউরোপপাথর কাটা শিল্পের প্রধান কেন্দ্র জার্মানি। একটি মতামত আছে যে পাথর কাটার শিল্প প্রথম 50 খ্রিস্টপূর্বাব্দে ইডার-ওবারস্টেইন শহরে উদ্ভূত হয়েছিল, যখন জুলিয়াস সিজার এই শহরটি পরিদর্শন করেছিলেন। যাইহোক, "নগর পিতাদের" নির্দেশ অনুসারে 1609 থেকে: « কোন বিদেশী ইডার-ওবারস্টেইনে পাথর কাটার শিল্পে যোগ দিতে পারবে না এবং দক্ষতা অবশ্যই প্রজন্ম থেকে প্রজন্মে প্রেরণ করতে হবে।", এটি মূল বিন্দু বিবেচনা করা সঠিক হবে এবং পাথর কাটা শিল্পের সক্রিয় বিকাশের সূচনা, শুরু XVII(17 শতকের.

এটা বিশ্বাস করা হয় রাশিয়ায়পাথর কাটা শিল্প শুরুতে শুরু হয় XVIII(18) ইউরালে শতাব্দী, যখন জার পিটার প্রথম, 1720 সালে, ভ্যাসিলি নিকিটিচ তাতিশ্চেভকে ইউরাল এবং সাইবেরিয়ান কারখানার প্রথম খনির প্রধান হিসাবে নিযুক্ত করেন এবং সেন্ট পিটার্সবার্গ এবং এর পরিবেশে নির্মাণের স্কেল স্থাপত্যের বিবরণ, অভ্যন্তরীণ আইটেম এবং সাজসজ্জার আদেশ দেয়। 18 তম (18 তম) শতাব্দীতে প্রায় একই সময়ে, ইউরালগুলি অনুসরণ করে, সৃষ্টির ফলে সেন্ট পিটার্সবার্গেই পাথর প্রক্রিয়াকরণের সক্রিয় বিকাশ ঘটে।

রাশিয়ান পাথর কাটা শিল্পের ইতিহাস

রাশিয়ায়, পাথর কাটার শিল্পের একটি দীর্ঘ ইতিহাস রয়েছে। উদাহরণস্বরূপ, স্লাভিক আভিজাত্যের সমাধিতে X-XIII(10-13) শতাব্দী, রক ক্রিস্টাল এবং কার্নেলিয়ান দিয়ে তৈরি নেকলেস এবং কানের দুল পাওয়া যায় এবং তাদের থেকে তৈরি অনেক আমদানি করা পাথর এবং পণ্যও পাওয়া যায়, যা মূলত বাইজেন্টিয়াম এবং চীন থেকে আনা হয়েছিল।

ইয়েকাটেরিনবার্গ ল্যাপিডারি ফ্যাক্টরি

টার্নিং পয়েন্ট, সেইসাথে রাশিয়ার পাথর কাটা শিল্পের উত্সকে শুরু হিসাবে বিবেচনা করা হয় XVIII(18) শতাব্দী, যখন জার পিটার প্রথম, 1720 সালে, ভ্যাসিলি নিকিটিচ তাতিশ্চেভকে উরাল এবং সাইবেরিয়ার কারখানার প্রথম খনির প্রধান হিসাবে নিযুক্ত করেন। এটি আধা-মূল্যবান আমানতের লক্ষ্যবস্তু অনুসন্ধান এবং বিকাশের সূচনা করেছে।

ইতিমধ্যেই 1774 সালেএকটি শক্তিশালী রত্ন প্রক্রিয়াকরণ এন্টারপ্রাইজে পরিণত হয়েছে। সেই সময়ের ইউরাল পাথর কাটার কাজগুলি রাজকীয় বাসস্থানগুলির অভ্যন্তরকে সজ্জিত করেছিল, যার উপাদানগুলি আজ উপস্থাপন করা হয়েছে। ইয়েকাটেরিনবার্গে রঙিন পাথর প্রক্রিয়াকরণের জন্য বিশ্বের বৃহত্তম কেন্দ্রগুলির মধ্যে একটির উত্থানটি উরাল পর্বতমালার খনিজ সম্পদের কারণে হয়েছিল।

1851 সালেরাশিয়া প্রথমবারের মতো অংশগ্রহণ করেছিল। সেই থেকে, ইউরাল রত্নগুলি সারা বিশ্বে পরিচিত এবং প্রিয় হয়ে উঠেছে।

প্রথমে XX(20) শতাব্দীতে, কার্ল ফাবার্গের ফার্মের কার্যক্রমের ফলে রাশিয়ার পাথর কাটা শিল্প তার শাস্ত্রীয় রূপ অর্জন করে। Faberge ফার্ম বিশ্বের সবচেয়ে বিখ্যাত রাশিয়ান জুয়েলারী কোম্পানি, ইম্পেরিয়াল কোর্টের একটি সরবরাহকারী, ঘনিষ্ঠভাবে কাজ করেছে, গুরুত্বপূর্ণ আদেশের জন্য পাথর নির্বাচন করতে ইউরাল বিশেষজ্ঞদের সাহায্যের আশ্রয় নিয়েছে, ইম্পেরিয়াল বস্তুর জন্য পাথরের অংশগুলির উৎপাদনের দায়িত্ব দিয়েছে এবং উরাল বাসিন্দাদের মধ্যে প্রতিভাবান শিল্পী খুঁজে পেয়েছেন যারা ফেবারজের খ্যাতি বাড়িয়েছে। রাশিয়ায় পাথর কাটার শিল্পের সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ কাজটি একটি স্মারক প্রকৃতির কাজের সৃষ্টি হিসাবে বিবেচনা করা উচিত।

বিপ্লবের পরে, সোভিয়েত শক্তির আবির্ভাবের সাথে, পাথর কাটা শিল্প পতনের মধ্যে পড়ে এবং শুধুমাত্র পাথর কাটা শিল্পের আবির্ভাবের সাথে, রাশিয়ান পাথর কাটা শিল্পের ঐতিহ্যগুলি পুনরুজ্জীবিত হতে শুরু করে।

ইউএসএসআর-এর পতনের পরে, 90 এর দশকের গোড়ার দিকে, পাথর কাটার মূর্তি তৈরিকারী প্রথম বেসরকারী পাথর-কাটা সংস্থাগুলির মধ্যে একটি ছিল, যার মাস্টাররা উরাল পাথর কাটার শিল্পে শাস্ত্রীয় ঘরানার দিক "রাশিয়ান প্রকার" পুনরুজ্জীবিত করেছিলেন।

পাথর কাটা শিল্পের আধুনিক রাশিয়ান স্কুল

"বসম ফ্রেন্ডস"

আজ, পাথর খোদাই রাশিয়ান স্কুল বিশ্বের সবচেয়ে শক্তিশালী এক. রাশিয়ান পাথর কাটার শিল্পে, তিনটি প্রধান কেন্দ্র ঐতিহাসিকভাবে প্রধান কাটিং কারখানার চারপাশে গড়ে উঠেছে।

• - শৈল্পিক পাথর প্রক্রিয়াকরণের জন্য একটি কারখানা, ইয়েকাটেরিনবার্গে অবস্থিত, 1751 সালে প্রতিষ্ঠিত হয়েছিল।
• - শৈল্পিক পাথর প্রক্রিয়াকরণের কারখানা, সেন্ট পিটার্সবার্গে অবস্থিত, 1725 সালে প্রতিষ্ঠিত।
• - 1802 সালে প্রতিষ্ঠিত আলতাই টেরিটরি, কুরিনস্কি জেলার কোলিভান গ্রামে একটি উদ্ভিদ।

আজ রাশিয়ায় পাথর কাটার শিল্পের দুটি প্রধান স্কুলকে আলাদা করার প্রথা রয়েছে:

• ইউরাল পাথর কাটা শিল্পের রাজধানী সহ - ইয়েকাটেরিনবার্গ।
• যার মধ্যে সেন্ট পিটার্সবার্গের উপকণ্ঠও রয়েছে।

পাথর কাটার শিল্পের আধুনিক রাশিয়ান স্কুলগুলির দক্ষতার স্তর ক্রমাগত বৃদ্ধি পাচ্ছে। যাইহোক, সাধারণ জনগণের জন্য, রাশিয়ায় আধুনিক পাথর কাটার শিল্পটি বেশিরভাগের কাছে খুব কম পরিচিত এবং কার্যত অপরিচিত।